Опера «травиата»: содержание, видео, интересные факты, история

Опера «Травиата»: содержание, видео, интересные факты, история

Д. Верди опера «Травиата»

Ни одной проходной мелодии, ни одного лишнего слова — музыка этой оперы захватывает с первых звуков и становится любовью на всю жизнь. Каждая её нота пронизана чувством и вдохновением создателя. Страсть и самопожертвование несчастной куртизанки обрели вечную жизнь в гениальных произведениях искусства, одно из которых — «Травиата» Джузеппе Верди. 

Краткое содержание оперы Верди «Травиата» и множество интересных фактов об этом произведении читайте на нашей странице.

Действующие лица:	Голос	Описание
Виолетта Валери	сопрано	главная героиня, куртизанка
Альфред Жермон	тенор	молодой человек, влюбленный в Виолетту
Жорж Жермон	баритон	отец Альфреда
Флора Бервуа	меццо-сопрано	подруга Виолетты, куртизанка
Барон Дуфоль	баритон	покровитель и любовник Виолетты
Виконт Гастон де Леторьер	тенор	друг Альфреда, знакомящий его с Виолеттой
Аннина	сопрано	горничная Виолеты, преданная ей до конца
Доктор Гренвиль	бас	доктор Виолетты

Краткое содержание «Травиаты»

Сюжет оперы разворачивается в Париже в середине XIX века. Куртизанка Виолетта устраивает у себя дома пышный прием в честь своего выздоровления. Полная гостиная друзей, веселье, смех, танцы…

Среди гостей – прибывший в столицу Альфред Жермон. С первого взгляда он влюбляется в Виолетту.

Искренние признания юноши трогают ее сердце, и она, несмотря на множество сомнений, назначает ему скорое свидание.

В его отсутствие к Виолетте приходит Жорж Жермон. Он просит её прекратить позорящую сына связь – она бросает тень на всю семью и ставит под угрозу свадьбу сестры Альфреда.

Напомнив о краткосрочности юношеской страсти, Жермон ломает волю несчастной, которая дает ему слово, что покинет Альфреда навсегда…

На балу у Флоры Альфреду везет в игре. К моменту, когда приезжает Дюфоль и Виолетта, он уже достаточно выиграл и достаточно пьян. Безуспешно попытавшись поговорить с возлюбленной, разгоряченный юноша при всех бросает ей в лицо деньги в качестве платы за время, которое она с ним провела.

После пережитого Виолетта уже не встает с постели. Доктор не оставляет надежд, но вдруг является Альфред, узнавший от отца о причинах, заставивших девушку с ним расстаться. Приезжает и Жермон, умоляющий о прощении. Бедняжке кажется, что ей становится лучше, но через мгновение со словами радости на устах она умирает.

Продолжительность спектакля
I Акт	II Акт	III Акт
35 мин.	65 мин.	30 мин.

Фото:

Интересные факты

• Главная героиня романа «Дама с камелиями» – реальная женщина, парижская куртизанка Мари Дюплесси, жившая в первой половине XIX века. Она покорила сердце не только Дюма-сына, но и величайшего пианиста столетия Ференца Листа.

• Фанни Сальвини-Донателли, первая исполнительница роли Виолетты, родилась в состоятельной семье, однако смерть отца и финансовые трудности вынудили её зарабатывать актёрским мастерством. Она была прекрасно образованным человеком, ее перу принадлежат переводы нескольких либретто опер Верди и Доницетти на французский язык.
• Несмотря на все шутки и колкости в адрес Фанни Сальвини-Донателли, зрители и критики высоко оценили её пение, а сами премьерные показы можно было назвать провальными лишь отчасти. Публика с большим ажиотажем шла на скандальную постановку, и каждый вечер «Травиата» приносила в два раза больше денег, нежели две другие оперы Д. Верди, идущие в Ла Фениче: «Корсар» и «Эрнани».
• «Травиату» неоднократно экранизировали: в 1967 оперу снял режиссёр Марио Ланфранки, в 1982 вышел одноимённый фильм Франко Дзеффирелли.
• На сегодняшний день «Травиата» занимает первое место среди всех исполняемых в мире опер.
• История скандальной связи очень глубоко тронула композитора еще и потому, что перекликалась с его собственной жизнью. Связав свою судьбу с певицей Джузеппиной Стреппони, имевшей небезупречную репутацию и троих детей от разных мужчин, ни один из которых не был её мужем, Верди в течении 12 лет был вынужден жить в атмосфере общественного порицания. Они поженились только в 1859 году.
• Одной из проблем, с которой столкнулись постановщики оперы, был выбор певицы на главную партию. Все сопрано театра имели очень пышные формы, что никоим образом не соответствовало образу больной чахоткой Виолетты. Но других вокалисток не было: Виолетта «сверкала» на сцене своими объемами и изредка покашливала, чем вызывала хохот у зрителей.

