Опера «норма»: содержание, видео, интересные факты

Норма | Королевский Оперный Театр

Музыка Винченцо Беллини 

Либретто Феличе Романи 

Режиссер-постановщик Алекс Олье 

Ассистент режиссера Валентина Карраско 

Сценограф Альфонс Флорес 

Художник по костюмам Льюк Кастеллс 

Художник по свету Марко Филибек 

Исполняется Королевской Оперой

Исполнители

Дирижер Антонио Паппано

Норма  Соня Йончева

Поллион Джозеф Каллейя

Адальджиза Соня Ганасси

Оровезо Бриндли Шерратт

Флавий Дэвид Юнхун Ким 

Клотильда Влада Боровко

Хор Королевской Оперы

Оркестр Королевского Оперного театра

«Норма» Винченцо Беллини знаменита, прежде всего, восхитительной каватиной Нормы («Casta Diva»), одной из сложнейших для исполнения арий в репертуаре сопрано. Волшебные мелодии классической белькантовой оперы открывают удивительные возможности для её виртуозного исполнения.

Эта трактовка «Нормы» интересна тем, что режиссер-постановщик Алекс Олье,представитель новаторской каталонской театральной группы «Ла Фура дель Баус»,перенес действие в современность. Вечная история любви, соперничества и предательства разворачивается на фоне разожженной религиозными фанатиками войны.

Музыкальный директор Лондонской Королевской оперы Антонио Паппано возглавляет великолепный состав звезд мировой сцены.

Главные партии в этом ошеломляющем спектакле исполнят сопрано Соня Йончева в роли Нормы, тенор Джозеф Каллейя в роли Поллиона, тайного возлюбленного Нормы, меццо-сопрано Соня Ганасси в роли жрицы Адальжизы и бас Бриндли Шерратт в роли Оровезо, отца Нормы.

Акт I

Сцена 1

Оровезо и его последователи уходят. Из стана неприятеля появляются Флавий и Поллион.

Поллион признается Флавию, что когда-то любил Норму, и она родила от него двоих детей, но теперь он устал от этой связи и полюбил подругу Нормы – Адальджизу.

В ужасе предчувствуя гнев Нормы, если она все узнает, он рассказывает сон, в котором призрак преследует его и Адальджизу, предсказывая отмщение Нормы (ария Mecoall’altardiVenere). Заслышав голоса, оба уходят.

Норма и ее адепты готовятся к обряду. Обращаясь к людям, Норма выступает против войны и молится за мир (Castadiva), – но обещает также и возглавить восстание, когда придет время. Люди требуют, чтобы Поллион стал первой жертвой. Наедине с собой Норма признается, что не в силах убить своего бывшего возлюбленного и что готова спасти ему жизнь, если он к ней вернется (Ah! bello, ameritorna).

Обряд окончен. Адальджиза остается одна. Признаваясь в своих отношениях с Поллионом, она молит богов послать ей силы разорвать эту связь (ария Deh! proteggimi, odio). Ее находит Поллион и уговаривает бежать с ним (ария Va, crudele, aldiospietato). Преодолев внутреннее сопротивление, Адальджиза обещает нарушить данные ею обеты и соглашается на побег. 

Сцена 2

Норма узнает, что Поллион отозван на родину. Ее мучает тревога. Она слышит приближающиеся шаги и просит свою наперсницу, Клотильду, спрятать детей.  

Появляется Адальджиза. Она признается Норме, что любит человека, которого случайно повстречала (ария Sola, furtiva, altempio). Она рассказывает об их постоянных встречах и любви. Норма, вспоминая свою собственную любовь, сочувствует Адальджизе и готова освободить ее от принесенных ею обетов (ария Ah! sì, facoreeabbracciami).

Норма приказывает Поллиону покинуть ее дом (Vanne, sì: milascia, indegno).

Антракт

Акт II

Сцена 1

Норма смотрит на своих спящих детей и тревожится за их будущее. Желая избавить их от страданий, которые сулит раскрытие тайны отцовства, она решает лишить их жизни (Teneri, tenerifigli). Но любовь не дает ей совершить детоубийство.

