И.с. бах «хтк»: история, видео, содержание, слушать

Зачем И. С. Бах написал ХТК

Когда я прихожу в гости к Роману Слатину — мы часто совместно ваяем и экспериментируем. Мы слушаем много музыки, смотрим музыкальное видео — вобщем, постоянный поиск и прощупывание себя на новые музыкальные идеи. И я совершенно согласен с автором картинки ниже, на полном серьёзе. Мне даже кажется, что других способов и не существует.

Хочется дополнить, что хорошая идея может родиться на стыке множества хороших идей, а не двух, как на картинке.

Роман играет дома на своём Roland FP7. Настраивая очередной раз что-то для записи, наткнулись на типы темперации в инструменте. Ну, Рома мне и поиграл много разной музыки в разных строях. В основном, кроме обычного Equal, т. е.

, хорошо темперированного строя, заинтересовали ещё «Just major» и «Just minor». По глубине впечатления — вываливаю собранный, местами откорректированный, кое-где — мною переведённый, материал.

В основном, это «компиляция из материалов поисковика Гугл».

Обратите внимание

Частично, по материалам одного из разделов сайта Мичиганского технологического университета «Физика музыки». (!)

Товарищи авторы, кто хочет, чтобы я убрал Ваш авторский материал — пишите и я уберу).

Вводная. Немного об И. С. Бахе. Темперированный, или равномерный, ”выравненный” строй, в отличие от натурального, основан на делении октавы на двенадцать равных полутонов. Это музыкальный строй, который эксплуатирует почти вся сегодняшняя музыка, которую можно услышать по радио и TV в нашей стране.

Когда-то давно, до Баха, настроенный натурально, не как сегодня, клавишный инструмент звучал чисто (в смысле, «не фальшиво») в пределах тональностей с малым количеством знаков; тональности свыше трёх-четырёх знаков звучали фальшиво и почти не употреблялись.

Чем больше возрастала роль клавира как аккомпанирующего и как сольного инструмента, тем сильнее назревала необходимость в едином правильном строе, который позволил бы применять все тональности мажорного и минорного ладов, свободно модулировать, пользоваться неисчерпаемыми возможностями энгармонизма.

Темперация была известна и до Баха, однако только гений Баха смог систематизировать и обобщить с такой художественной силой потребности и стремления своего века,

предвосхитить то, что лишь позже вошло в музыкальную практику.

Немного о «Хорошо темперированном клавире» И. С. Баха.

«Хорошо темперированный клавир» в двух томах (ХТК), написанных в 1722 и 1744 годах, — сборник, в каждом томе которого содержится по 24 прелюдии и фуги, по одной на каждую употребительную тональность.

Этот цикл имел очень важное значение в связи с переходом на системы настройки инструментов, позволяющие одинаково легко исполнять музыку в любой тональности — прежде всего, к современному равномерно темперированному строю.

Бах писал свой ХТК, желая внедрить в художественную практику умение пользоваться всеми тональностями темперированного строя, о чём сам объявил в следующих выражениях: “Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги, расположенные по всем тонам и полутонам, использующие как терции мажорные , так и минорные.

Написанные для пользы и употребления жадной до учения музыки молодёжи, особонно же для препровождения времени тех, кто уже искусен в этой области”. Кроме своего прикладного значения, “Хорошо темперированный клавир” справедливо считается своебразной энциклопедией баховских образов.

Этическое содержание, воплощённое в форме безупречного совершенства, подняло “Хорошо темперированный клавир” на положение величайшего явления мирового искусства. На этих произведениях учились великие музыканты: Бетховен, Шопен, Шуман, Лист и многие другие.

Бах не подозревал того, что создаваемые творения представляют сокровища искусства исключительной ценности. Существует легенда, что Бах сочинил первую часть очень быстро, «одним махом», находясь в каком-то месте, где инструмент был ему недоступен и где он очень от этого скучал. Источником легенды является изданный в 1792 г. «Исторический

биографический словарь музыкантов» Эрнста Людвига Гербера, сына ученика Баха,

Немного математики. О строе:
строй Just (Чистый, натуральный) vs Equal (Равномерно темперированный)

«Just Scale» ещё иногда называют «чистым» и «натуральным» строем. Встречается в природе как серия обертонов для простых систем, таких как вибрирующие струны или воздушные столбы (гитара, фортепиано, труба, валторна). Все ноты в гамме связаны отношениями рациональных чисел.