• Александр Дюма-сын после знакомства с оперой «Травиата» сказал, что уже через 50 лет никто не вспомнил бы произведение «Дама с камелиями», но благодаря Верди оно стало бессмертным.
• Название «Травиата» в переводе с итальянского означает «падшая», «заблудшая».
• Популярный кинофильм «Красотка» 1990 года с Ричардом Гиром и Джулией Робертс тесно переплетается с «Травиатой». Содержание обоих произведений рассказывает о куртизанке, влюбившейся в богатого мужчину. В фильме встречаются сцены связанные с оперой Верди. Так, присутствует сцена, где персонаж Ричарда Гира (Эдвард) берёт Джулию Робертс (Вивиан) в оперный театр на «Травиату», а в конце фильма Эдвард исполняет для Вивиан любовную серенаду под фонограмму из «Травиаты». Ария была аранжирована специально для фильма.
• Волею судеб и Анфольсина Плесси (таково настоящее имя Мари Дюплесси), и Александр Дюма-сын похоронены недалеко друг от друга на кладбище Монмартр.

Популярные арии и отрывки из оперы «Травиата»

Ария Виолетты «addio del passato…» (слушать)

Ария Альфреда «Lunge da lei…» (слушать)

Ария Виолетты «E' strano! e' strano!…» (слушать)

Застольная (слушать)

Ария Жермона «Di Provenza il mare, il suol» (слушать)

Музыка из оперы «Травиата» в кинофильмах

• Музыку из 6-й сцены «Dammi tu forza, o cielo!» можно услышать в фильме «Красотка» (1990).
• Ария Жермоназвучит в кинолентах «Бруно» (2009) и «Год оружия» (1991).
• Популярнейшая «Застольная»также востребована и в кино. Она использована в таких фильмах, как «Крёстный отец» (1992), «На линии огня» (1993), «007: СПЕКТР» (2015), «Любовная загвоздка» (2015), «В любви и войне» (1996), «Сон в летнюю ночь» (1999), «Прощальный квартет» (2012), «Крысиные бега» (2001), «Ив Сен Лоран» (2014).
• Дуэт Альфреда и Виолетты «Parigi, o cara, noi lasceremo»можно услышать в «Бруно» (2009) и в шедевре Джорджа Миллера «Масло Лоренцо» (1992).
• Кабалетта Виолетты «Sempre libera degg'io»встречается в музыкальной комедии «Приключения Присциллы, королевы пустыни» (1994).
• В оскароносном фильме 2016 года «Ла Ла Ленд» звучит хор «Si ridesta in ciel l'aurora».
• Дуэт Альфреда и Виолетты «Un di, felice, eterea»встречается в фильмах: «Горькие слезы Петры Фон Кант» (1972) и «Я – начало» (2014).

История создания

Спектакль по пьесе Дюма-сына «Дама с камелиями» Верди посетил в Париже в 1852 году. История тронула его до слез и полностью завладела воображением.

Либретто композитор заказал Франческо Марии Пьяве, с которым они уже написали пять опер, включая «Риголетто».

«Травиата» создавалась с беспрецедентным вдохновением, первые ноты маэстро написал в декабре 1852, а уже через 40 дней полностью закончил партитуру. Это при том, что параллельно, в январе 1853, он выпускал в Риме премьерного «Трубадура»!