Она посылает Клотильду за Адальджизой. Норма предлагает ей выйти замуж за Поллиона и взять детей с собой, но Адальджиза хочет попытаться вернуть Поллиона Норме (ария Mira, oNorma).

Женщины дают друг другу обет вечной дружбы (ария Si, finoall’oreestreme).

Сцена 2

Поллиона отзывают на родину. Оровезо предупреждает своих последователей о том, что на смену Поллиону может прийти еще более жестокий правитель. Его тревожит безразличие Нормы к борьбе людей. Он призывает своих сторонников сохранять терпение – час расплаты уже близок (Ah! delTebroalgiogoindegno).

Сцена 3

Оровезо спрашивает, почему Норма не завершила священный обряд. Она отвечает, что теперь жертва готова. Приводят Поллиона – его нашли и схватили неподалеку. Он отказывается отвечать на вопросы Оровезо. Норма готовится убить его, но не находит в себе сил.

Приказав всем удалиться, она остается наедине с бывшим возлюбленным.

Если он оставит Адальджизу, Норма обещает ему свободу (Inmiamanalfintusei). Поллион отказывается, и Норма грозит убить его и их детей, а Адальджизу – сжечь на костре.

Норма созывает народ и провозглашает священную жертву – ею станет жрица, нарушившая обеты. Оровезо и присутствующие спрашивают, кто она.

В ответ вместо имени Адальджизы (как того ожидает Поллион), Норма произносит свое имя (Qualcortradisti). Только теперь Оровезо открывается вся правда о судьбе его дочери. Норма умоляет отца спасти ее детей и позаботиться о них.

Источник: http://www.operahd.ru/ru/opera/norma-by-alex-olle/kazan

Норма. Проект Opera HD

Московская презентация нового кинотеатрального проекта Opera HD прошла более, чем тихо. Нас на первой трансляции было всего человек 10-15. И самой компании предстоит немалый труд впереди, чтобы люди не ассоциировали их проект с другим, уже раскрученным, Theatre HD. Но задел для этого есть. Во-первых, это эксклюзивный выбор театра.

Все трансляции только из Royal Opera House — Лондонского Королевского Оперного театра. Того самого, в Конвент-Гардене. Из этого проистекает во-вторых, высочайшее качество постановок и исполнения. Можно влюбиться в голос или пластику отдельного артиста, и отдать своё сердце этому далёкому театру навсегда. Ну, и в третьих, премьеры и только премьеры.

6 опер и 6 балетов, которые Opera HD планирует показать за свой первый сезон в России, это исключительно новые или возобновлённые постановки Royal Opera House. Отдельным бонусом стоит назвать прямые трансляции: некоторые постановки российские зрители смогут оценить одновременно с гостями Лондона.

Если этого мало, тогда читайте дальше мои впечатления от посещения оперы «Норма» Винченцо Беллини в кино.

«Норма» — это та самая опера-бельканто, из которой абсолютно все знают одну единственную, но божественно прекрасную арию каватину «Casta Diva». Лично для меня стало открытием, что эта ария исполняется практически в первой же сцене первого акта. Обычно такие шедевры композиторы приберегают для катарсиса героинь.

Но когда опера уже посмотрена целиком, становится понятно: «Casta Diva» — это и есть кульминация в жизни самой жрицы Нормы. Это её прощание с мирной жизнью, последние ноты, которые она споёт с торжественным спокойствием, взлетая на музыкальные высоты на крыльях журавлей, а не каркающих беду воронов.

И в такт её пению над сценой раскачивается гигантское кадило, больше похожее на маятник часов, которые вот-вот остановятся навсегда.

«Норма» — это история падшей галльской верховной жрицы. Она полюбила римского проконсула Поллиона, тайно родила от него двоих детей, но продолжала служить друидам. Пока её возлюбленный не решил сбежать в Рим с её помощницей Адальджизой.