Важно

К сожалению, в этом случае — строй зависит от лада, который используется. Строй для до-мажора не то же самое, что и для ре-мажора. (В одном случае звучит «чисто», «стройно», в другом — фальшиво). «Just»строй часто используется ансамблями (например, для хорового пения или оркестрами), исполнители ловят друг друга «на слух».

«Равномерно темперированный строй» (Equal) был разработан для клавишных инструментов, таких как фортепиано, так что они могли бы играть одинаково хорошо (или плохо) в любой тональности. Это схема компромисса настройки. Как раз, И.С. Бах внес большой вклад своим «ХТК» в продвижение строя Equal, т. е.

хорошо и равномерно темперированного. Равномерно темперированная система использует константу соотношений частот между несколькими нотами хроматической гаммы. Таким образом, исполнение в любой тональности звучит одинаково хорошо (или плохо, в зависимости от вашей точки зрения).

Есть и другие строи, которые существовалина протяжении многих лет, такие как Пифагорейский строй, Mean-tone строй, и строй Werckmeister.

В таблице ниже показаны отношения частот для нот равномерно темперированного строя.

Для равномерно темперированного строя, математически, каждая последующая ступень связана с предыдущей, на соотношение в частоте, как корень двенадцатой степени из 2.

То есть, соотношение между частотами любых двух последовательных нот одинаково и стандартно= 1,05946309436.

Для строя «Just», основные тона связаны отношениями частот как у рациональных чисел, и полутона следуют не на равном расстоянии. Самые приятные на слух, как правило, — комбинации нот, связанных соотношениями целых чисел, такие, как квинта (3/2) или терция (5/4). «Just» построена на основе октавы и пытается иметь как можно больше «хороших» интервалов (консонансных), насколько это возможно.

Также, можно создавать строи другими способами, например взяв за основу только квинты.

Вы заметите, что самые «приятные» на слух музыкальные интервалы, выше, в таблице, — те, которые имеют в отношении частот небольшие целые числа. Некоторые авторы имеют немного разные коэффициенты для некоторых из этих интервалов, а темперация «Just» фактически определяет больше нот, чем мы обычно используем.

Например, «увеличенная кварта» и «уменьшенная квинта», которые, как предполагается, — будет то же самое в таблице, но, на самом деле — не то же самое.

Примеры. Роман Слатин играет:

После прелюдии, которая в натуральном строе звучит фальшиво, Роман играет просто несколько аккордов. Некоторые, до 2х знаков при ключе (C,Eb, F,G) — звучат очень консонансно, широко. Другие фальшиво.

Совет

Два самых последних звучат мегафальшиво — Си-мажор и Фа#-мажор — вообще кошмар. (5 и 6 диезов). В ре-мажоре тоже 2 знака. Звучит фальшиво. Почему?..

Причём, если сразу после широких и густых мажорных аккордов в натуральном строе — поиграть в хорошо темперированном,  — те же самые, обычные аккорды — они кажутся уже ущербными).

Недоконсонированными. А вся музыка вокруг нас, — в этом, компромиссном строе.

Пожалуйста:

Ну, и напоследок просто послушать несколько аккордов. В натуральном строе, и в хорошо темперированном:

Классика, Бетховен, например, — в натуральном строе звучит отвратительно!
(Учитывая «невкусные» частотные соотношения в малых терциях уменьшенных аккордов, видимо).

Глядя на все эти вещи, я думаю, что природа как бы говорит нам очередной раз, языком музыки, что движение вперёд — в компромиссах.

Как много восхитительной музыки написано только потому, что есть возможность делать отклонения и модуляции.

Сколько песен спето и сколько сделано переложений для других инструментов из-за возможности транспоза! Если бы не было этого компромиссного строя, как бы Бах написал ХТК ? Так и слушали бы всю музыку в трёх консонирующих тональностях.

Но, всё-таки натуральный строй, местами, мне нравится больше)

Ах, да. И. С. Бах написал 2 тома ХТК для популяризации более удобного равномерно-темперированного строя с константой соотношения частот между соседними ступенями равной корню 12й степени из 2. Как теперь жить современным композиторам? ))

Просто писать музыку. Бах всё уже сделал)

На этом заканчиваю, всем спасибо за внимание!

Источник: http://arranger.bz/2012/10/05/1/

слушать бах хтк 1 том прелюдия и фуга до минор слушать

У нас на портале вы можете слушать и скачать Бах – ХТК (1 том) Прелюдия и фуга до минор в формате mp3 без смс и без регистрации, на высокой скорости и в хорошем качестве 320 kbit, а также много другой интересной музыки. Скачать слушать бах хтк 1 том прелюдия и фуга до минор слушать рингтон на звонок в высоком качестве, мелодия для мобильного телефона.