Композитор преподнес столь неоднозначную героиню с исключительным состраданием и любовью. Он показал её благородство, несмотря на то, кем она являлась в глазах общества.

Пожалуй, впервые в оперном театре персонажи получили настолько достоверные психологические портреты – их действия и слова абсолютно реальны.

6 марта 1853 года в венецианском театре Ла Фениче состоялась премьера «Травиаты», закончившаяся грандиозным фиаско. Одной из причин тому стал выбор центрального персонажа – впервые им стала падшая женщина.

Кроме того, на сцене была современница публики, чей внешний вид и костюм совершенно не отличался от дам из приличного общества, присутствующих в зале. Это не могло сойти с рук даже знаменитому Верди.

В довершение всего, зрители были разочарованы качеством исполнения оперы.

Все там же, в Венеции, в театре Сан-Бенедетто в 1855 году «Травиату» показали с более удачным составом солистов. С тех пор началось её триумфальное шествие по миру.

Однако вернуться из 1700-х в свое время персонажи оперы смогли только через тридцать лет.

Избранные постановки

С 1855 года «Травиата» с успехом ставилась на всех известнейших сценах Европы и Америки. Российские почитатели искусства смогли познакомиться с этим шедевром в 1858 году, а спустя 10 лет Мариинский театр поставил оперу на русском языке.

Среди них можно выделить Аделину Патти, Розу Понсель, Марию Каллас, Джоан Сазерленд и Монсеррат Кабалье.

Киноискусство также не обошло «Травиату» своим вниманием. В 1982 году опера была экранизирована Франком Дзеффирелли. Режиссер впервые обратился к вердиевскому шедевру в 1959 году, поставив в Ла Скала спектакль для Марии Каллас. Эта постановка идет в театре и сегодня.

В 2000 году режиссер Джузеппе Патрони Гриффи и продюсер Андреа Андерманн осуществили грандиозный проект, который готовился почти восемь лет – «Травиата в Париже».

Опера снималась в режиме реального времени и в течение двух дней транслировалась в прямом эфире в 125 странах мира.

Особую атмосферу придавало то, что съемки развернулись примерно там, где и происходили события: Итальянское посольство в Париже, Версаль, дворец «Пари Пале», остров Сен-Луи.

Режиссеры никогда не оставляли попыток показать суперпопулярную оперу с новой стороны. Так, в 1995 году прошла премьера «Травиаты» в московской «Геликон-опера».

Постановка была новаторской, Дмитрий Бертман разместил в центре сцены большую кровать, а саму героиню представил в окружении вороха детских игрушек. Александр Титель для своей версии, поставленной в Музыкальном театре им.

Одной из самых известных постановок является работа режиссера Вилли Деккера на Зальцбургом фестивале в 2005 году.

Из декораций на сцене присутствовали только лишь скамья-ступень вдоль стены и большие круглые часы, а вся массовка была одета в одинаковые черные брючные костюмы.

Этот скупой фон явился великолепным обрамлением для феерических актерских работ Анны Нетребко, Роландо Виллазона и Томас Хэмпсона.

В октябре 2012 года свою версию «Травиаты» представил Большой театр. Франческо Замбелло осуществил одну из самых необычных и затратных постановок, для которой было подготовлено 186 костюмов.

Основное действие оперы происходило в лечебнице, где главная героиня вспоминала события своей жизни.

Они вспыхивали яркими картинками, и унылая палата внезапно превращалась то в красочный пригород Парижа, то в шикарные бальные залы.

В мире нет оперного театра, в котором бы не пели «Травиату» Джузеппе Верди. Нет ни одной выдающейся сопрано, в репертуаре которой не было бы партии Виолетты.

Без этого произведения оперное искусство обеднело бы почти наполовину.

«Травиата» — не только бессмертный шедевр, но и яркий пример того, как порой одна маленькая судьба способна перевернуть историю и волновать человеческие сердца на протяжении многих столетий.