Предательство Поллиона открывает в Норме эмоции невероятной силы и почти доводят её до крайности — убийства детей. Но внезапно вспыхнувшее восстание друидов против римских центурионов заставляет Норму вспомнить о её священном долге.

Она сознаётся в грехопадении и приносит себя в жертву своим богам.

Он увидел сверхсмысл оперы — две противоборствующие стороны одинаково фанатичны в своих поступках. Это произведение о крайностях, а Норма — символ той разрушительной силы, которая преследует любой фанатизм. Постановка Royal Opera House рассказывает историю о битве клерикалов со светской властью.

Сцена от пола до потолка утыкана распятиями, словно колючими кустами терновника, а Норма и её друиды носят похожие на католические одеяния костюмы с фантазийным орнаментом, в котором лишь внимательный рассмотрит хитросплетение крестов.

Тогда как Поллион с его друг Флавий одеты в дорогие итальянские костюмы.

В данном случае современное прочтение не мешает воспринимать тот условный мир, в котором живут герои «Нормы». А вот с восприятием исполнителей пришлось потрудиться. И не только мне. В зале сидели и более интеллигентные зрительницы, которые не смогли сдержать смех, когда на Адальджизу показали крупным планом.

Это, пожалуй, и есть самый спорный момент в трансляциях мировых театральных шедевров. Когда мы, зрители, сидим в зале, пусть даже на самых лучших местах в партере, мы всё равно не видим в подробностях лиц артистов.

Мы можем только догадываться, что выдающееся меццо-сопрано Соня Ганасси уже не так молода, как её героиня. Но если образ создан правильно, то из театрального зрительного зала этот диссонанс будет не слишком заметен.

Трансляция оперы в кинотеатре предполагает настоящее погружение внутрь сценического пространства. И, увы, нам в подробностях предлагают рассмотреть и не всегда приятную мимику оперных певцов, и их отнюдь не голливудскую внешность, и из возраст.

Барьер преодолевается за считанные секунды, стоит только исполнителям зазвучать и вырвать нас из визуальной реальности в тот астральный мир, где существуют только музыка и голос. Но всё же он есть.

В «Норме» самой спорной сценой из-за возможности укрупнения стал дуэт Нормы и Адальджизы, Сони Йончевой и Сони Ганасси. Верховная жрица заметно моложе своей прислужницы, которая в исповедальном порыве склонила ей голову на грудь. Пришлось ненадолго закрыть глаза, чтобы избавиться от неуместной в этом эпизоде насмешки.

Кстати, выбор на роль Нормы болгарской певицы Сони Йончевой без преувеличения можно назвать точнейшим попаданием. Из всех слышанных мною версий «Casta Diva» её была больше всех похожа на молитву верховной жрицы.

Твёрдую в намерениях и одновременно смиренную перед лицом богини Луны. А та лёгкость, с которой Йончева берёт высоты партии Нормы и выводит рулады бельканто, подтверждает её статус одного из лучших сопрано в мире.

Он буквально захлебывается от удовольствия рассказывать об этой опере и за своим роялем разбирает творение Беллини на составляющие.

Вот кусочек, как у Шопена, вот фрагмент, как у Чайковского, вот тут было похоже на Моцарта… и таким образом дирижёр доказывает гениальность «Нормы», которая, по его мнению, является симбиозом всех высоко ценимых классических музыкальных стилей.

Думаю, все статьи о проектах, подобных Opera HD, заканчиваются одинаково. Что в наш век, когда поход в театр стал неподъемной финансовой ношей, эти трансляции — спасение нашего культурного уровня. И что это глоток свежего воздуха среди засилия голливудской кинопродукции.

Это возможность увидеть, как два столь ценимых мною вида искусства оказываются способными существовать в одном пространстве. Это возможность проникнуть на лучшие театральные площадки мира, которые режиссёр трансляции покажет мне с киноманской любовью.

Кто-то может сказать, что транслировать театр в кино — это значит упростить, принизить этот высокий вид. Но я этого недостатка не вижу.