  • 3:00И. С. Бах — Прелюдия и фуга до минор (1 том ХТК)
  • 3:00Бах — Прелюдия и фуга до минор из 1 тома ХТК Прелюдия
  • 4:38Бах – Гульд — Прелюдия и фуга ля-минор ХТК 1 том 20
  • 3:02Бах — ХТК. 1 том Прелюдия и фуга до минор.
  • 3:04Бах Иоганн Себастьян — Прелюдия и фуга до-минор из 1 тома ХТК
  • 2:59С.Т.Рихтер — И.С. Бах – Прелюдия и фуга До минор, ХТК ,1 том BWV571
  • 3:50И. С. Бах — И.С.Бах ХТК 1 том №19. Прелюдия и фуга
  • 1:43Бах — Прелюдия и фуга до минор из 1 т ХТК. Фуга
  • 4:08Бах (Рихтер) — Прелюдия и фуга, 1 том ХТК, №17 As dur
  • 1:19Бах — Хорошо темперированный клавир. 1 том, прелюдия и фуга до минор (прелюдия)
  • 3:03И.С.Бах — ХТК 1 том Прелюдия и фуга ре мажор
  • 3:00Бах (Рихтер) — Прелюдия и фуга, 1 том ХТК, №2 c moll
  • 5:04Бах (Рихтер) — Прелюдия и фуга, 1 том ХТК, №20 a moll
  • 3:00И.С. Бах — Прелюдия и фуга До-минор (ХТК 1-ый том)
  • 4:49Бах — 1 том ХТК Прелюдия и фуга №16 соль минор
  • 6:48И.С. Бах — ХТК. Том 1. Прелюдия и фуга №22 си-бемоль минор
  • 4:51И.С. Бах — ХТК. Том 1. Прелюдия и фуга №18 соль-диез минор
  • 3:001) И.С. Бах — ХТК I – Прелюдия и фуга №2 до минор.
  • 2:335) И.С. Бах — ХТК I – Фуга из Прелюдии и фуги №1 До мажор.
  • 3:26И.С. Бах. — ХТК. 1 том. Прелюдия и фуга B-dur
  • 10:54Бах — ХТК 1 том, №8. Прелюдия и фуга es moll
  • 1:58И.С. Бах — ХТК I – Прелюдия из Прелюдии и фуги №1 До мажор
  • 3:51И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 16 соль-минор, ХТК т. 1, BWV 861
  • 3:44И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 6 ре минор, ХТК т. 1, BWV 851
  • 4:09И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 14 фа-диез минор, ХТК т. 1, BWV 859
  • 3:30И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 2 до минор, ХТК т. 1, BWV 847
  • 6:20И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 4 до-диез минор, ХТК т. 1, BWV 849
  • 8:03И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 8 ми-бемоль минор, ХТК т. 1, BWV 853
  • 4:09И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 10 ми минор, ХТК т. 1, BWV 855
  • 5:04И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 22 си-бемоль минор, ХТК т. 1, BWV 867
  • 9:43И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 24 си минор, ХТК т. 1, BWV 869
  • 5:54И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 20 ля минор, ХТК т. 1, BWV 865
  • 3:00И.С. Бах. — ХТК. 1 том. Прелюдия и фуга с-moll
  • 4:18Бах — ХТК. Прелюдия ми бель минор 1 том
  • 3:03И.С. Бах — ХТК I том Прелюдия и фуга №5 D-dur
  • 6:00Рихтер — Бах ХТК том 2 Прелюдия и фуга ля минор
  • 4:023. Бах, ХТК, Том 1 — Прелюдия и фуга d-moll
  • 6:24И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 12 фа минор, версия в ми-бемоль миноре, ХТК т. 2, BWV 881
  • 4:12И. С. Бах — Прелюдия и фуга № 1 до мажор, ХТК т. 1, BWV 846
  • 3:26И.С. Бах — ХТК I том / Прелюдия и фуга №23 H-dur
  • 2:15Бах (Рихтер) — ХТК / I том / Прелюдия и фуга №11 F-dur
  • 3:42И. С. Бах — Прелюдия и фуга Fis-dur из I тома ХТК
  • 5:12Бах (Рихтер) — ХТК / I том / Прелюдия и фуга №14 fis-moll
  • 4:18И.С. Бах — ХТК I Прелюдия из Прелюдии и фуги ми-бемоль минор
  • 4:51И.С. Бах — Соль диез минор (прелюдии и фуги,том I ХТК)
  • 4:51И.С. Бах — ХТК I том Прелюдия и фуга №18 gis-moll
  • 3:02И.С. Бах — ХТК I том Прелюдия и фуга №10 е-moll
  • 7:33Бах (Рихтер) — ХТК / I том / Прелюдия и фуга №12 f-moll
  • 2:1225 — Бах. ХТК. 1 т. Прелюдия и фуга Ре мажор
Читайте также:  П.и. чайковский симфония №4: история, видео, содержание