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:

Видео: смотреть оперу «Травиата»

Источник: https://soundtimes.ru/opera/spektakli/opera-traviata

Краткое содержание оперы Травиата Верди

События происходят в позапрошлом веке в Париже. В салоне куртизанки Виолетты Валери намечается ужин по случаю приезда из провинции некоего Альфреда Жермона. Благородный и предупредительный в поступках мужчина оставляет приятное впечатление по сравнению с бароном Дуфолем.

Прибывший не может устоять перед чарами хозяйки. Его моментально охватывают чувства. В самом разгаре вечера он произносит страстную речь, прославляющую великое чувство. Внезапно настигнувший кашель заставляет Виолетту выйти из помещения, Альфред устремляется вслед. Происходит объяснение с предложением покинуть столицу вместе с ним, изменив привычный уклад жизни.

Признавшись в неумении любить, героиня в память о пламенных чувствах преподносит юноше цветок камелии на память с возвращением его, когда тот увянет. После окончания торжества гости расходятся.

Пребывая в растерянности, она не уверена в своих будущих поступках и включает музыку для рассеяния печальных мыслей.

II акт

Далее действие перемещается в расположенный в местечке вблизи Парижа дом. Следуя мнению Альфреда, Виолетта не участвует в светских вечеринках, отдалив почитателей в усадьбу в предместьях столицы.

По воле случае герою становятся известными попытки возлюбленной втайне от окружающих распродать принадлежавшее ей имущество для обеспечения их совместной жизни.

Стыдясь собственной несостоятельности, мужчина направляется в Париж с намерением заработать средств.

Уверенная в настигшей ее пагубной болезни туберкулез и неминуемой кончине, она следует увещеваниям Жермона-старшего, оставляя перед отъездом письмо. Альфред полагает, что возлюбленная покинула его по причине финансовой нестабильности.

Молодой человек узнает о предстоящем возвращении ее к прежней жизни. На настоятельные рекомендации отца покинуть Париж он отвечает отказом. Ему доставляют послание от подруги Виолетты Флоры Бервуа о посещении организуемого ею бала. Приняв приглашение, он намеревается отомстить изменившей женщине.

Во время маскарада она не испытывает прежней радости от веселья, в глубине души тяжело перенося размолвку. Альфреду не везет в игре в карты. Оставшись наедине, Виолетта уговаривает уехать из данного места из опасения о печальных последствиях. Тот соглашается исключительно в ее сопровождении. При отказе она произносит о своем неравнодушии к Дуфолю.

Созвав присутствующих, в порыве ревности Альфред наносит оскорбление даме. Куртизанка теряет сознание. Отец Альфреда разочарован в поведении сына, укоряя его за необдуманные действия. Намечается дуэль между Дуфолем и соперником.

III акт

Здоровье женщины значительно ухудшается. Находясь в постели, она велит прислужнице Аннине раздать имущество бедным людям. В доставленном сообщении Жермона-старшего говорится о ранении барона на дуэли и о нахождении в настоящий момент Альфреда за границей. Старик укоряет себя в случившемся.

Намечается карнавальное празднество. По приезде влюбленные планируют будущее. Силы оставляют Виолетту. Мужчина клянется в верности. Подаренный ею медальон предназначается для его будущей невесты. На какой-то миг Виолетта вновь ощущает в себе силы, но уходит навсегда.

В основу положены реальные события, отображенные Александром Дюма-сыном в произведении «Дама с камелиями», которое учит не предавать близких людей, до конца сохраняя искренние чувства.

Можете использовать этот текст для читательского дневника

• Краткое содержание Лихачёв Земля роднаяКрай, где вы родились и живёте – малая Родина. Которую нужно любить, не смотря ни на что. Человек не может жить без земли. Без знаний о прошлом. Надо быть патриотом, изучать историю родных мест, беречь и сохранять исторические здания и памятники.
• КарамзинНиколай Михайлович Карамзин был рожден в семье дворян. Сначала он учился дома, а потом поехал в пансион. Писатель с детства увлекался языками. Это увлечение сказалось на дальнейшем творчестве автора.
• Краткое содержание Драгунский Заколдованная букваДениска, Мишка и Алёнка жили в одном дворе. Они часто гуляли и играли вместе. И вот недавно они снова проводили своё свободное время во дворе. Дело было перед новогодними праздниками. Во двор въехала грузовая машина
• Краткое содержание Маркес Любовь во время чумыАвтором этого творения является Габриэль Гарсиа Маркес. Он стал лауреатом Нобелевской премии и писатель Колумбии. Это произведение относится к самым жизнеутверждающим произведением великого писателя.
• Краткое содержание Улицкая Медея и ее детиВ произведении «Медея и ее дети», написанном Улицкой Людмилой Евгеньевной, описывается жизнь и взаимоотношения нескольких поколений семьи на протяжении почти восьмидесяти лет.