Доступность мировой театральной классики (проект Opera HD представлен в Москве, Екатеринбурге, Казани, Калининграде, Самаре, Сургуте, Реутове) — это утоление той самой давней жажды, с которой мы в детстве заслушивали пластинки с любимыми произведениями в мечте однажды услышать эти арии вживую. А ещё Opera HD возвращает своим зрителям давно забытое чувство, когда поход в кино становился событием.

Источник: http://www.TenStars.ru/films/blog/norma-opera-hd-obzor-2016.html

Винченцо Беллини. Опера «Норма»

Жизнь итальянского композитора Винченцо Беллини не была долгой – лишь тридцать четыре года было отпущено ему. Тем не менее, он успел стать признанным мастером бельканто, создав немало опер.

Но, вероятно, его имя было бы навеки вписано в историю итальянской оперы, если бы даже он создал лишь одно произведение – оперу «Норма».

Ее автор и сам ценил выше прочих своих творений, утверждая, что «Норма» – единственное произведение, которое следовало бы спасать в случае кораблекрушения.

В 1830 году Беллини заключил с миланским импресарио Кривелли договор, согласно которому ему предстояло создать «без последующих обязательств» две оперы для «Ла Скала». Для одной из них в качестве литературной основы была выбрана пьеса французского писателя Л.А.Сомэ «Норма, или Детоубийство».

В этой трагедии любовная история разворачивается в Галлии, находящейся под властью римлян – и такая ситуация становится прекрасным поводом для того, чтобы показать вечный конфликт между чувством и долгом.

Заглавная героиня идет против долга дважды: во-первых, она влюблена в римлянина – врага своего народа, во-вторых, Норма нарушает обет безбрачия, который обязана соблюдать, будучи жрицей.

Страдающая от чувства вины и брошенная любимым, она готова убить собственных детей, тайно рожденных от него, но в конечном итоге предпочитает осудить саму себя на сожжение… И пусть такой сюжет отнюдь не идеально соответствует историческим фактам – для оперы он подходил прекрасно.

Трагедия Л.А.Сомэ привела композитора в восторг, и созданное на основе ее либретто Феличе Романи стало для него источником множества вдохновенных страниц.

Слушателя захватывает уже увертюра, соотношение мелодий в которой выражает главный конфликт оперы – между любовным чувством и воинским долгом (о нем напоминает маршеобразная тема), вплетается в увертюру и материал хора друидов. Увертюру эту нередко исполняют отдельно – в концертах.

Не в меньшей степени впечатляют и последующие страницы оперы: доверительный и чистый дуэт Нормы и Адальджизы, терцет этих героинь и Поллиона, который основывается на одной объединяющей теме, исполненная гнева ария Нормы, ее речитативная сцена с детьми («Оба заснули…»), страстно-гневный хор жриц из второго акта, призывающий к восстанию…

Но подлинной «вершиной» оперы, самым знаменитым ее фрагментом стала, несомненно, ария «Casta diva» («Непорочная богиня») – молитва Нормы, обращенная к богине Луны.

На фоне размеренного сопровождения разворачивается мелодия, в которой чудесным образом сочетаются величественное спокойствие и стон страдающей души: Норме предстоит принять непростое решение – поднять восстание или нет, пойти против своего народа – или против любимого… душевное смятение героини, которую положение обязывает быть бесстрастной, оттеняют статичные фразы хоры, на фоне которых причудливо льются фиоритуры сопрано… поистине страшно представить, что этого шедевра бельканто могло не быть!

Как любой талантливый человек, Беллини нередко испытывал неудовлетворение от результатов своего труда, но в процессе работы над арией Нормы «Casta diva» он поистине превзошел сам себя, переделывая ее восемь раз! Композитор работал над нею, находясь на вилле, принадлежащей Джудитте Пасте, на озере Комо. Именно для этой певицы предназначалась партия Нормы.