Источник: https://bvssystem.ru/search/slushat-bah-htk-1-tom-prelyudiya-i-fuga-do-minor-slushat

Методическая разработка (музыка) по теме: “Бах И.С. “Хорошо темперированный клавир”. Прелюдия и фуга C-dur 1 часть ХТК.”

              МЕТОДИЧЕСКАЯ   РАБОТА

          « БАХ И.С. «ХОРОШО ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ КЛАВИР».

           ПРЕЛЮДИЯ И ФУГА C-dur 1 ЧАСТЬ. »

                                                                         ПРЕПОДАВАТЕЛЬ ФОРТЕПИАНО

                                                                 ОСИПОВА И.А.

                                                                                           МБУ ДО «ДШИ №1 ЭМР»

                                                                      2014

                                                                     План

1 Второе рождение

2 Введение

3 Маленькие прелюдии и фуги

4 История создания, особенности исполнения «Хорошо темперированного клавирa»

4.1 Прелюдии

4.2 Фуги
4.3  Некоторые аспекты методического разбора Прелюдии и фуги C-dur 1 часть ХТК.

5 Исполнительская интерпрeтация «ХТК» И.С.Баха.

6 Вывод

7 Список используемой литературы

1. Второе рождение

Гениальное творчество Баха (1685 – 1750) не было по-настоящему оценено его современниками. Пользуясь славой как органист, он при жизни не привлек должного внимания как композитор.

О его творчестве не было написано ни одной серьезной работы, лишь ничтожная часть произведений была опубликована.

После смерти Баха его рукописи пылились в архивах, многие безвозвратно затерялись, а имя композитора забылось.

Обратите внимание

Подлинный интерес к Баху возник лишь в XIX веке. Начало ему положил Ф. Мендельсон, случайно нашедший в библиотеке ноты «Страстей по Матфею». Под его управлением это произведение было исполнено в Лейпциге. Большинство слушателей, буквально потрясенных музыкой, никогда не слышало имя автора. Это было вторым рождением Баха.

К столетию со дня его смерти (1850) в Лейпциге было организовано баховское общество, поставившее целью издание всех сохранившихся рукописей композитора в виде полного собрания сочинений (46 томов).

Несколько сыновей Баха стали видными музыкантами: Филипп Эммануэль, Вильгельм Фридеман (Дрезден), Иоганн Кристоф (Бюккенбург), Иоганн Кристиан (самый младший, «Лондонский» Бах).

2. Введение

Цикл прелюдий и фуг И. С. Баха “Хорошо темперированный клавир” занимает совершенно особое место в мире музыки. Это не просто один из бессмертных шедевров мировой музыкальной литературы.

Это в полном смысле слова энциклопедия полифонического искусства, его альфа и омега; это настольная книга каждого мыслящего музыканта, необходимое — на всю жизнь — пособие и вместе с тем неиссякаемый источник наслаждения.    

Бетховен, изучавший “Хорошо темперированный клавир” с детства, называл его своей “музыкальной библией”.

Шуман; который, по собственному признанию, в тяжелые минуты жизненных сомнений и невзгод “искал спасения у Баха”, писал еще в юности:

“Баховский “Wohltemperlertes Klavier” является моей грамматикой, притом лучшей, фуги я самостоятельно проанализировал одну за другой вплоть до их тончайших разветвлений; польза от этого велика, а каково морально укрепляющее влияние на человека в целом, ведь Бах был в полной мере человеком; в нем не было ничего половинчатого, нездорового, все писалось на вечные времена”. А в зрелые годы он в “Жизненных правилах для музыкантов” прямо наставлял молодого музыканта: “Играй усердно фуги больших мастеров, и прежде всего Иог(анна) Себ(астиана) Баха; “Хорошо темперированный клавир” должен быть твоим хлебом насущным”.