Источник: https://2minutki.ru/kratkie-soderzhaniya/opery-i-balety/traviata-verdi-pereskaz

Джузеппе Верди. Опера «Травиата»

Фото Дамира Юсупова/Большой театр

Опера «Травиата» знакома любому, даже не самому опытному любителю этого жанра. Арии из нее певцы охотно исполняют в концертах – и слушатели всегда принимают их с восторгом.

Публика охотно идет в театры на эту оперу, великодушно прощая жестокие новаторские «эксперименты» современных режиссеров и даже не самое качественное исполнение – ради того, чтобы еще раз встретиться с прекрасной, давно и страстно любимой музыкой Джузеппе Верди.

Пожалуй, не найдется такого оперного театра, в репертуаре которого не было бы «Травиаты» – и сейчас уже трудно представить, какой нелегкой была судьба этого произведения при его рождении.

Можно сказать, что трудности начались еще до создания оперы «Травиата» – в штыки был принято произведение, ставшее ее литературным первоисточником… правда, это произошло не сразу.

Если такие препятствия встретила драма, то через какие же тернии должна была пройти опера! К сюжетам этого жанра публика всегда была намного строже, чем к драматическому театру – прошло немало времени, прежде чем зрители согласились видеть на сцене современников хотя бы в комической опере.

Что же касается опер с драматическими и трагедийными сюжетами, то в них современной обстановки действия не любят до сих пор – было так и во времена Верди. И все же композитор рискнул обратиться к такому первоисточнику: «Если можно умереть от яда или шпаги, почему нельзя умереть от чахотки… разве этого не бывает в действительности?» – вопрошал он.

И опера «Травиата» стала убедительным ответом на этот вопрос.

Само название оперы – «Травиата» (заблудшая) – свидетельствует о том, что для композитора это прежде всего не история «падшей женщины», а история той самой «святой, которую случай сделал куртизанкой, и куртизанки, которую случай мог бы сделать святой», как говорили современники о прототипе Маргариты Готье, получившей в опере имя Виолетта Валери. К сожалению, этого не поняла публика на мировой премьере, которая состоялась в венецианском театре Ла Фениче 6 марта 1853 года. Дирижировал маэстро Гаэтано Мареза, в спектакле участвовали прекрасные певцы: тенор Лодовико Грациани – выходец из известного артистического семейства, сопрано Фанни Сальвини-Донателли, а также Феличе Варези, исполнявший баритоновые партии в премьерных постановках нескольких вердиевских опер, в частности, «Макбет» и «Риголетто». Но участие этих замечательных певцов не спасло оперу от фиаско. Роковую роль в провале «Травиаты» сыграло и то обстоятельство, что исполнительница главной роли обладала такой могучей комплекцией, что убедительно сыграть истаявшую чахоточную больную не могла при всем желании. И все же главным оставалось именно неприятие сюжета: воспевать падшую женщину, да еще противопоставлять ее добропорядочному буржуа – это было вызовом!

Фото Дамира Юсупова/Большой театр

Верди провал не смутил – он был уверен, что опера «Травиата» еще дождется своего успеха.

Так и произошло уже через год – правда, одна уступка вкусам публики все же была сделана, действие перенесли на полтора века назад – впрочем, при последующих постановках этого уже не делали, но это не помешало триумфальному шествию «Травиаты».

Преодолев первое неприятие, публика не могла не полюбить эти прекрасные мелодии – и, конечно, пленительный образ самой Виолетты.