Показывая ей готовую арию, Беллини был готов снова ее переделать или даже исключить, если певица скажет, что исполнить ее невозможно… да, автор понимал, какую непростую задачу он ставит перед первой и всеми последующими исполнительницами: широкая, «бесконечная» мелодия в диапазоне сексты, а затем и октавы, расцвеченная многочисленными группетто, льется почти без пауз… Публика и той эпохи, и последующих времен должна быть благодарна певице, которую эти трудности не испугали – благодаря чему сегодня можно наслаждаться этой божественной арией… Она стала не только самым популярным номером «Нормы», но и самой известной страницей творчества Беллини вообще – даже биографический фильм о композиторе, созданный в 1956 году итальянскими и французскими кинематографистами, получил заглавие «Casta diva».

Премьеру оперы «Норма», состоявшуюся в «Ла Скала» в декабре 1831 года, сам Беллини оценил как «торжественное фиаско». Но уже на втором представлении публика горячо аплодировала, и в первом сезоне опера была исполнена тридцать девять раз.

Первой исполнительницей заглавной роли стала, разумеется, Джудитта Паста. Блистала в этой партии и Мария Малибран – даже памятник в бельгийском городе Лейкене изображает певицу в образе Нормы.

Лучшей Нормой ХХ века стала Мария Каллас.

Музыкальные Сезоны

Все права защищены. Копирование запрещено

Источник: https://musicseasons.org/v-bellini-opera-norma/

Краткое содержание оперы Беллини Норма

Хоть Беллини и написал множество замечательных произведений, но главным своим творением он считает оперу “Норма”. В ней повествуется о временах до нашей эры, когда люди только начинали проявлять первые признаки государственности, а все бытовые благи нашего времени были недоступны.

Рассказ ведётся о храме друидов, в котором Норма является верховной жрицей, управляющей более низкими данами. Вообще, по канонам хамовнической жизни, жрицы давали клятву забыть о земных мужчинах и посвятить всю свою жизнь богам и служению им.

Но что-то подбило веру и принципы Нормы, и она влюбилась, и впоследствии даже родила детей от римлянина по имени Полино. Однако, как это обычно бывает, Поллион быстро охладел к ней, потеряв весь интерес к её личности. Он увлёкся более молодой жрицей Адальжизой, и любовь эта была взаимной.

Он даже пытался уговорить её бежать с ним в Рим, но она никак не соглашалась.

Далее Норма говорит с Поллионом, просит его забыть о молодой жрице и вернуться к ней, но он из-за своей гордости отказывается. Тогда его застают в  храме, и, опять же, по всем канонам его должны казнить.

Норма предлагает ему помощь в обмен на отречение от Адальжизы, но слышит отказ.

После она признаётся в том, что предала богов и добровольно идёт на смертную казнь, а вслед за ней идёт и Поллион, впечатлённый её храбростью и самоотверженностью.

Произведение учит ценить нас, то, что мы имеем, и чаще искать плюсы, чем минусы, в вещах которые нас окружают. Поллион же невнимательно пригляделся, не увидев этой безмерной любви со стороны Нормы он отказался от неё, сам того не подозревая. Именно в поведении Поллиона автор показывает нам проблему невнимательности и равнодушного отношения к тем, кто к нам отнюдь не равнодушен.

Можете использовать этот текст для читательского дневника

• Краткое содержание сказки Белая уточкаПолюбил князь прекрасную княжну и женился на ней, но недолго им пришлось радоваться. Потребовалось князю по делам собираться в дальний путь
• Краткое содержание Чехов ПопрыгуньяВ конце 1891 года выдающийся писатель Антон Павлович Чехов написал известный рассказ «Попрыгунья». По мнению некоторых исследователей в основу литературного произведения положена реальная история.
• Краткое содержание Ю-ю КупринаВ произведении «Ю-ю», написанном русским писателем Александром Ивановичем Куприным, повествуется о кошке по кличке Ю-ю, которая жила в одной семье. Имя зверьку придумал четырёхлетний сын
• Краткое содержание Достоевский Вечный мужВ произведении три героя, которым присуща своя история. Вельчанинов Алексей – сорокалетний ловелас, прожигающий наследство. Трусоцкий Павел – чиновник с заурядной внешностью
• Краткое содержание Куприн Олеся кратко и по главамИсторию поведал молодой человек, который по службе попал в далекое село Переброд. Одним из забав в селе было, лишь поохотится в лесу с дворецким Ярмолой, парень пытался учить его правильно писать и читать.