Антон Рубинштейн буквально благоговел перед Бахом и постоянно напоминал, что “его “Wohltemperiertes Klavier” сделался евангелием для каждого серьезного и стремящегося к высшему идеалу художника…”

А Стасов характеризовал “Хорошо темперированный клавир” Баха на свой лад как “надежный посошок в дальнюю дорогу”.

Важно

Словом, никогда еще музыкальное сочинение со строгой дидактической установкой не имело столь огромной эстетической значимости.

Читайте также:  Балет «раймонда»: содержание, интересные факты, видео, история

Никогда оно не заключало в себе такого количества художественных откровений, никогда не было основано на столь возвышенном поэтическом настроении. “Эта музыка, — по великолепному суждению Пабло Казальса, — наилучший источник молодости.

Она обновляет душу…” Эта музыка, — добавим мы, — великое чудо; она доставляет людям ни с чем не сравнимую художественную радость.

3. «Маленькие прелюдии и фуги»

Знакомство с полифонией происходит буквально с первых уроков ученика в школе, от маленьких пьес с полифоническими попевками, менуэтов, «Маленьких прелюдий» к  «Инвенциям», «Хорошо темперированному клавиру»..

Написанные со скромной целью – быть упражнениями для учеников – «Маленькие прелюдии и фуги» тем не менее в полной мере отразили всю мощь баховского гения.

Этот цикл чудеснейших миниатюр, органически воплощающий мир типичных образов композитора, далеко не так легок для исполнения, как обычно кажется на поверхностный взгляд. Трудность «Маленьких прелюдий» заключается в соединении поразительного лаконизма с емкостью содержания.

Можно сказать, что и от зрелого пианиста эти пьесы требуют такого же интенсивного выражения артистических способностей, как при исполнении Инвенций и ХТК.

Источник: https://nsportal.ru/shkola/muzyka/library/2014/05/22/metodicheskaya-rabota-bakh-is-khorosho-temperirovannyy-klavir

Открытый урок с рефератом “Работа над полифонией в старших классах И.С.Бах ХТК “Прелюдия и фуга соль минор” 1 том – 29 Июля 2014 – Маркина Наталья

                                                                                                                                         Открытый урок   с  рефератом   

Работа над полифонией в старших классах  И.С.Бах   ХТК «Прелюдия и фуга g-moll» 1 том                                                  С ученицей 8 класса Демьяновой Оксаной.

         Преподаватель Маркина Наталья Васильевна.

План урока: 1.Краткий  рассказ  о сборнике «Хорошо темперированный клавир» И.С. Бах. 2.Рассказ о различных редакциях сборника «Хорошо темперированного клавира». 3.Одна из особенностей «Хорошо темперированного клавира». 4.Прелюдия и фуга g – moll (ХТК, 1 т.)  

5.Работа над  прелюдией и фугой.

6.Реферат учащейся “Хорошо темперированный клавир”

Совет

               Ход урока:  Краткий рассказ ученицы(домашнее задание) о сборнике «Хорошо темперированный клавир» И.С.Бах. Рассказ преподавателя  о различных редакциях сборника: Из многочисленных редакций «ХТК» наибольшее распространение получили три – Черни, Бузони, Муджеллини.

      Редакция Черни «ХТК» отличается большим количеством текстовых изменений, иногда носящих характер совершенно 

неприемлемого сглаживания самобытных особенностей музыкального языка  Баха. Содержащая ряд логичных и естественных 

трактовок, она в целом не раскрывает всего художественного богатства сборника.
        Редакция Бузони –  очень обстоятельная, с множеством подробных исполнительских указаний в тексте и 

множеством комментарий – представляет собой плод большой художественной и исследовательской работы. В ней выражено 

понимание Бузони стилистических особенностей баховских  сочинений, его взгляды на развитие пианистического 

мастерства.
Наряду с ценными соображениями в комментариях встречаются и глубоко ошибочные мысли. Среди них отрицательное 

отношение Бузони к искусству «пения на фортепьяно», якобы не соответствующего природе инструмента. Правда в своих 

Обратите внимание

редакциях он не всегда был последовательным в осуществлении этого принципа.
           Немалыми достоинствами обладает редакция Муджеллини. Она обстоятельна и содержательно раскрывает 

произведения Баха. В ней ощущается стремление к пластичным линиям вокального характера. Краткие примечания автора к 

отдельным сочинениям, представляют несомненную ценность. Ограниченность их, как и редакции в целом, заключается в 

недостаточном внимании к красочной стороне исполнения, к раскрытию содержания путём образно – поэтических сравнений.         Редакция Бузони в этом отношении значительно богаче, она сильнее будит художественную фантазию исполнителя.