Женщина, не нашедшая себя в современном ей обществе, прячущая страдание за показным весельем, «жрица любви», себе в любви отказывающая – именно такая героиня могла стать центральным персонажем лирико-психологической оперы. И хотя критики-современники по-прежнему считали оперу «аморальной», публика полюбила «Травиату», вскоре перешагнувшую пределы Италии.

В 1855 г. опера была поставлена в Барселоне, Мадриде и Вене, а в следующем году состоялась парижская премьера в «Театре Итальен» с Мариэттой Пикколомини в главной роли. В 1856 г. состоялись еще две премьеры «Травиаты» – лондонская и нью-йоркская, а год спустя опера была представлена гамбургской публике.

Партию Виолетты исполняла Элеонора Бушек, Альфреда – Михаил Владиславлев, а Жермона – Константин Божановский. Спектакль шел на итальянском языке, а первое исполнение «Травиаты» в переводе на русский язык состоялось в Мариинском театре в 1868 г.

в Мариинском театре с участием Аделаиды Бюдель-Адами, Николая Андреева и Ивана Мельникова.

Интерес исполнителей и публики к «Травиате» не ослабевает. Она ставится во всех театрах мира, центральная партия занимает значительное место в репертуаре знаменитых певиц-сопрано разных эпох – Аделины Патти и Розы Понсель, Ренаты Тебальди и Марии Каллас, Джоан Сазерленд и Монсеррат Кабалье. «Травиату» любят не только певцы, но и режиссеры.

Роль Виолетты исполнила Тереза Стратас, а в роли Альфреда выступил Пласидо Доминго.

Фильм Дзефирелли – самая известная, но не единственная экранизация «Травиаты». Восемь лет – с 1992 по 2000 г. – Андреа Андерманн работал над фильмом «Травиата в Париже». Съемки фильма шли во французской столице – в тех ее местах, где могло разворачиваться действие драмы.

Популярность «Травиаты» заставляет оперных режиссеров искать новые решения, а вечная актуальность сюжета позволяет переносить действие в разные эпохи. В 1999 г. Алла Сигалова в театре «Новая опере» поместила героев в 1930-е годы, а Александр Титель в Музыкальном театре им. К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко – в современность.

Успеху спектакля способствовало не только оригинальное режиссерское решение, но и участие великолепных исполнителей – в нем выступали Анна Нетребко, Роландо Виллазона и Томас Хэмпсон.

Сценическая история «Травиаты» продолжается. Среди режиссеров ХХI столетия, ставивших ее – Шарль Рубо, Петер Феранец, Франческа Замбелло. Нет сомнений, что будущее принесет немало интересных интерпретаций, а певицы-сопрано по-прежнему будут считать за честь блеснуть в партии Виолетты.

Все права защищены. Копирование запрещено

Источник: https://musicseasons.org/opera-traviata/

Опера Верди «Травиата»

Сюжет «Травиаты» (1853 г.) заимствован из романа Александра Дюма-сына «Дама с камелиями». Как возможный оперный материал он привлек внимание композитора сразу после выхода в свет (1848 г.

) Роман имел сенсационный успех и вскоре писатель переработал его в пьесу. Верди был на ее премьере и окончательно утвердился в своем решении писать оперу.

Он нашел у Дюма близкую себе тему – трагедию загубленной буржуазным обществом женской судьбы.

Тема оперы вызвала бурную полемику: современный сюжет, костюмы, прически были очень непривычны для публики XIX века.

Но самым неожиданным явилось то, что впервые на оперную сцену в качестве главной героини, изображенной с нескрываемым сочувствием, вышла «падшая женщина» (обстоятельство, специально подчеркнутое Верди в названии оперы – именно так переводится итальянское «травиата»). В этой новизне – главная причина скандального провала премьеры.

Либретто

Как и во многих других операх Верди, либретто написал Франческо Пиаве. В нем всё предельно просто:

• минимум действующих лиц;
• отсутствие запутанной интриги;
• акцент не на событийной, а на психологической стороне – душевном мире героини.