Источник: https://2minutki.ru/kratkie-soderzhaniya/opery-i-balety/bellini-norma-pereskaz

Сообщение о опере

Доклад по музыке на тему «Опера»поможет Вам подготовиться к занятию и углубить свои познания в сфере искусства. Сообщение про оперу расскажет Вам когда появилась опера и на какие виды делится.

Где зародилась опера?

Жанр оперы появился в конце XVI  века в Италии. В 1600 году во Флоренции было свадебное празднество короля Франции Генриха IV, который женился на Марии Медичи, дочери правителя Флоренции.

Герцог был известен своей любовью к музыке: почти каждый день Медичи в своем доме собирал великих музыкантов, чтобы послушать их концерты.

Когда все гости собрались на свадьбе, их глазу предстало представление, поразившие каждого. На сцену вышли переодетые в костюмы актеры, рядом был большой оркестр. Начала играть музыка и актеры стали пропевать свой текст. Каждое их слово подчеркивалось аккомпанементом. Гости были в восторге. Ведь подобного в высшем обществе еще не делал никто. Так началась история оперы.

Разновидности оперы

• Серьезная опера. Появилась в Италии в конце XVII, начале XVIII веков. Представляла собой сочинения на мифологические, историко-героические, легендарные сюжеты.

  Особенность такого вида оперы была в чрезмерной напыщенности во всем – главную роль выполняли певцы-виртуозы, эмоции и чувства изливались в продолжительных ариях, сцена оборудовалась пышными декорациями.

• Комическая опера. Появилась в Италии в XVIII веке как альтернативный жанр «скучной» серьезной опере.

  Характеризуется маленьким масштабом, небольшим количеством актерского состава, комическими приемами в пении и увеличением ансамблей.

• Полусерьезная опера. Является промежуточным между двумя вышеперечисленными. Ее родиной является также Италия (конец XVIII века).

  Характеризуется серьезной или трагичной сюжетной историей, которая обязательно имеет счастливый конец.

• Большая опера. Появилась во Франции в конце I трети XIX века. Она отличалась большим масштабом, состоящим из 5 актов, танцевальным актом и обилием декораций. Основной сюжет – исторические темы.
• Романтическая опера.
  
  

  Появилась в Германии в XIX веке. К ней принадлежат все музыкальные драмы, в основе которых романтические сюжеты.

• Опера-балет. Зародилась во Франции на рубеже XVII-XVIII веков. Еще ее называют французским придворным балетом. Вначале была создана для пасторалей, маскарадов и других празднеств при именитых и королевских дворах.

  Характеризуется красивыми декорациями, яркостью, не связанными сюжетами между собой.

• Оперетта или «маленькая опера». Зародилась во Франции в XIX веке. Отличается незатейливым комическим сюжетом, скромным масштабом, простыми формами и легкой музыкой.

Основные произведения — «Травиата» (Джузеппе Верди), «Война и мир» (С. Прокофьев), «Кармен»(Жорж Бизе), «Лючия ди Ламмермур» (Г. Доницетти), «Богема» (Джакомо Пуччини), «Севильский цирюльник» (Джоаккино Россини),«Волшебная флейта» (В. А. Моцарт), «Свадьба Фигаро» (В. А. Моцарт),«Евгений Онегин» (П. И. Чайковский), «Норма» (Винченцо Беллини).

Надеемся, что «Опера» доклад по музыке  помог Вам подготовиться к занятию, и Вы узнали много полезной информации. Сообщение на тему «Опера» Вы можете дополнить через форму комментариев ниже.

Источник: https://kratkoe.com/soobshhenie-o-opere/