Одна из особенностей «ХТК», по сравнению с полифоническими сборниками, та, что его произведения представляют собой 

небольшой цикл –  прелюдию и фугу. В отличие от сонат и концертов, эти циклы в педагогической практике всегда играют 

целиком. Между прелюдиями и фугами существует органичная связь. Обычно фуга представляет собой важнейшую наиболее 

значительную часть цикла, прелюдия же служит введением к фуге.
Единство прелюдий и фуг «ХТК» не всегда выявляется при прохождении их с учениками. Иногда прелюдию и фугу учат 

Важно

совершенно изолированно:  ученик начинает учить прелюдию, не имея представления о фуге, при работе над фугой  не 

раскрываются достаточно полно её связи с прелюдией. Этот разрыв в изучении двух частей цикла, порой создаёт 

впечатление, будто учащийся закончил одну пьесу и начал другую. Необходимо с самого начала работы выяснить 

существующую между ними связь и рассматривать их содержание в единстве. Прелюдия и фуга g – moll.

Часто это сочинение  видится  учащимся лишь как благозвучная  пьеса с рядом  трудных в полифоническом смысле мест. 

Совсем иной предстаёт она зрелому музыканту. Более правильное толкование этого произведения возникло не сразу. 

Наивно  – упрощённый подход к нему ощущается в самой ранней редакции Черни,  трактующей фугу в шутливо- задорных 

тонах. Иное, более значительное содержание раскрывают в нём последующие редакции (Бузони, Муджеллини). Конечно 

Совет

нельзя требовать от ученика 15-16 лет той же глубины трактовки, но стремиться надо.
Музыка этого сочинения – то мужественно- суровая, то задушевно – лирическая. Глубина содержания фуги  ещё больше 

оттеняется предваряющей  её прелюдией.
Прелюдия отличается постепенностью своего развития. Спокойно и умиротворённо её начало.  На фоне мягко колышущегося 

сопровождения звучит трель в верхнем голосе. Мелодия здесь только зарождается – Это пока лишь тонический звук, с 

которого  ей словно трудно сойти. Но вот в верхнем голосе появляются робкие интонации –  полужалобы,  полувопросы. 

Оживляются и другие голоса. Мелодии грустно вторит средний голос.
    Постепенно колорит светлеет. Мелодия становится шире, уверенней. Появляются интонации стремления, приводящие к 

светло звучащему B-dur: (показ).

Музыкальное развитие становится более активным, устремлённым.Вновь , в третий раз возникает трель с плавно 

покачивающимся сопровождением. Начинается последний раздел прелюдии, самый протяжённый.
  Сумрачно звучит теперь трель  в низком регистре,  подготавливая новое эмоциональное нарастание. Элементы диалога в 

конце предыдущего раздела, интенсивно развиваются. Уже встречающиеся интонации , появляющиеся  попеременно  в 

Обратите внимание

верхнем, и в низком  регистре , приобретают то суровый, мрачный оттенок, то  в верхнем голосе – типично баховской 

патетики  (показ).
К концу прелюдии музыка становится более спокойной, величавой. Постепенно  замирает на трели, как отдалённый отзвук 

начальной фразы.
      Всё это предшествующее развитие психологически подготавливает содержание фуги. Тема фуги мужественная и 

суровая, полна большого внутреннего напряжения. Впечатление напряжённости создаётся  в первую очередь первым 

мотивом. Второй мотив темы – плавный, умиротворяющий, не исчерпывает энергии первого мотива; этим создаётся импульс 

для последующего развития.
  Содержание фуги – самоуглубление, напряжённое  лирико – философское раздумье. Каждое из проведений темы, в связи с 

её изменениями в интонациях и регистре, приобретает особый эмоциональный оттенок. Так, например, в экспозиции третье 

проведение отличается большей напряжённостью и драматизмом , чем в предыдущие, так как здесь используется  низкий 

Важно

регистр, и между верхним и средним голосом диссонирующего интервала м.2. 
Помимо темы, как обычно в фугах Баха, в различных голосах встречаются выразительные мелодические построения, 

например партия сопрано в интермедии (пример). В конце экспозиции наступает просветление. В разработке тема звучит 

сперва мягко и нежно, потом более насыщено и радостно. После кульминации тема опять звучит в миноре – грустно, с 

оттенком сожаления. Заключается разработка интермедией, вносящей успокоение.
Но уже к концу интермедии напряжение вновь усиливается. В репризе  трижды тема звучит в главной тональности, очень 

Читайте также:  Опера «иван сусанин» (жизнь за царя): содержание, видео, интересные факты

страстно. И заключительное проведение темы – кульминация всей фуги. В сочетании с другими голосами, образующими 

мощный аккорд – тема приобретает характер итога, вывода, из предшествующих исканий. Работа над прелюдией и фугой.

Источник: http://markinanataliya.ucoz.ru/news/otkrytyj_urok_s_dokladom_rabota_nad_polifoniej_v_starshikh_klassakh_i_s_bakh_khtk_preljudija_i_fuga_g_moll_1_tom/2014-07-29-21

Бах Иоганн Себастьян. ХТК. Записи в mp3

  • Бах — лучшее в интернет-магазине OZON.ru

Bitrate: 320 kbps | Время: 01:46:16 | Размер: 239 MB

01 Prelude & Fugue No. 1 in C Major, BWV 846: Prelude

02 Prelude & Fugue No. 1 in C Major, BWV 846: Fugue

03 Prelude & Fugue No. 2 in C minor, BWV 847: Prelude

04 Prelude & Fugue No. 2 in C minor, BWV 847: Fugue

05 Prelude & Fugue No. 3 in C-sharp Major, BWV 848: Prelude

06 Prelude & Fugue No. 3 in C-sharp Major, BWV 848: Fugue

07 Prelude & Fugue No. 4 in C-sharp minor, BWV 849: Prelude

08 Prelude & Fugue No. 4 in C-sharp minor, BWV 849: Fugue

09 Prelude & Fugue No. 5 in D Major, BWV 850: Prelude

10 Prelude & Fugue No. 5 in D Major, BWV 850: Fugue

11 Prelude & Fugue No. 6 in D minor, BWV 851: Prelude

12 Prelude & Fugue No. 6 in D minor, BWV 851: Fugue

13 Prelude & Fugue No. 7 in E-flat Major, BWV 852: Prelude

14 Prelude & Fugue No. 7 in E-flat Major, BWV 852: Fugue

15 Prelude in E-flat minor & Fugue in D-sharp minor No. 8 , BWV 853: Prelude

16 Prelude in E-flat minor & Fugue in D-sharp minor No. 8 , BWV 853: Fugue

17 Prelude & Fugue No. 9 in E Major, BWV 854: Prelude

18 Prelude & Fugue No. 9 in E Major, BWV 854: Fugue

19 Prelude & Fugue No. 10 in E minor, BWV 855: Prelude

20 Prelude & Fugue No. 10 in E minor, BWV 855: Fugue

21 Prelude & Fugue No. 11 in F Major, BWV 856: Prelude

22 Prelude & Fugue No. 11 in F Major, BWV 856: Fugue

23 Prelude & Fugue No. 12 in F minor, BWV 857: Prelude

24 Prelude & Fugue No. 12 in F minor, BWV 857: Fugue

25 Prelude & Fugue No. 13 in F-sharp Major, BWV 858: Prelude

26 Prelude & Fugue No. 13 in F-sharp Major, BWV 858: Fugue

27 Prelude & Fugue No. 14 in F-sharp minor, BWV 859: Prelude

28 Prelude & Fugue No. 14 in F-sharp minor, BWV 859: Fugue

29 Prelude & Fugue No. 15 in G Major, BWV 860: Prelude

30 Prelude & Fugue No. 15 in G Major, BWV 860: Fugue

31 Prelude & Fugue No. 16 in G minor, BWV 861: Prelude

32 Prelude & Fugue No. 16 in G minor, BWV 861: Fugue

33 Prelude & Fugue No. 17 in A flat major, BWV 862: Prelude

34 Prelude & Fugue No. 17 in A flat major, BWV 862: Fugue

35 Prelude & Fugue No. 18 in G sharp minor, BWV 863: Prelude

36 Prelude & Fugue No. 18 in G sharp minor, BWV 863: Fugue

37 Prelude & Fugue No. 19 in A major, BWV 864: Prelude

38 Prelude & Fugue No. 19 in A major, BWV 864: Fugue

39 Prelude & Fugue No. 20 in A minor, BWV 865: Prelude

40 Prelude & Fugue No. 20 in A minor, BWV 865: Fugue

41 Prelude & Fugue No. 21 in B flat major, BWV 866: Prelude

42 Prelude & Fugue No. 21 in B flat major, BWV 866: Fugue

43 Prelude & Fugue No. 22 in B flat minor, BWV 867: Prelude

44 Prelude & Fugue No. 22 in B flat minor, BWV 867: Fugue

45 Prelude & Fugue No. 23 in B major, BWV 868: Prelude

46 Prelude & Fugue No. 23 in B major, BWV 868: Fugue

47 Prelude & Fugue No. 24 in B minor, BWV 869: Prelude

48 Prelude & Fugue No. 24 in B minor, BWV 869: Fugue

Том II

Bitrate: 320 kbps | Время: 01:44:07 | Размер: 198 MB

01 Prelude & Fugue No. 1 in C Major, BWV 870: Prelude

02 Prelude & Fugue No. 1 in C Major, BWV 870: Fugue

03 Prelude & Fugue No. 2 in C minor, BWV 871: Prelude

04 Prelude & Fugue No. 2 in C minor, BWV 871: Fugue

05 Prelude & Fugue No. 3 in C-sharp Major, BWV 872: Prelude

06 Prelude & Fugue No. 3 in C-sharp Major, BWV 872: Fugue

07 Prelude & Fugue No. 4 in C-sharp minor, BWV 873: Prelude

08 Prelude & Fugue No. 4 in C-sharp minor, BWV 873: Fugue

09 Prelude & Fugue No. 5 in D Major, BWV 874: Prelude

10 Prelude & Fugue No. 5 in D Major, BWV 874: Fugue

11 Prelude & Fugue No. 6 in D minor, BWV 875: Prelude

12 Prelude & Fugue No. 6 in D minor, BWV 875: Fugue

13 Prelude & Fugue No. 7 in E-flat Major, BWV 876: Prelude

14 Prelude & Fugue No. 7 in E-flat Major, BWV 876: Fugue

15 Prelude & Fugue No. 8 in D-sharp minor, BWV 877: Prelude

16 Prelude & Fugue No. 8 in D-sharp minor, BWV 877: Fugue

17 Prelude & Fugue No. 9 in E Major, BWV 878: Prelude

18 Prelude & Fugue No. 9 in E Major, BWV 878: Fugue

19 Prelude & Fugue No. 10 in E minor, BWV 879: Prelude

20 Prelude & Fugue No. 10 in E minor, BWV 879: Fugue

21 Prelude & Fugue No. 11 in F Major, BWV 880: Prelude

22 Prelude & Fugue No. 11 in F Major, BWV 880: Fugue

23 Prelude & Fugue No. 12 in F minor, BWV 881: Prelude

24 Prelude & Fugue No. 12 in F minor, BWV 881: Fugue

25 Prelude & Fugue No. 13 in F-sharp Major, BWV 882: Prelude

26 Prelude & Fugue No. 13 in F-sharp Major, BWV 882: Fugue

27 Prelude & Fugue No. 14 in F-sharp minor, BWV 883: Prelude

28 Prelude & Fugue No. 14 in F-sharp minor, BWV 883: Fugue

29 Prelude & Fugue No. 15 in G Major, BWV 884: Prelude

30 Prelude & Fugue No. 15 in G Major, BWV 884: Fugue

31 Prelude & Fugue No. 16 in G minor, BWV 885: Prelude

32 Prelude & Fugue No. 16 in G minor, BWV 885: Fugue

33 Prelude & Fugue No. 17 in A-flat major, BWV 886: Prelude

34 Prelude & Fugue No. 17 in A-flat major, BWV 886: Fugue

35 Prelude & Fugue No. 18 in G-sharp minor, BWV 887: Prelude

36 Prelude & Fugue No. 18 in G-sharp minor, BWV 887: Fugue

37 Prelude & Fugue No. 19 in A major, BWV 888: Prelude

38 Prelude & Fugue No. 19 in A major, BWV 888: Fugue

39 Prelude & Fugue No. 20 in A minor, BWV 889: Prelude

40 Prelude & Fugue No. 20 in A minor, BWV 889: Fugue

41 Prelude & Fugue No. 21 in B-flat major, BWV 890: Prelude

42 Prelude & Fugue No. 21 in B-flat major, BWV 890: Fugue

43 Prelude & Fugue No. 22 in B-flat minor, BWV 891: Prelude

44 Prelude & Fugue No. 22 in B-flat minor, BWV 891: Fugue

45 Prelude & Fugue No. 23 in B major, BWV 892: Prelude

46 Prelude & Fugue No. 23 in B major, BWV 892: Fugue

47 Prelude & Fugue No. 24 in B minor, BWV 893: Prelude

48 Prelude & Fugue No. 24 in B minor, BWV 893: Fugue

Источник: https://www.classic-music.ru/mp3-bach-htk.html

Ссылка на основную публикацию