Композиция

Композиционный план на редкость лаконичен, он сконцентрирован на личной драме:

• I д. – экспозиция образов Виолетты и Альфреда и завязка любовной линии (признание Альфреда и зарождение ответного чувства в душе Виолетты);
• во II д. показана эволюция образа Виолетты, вся жизнь которой совершенно преобразилась под влиянием любви. Уже здесь совершается поворот в сторону трагической развязки (встреча Виолетты с Жоржем Жермоном становится для нее роковой);
• в III д. содержится кульминация и развязка – смерть Виолетты. Таким образом, ее судьба является основным драматургическим стержнем оперы.

По жанру «Травиата» – один из первых образцов лирико-психологической оперы.

Обыденность и интимность сюжета привели Верди к отказу от герои­ческой монументальности, театральной зрелищности, эффектности, которы­ми отличались первые его оперные произведения. Это самая «тихая», камерная опера композитора.

В оркестре господствуют струнные инструменты, динамика редко выходит за пределы р. Гораздо шире, чем в других своих сочинениях, Верди опирается на современные бытовые жанры.

Это, в первую очередь, жанр вальса, который можно назвать «лейтжанром» «Травиаты» (яркие образцы вальса – застольная песня Альфреда, 2 часть арии Виолетты «Быть свободной…», дуэт Виолетты и Альфреда из 3 д. «Покинем край мы»). На фоне вальса происходит и любовное объяснение Альфреда в I действии.

Образ Виолетты. Первая характеристика Виолетты дана в краткой оркестровой прелюдии, вводящей в оперу, где звучат 2 противоположные по смыслу темы:

• тема «умирающей Виолетты», предвосхищающая развязку драмы. Дана в приглушенном звучании скрипок divizi, в скорбном h-moll, хораль­ной фактуре, на секундовых интонациях. Повторив эту тему во вступлении к III действию, композитор подчеркнул единство всей композиции (прием «те­матической арки»);
• «тема любви» – страстная и восторженная, в яркой звучности E-dur, сочетает певучесть мелодики с плавной вальсовостью ритма. В самой опере она появляется в партии Виолетты во II д. в момент ее расставания с Альфредом.

1 действие

В I действии (картина бала) характеристика Виолетты строится на перепле­тении двух линий: блестящей, виртуозной, связанной с воплощением внеш­ней сути образа, и лирико-драматической, передающей внутренний мир Виолетты.

В самом начале действия господствует первая – виртуозная. На праздни­ке Виолетта кажется неотделимой от окружающей ее среды – веселящегося свет­ского общества.

Ее музыка мало индивидуализирована (характерно, что Виолетта присоединяется к застольной песне Альфреда, которую вскоре подхватывает весь хор гостей).

1 часть – медленная («Не ты ли мне…» f-moll). Отличается задумчи­вым, элегическим характером. Плавная вальсообразная мелодия полна трепета и нежности, внутреннего волнения (паузы, рр, сдержанный аккомпанемент).

В качест­ве своеобразного припева к основной мелодии выступает тема любовного приз­нания Альфреда. Отныне эта прекрасная мелодия, очень близкая теме любви из оркестровой прелюдии, становится ведущей лейттемой оперы (т.н. 2-я т. любви).

В арии Виолетты она звучит несколько раз, сначала в ее партии, а потом у Альфреда, голос которого дан вторым планом.

2 часть арии – быстрая («Быть свободной…» As-dur). Это блестящий вальс, увлекающий стремительностью ритма и виртуозной колоратурой.

Подобное 2хчастное строение встречается во многих оперных ариях; одна­ко Верди приблизил арию Виолетты к свободной снене-монологу, включив в нее выразительные речитативные связки (в них – отражение душевной борьбы Виолетты) и использовав прием двуплановости (голос Альфреда издалека).

Полюбив Альфреда, Виолетта покинула вместе с ним шумный Париж, порвав со сво­им прошлым. Чтобы подчеркнуть эволюцию главной героини, Верди во II действии коренным образом изменяет особенности ее музыкальной речи. Внешний блеск и виртуозные рулады исчезают, интонации приобретают песенную простоту.

2 действие

В центре II действия – дуэт Виолетты с Жоржем Жермоном, отцом Альфреда. Это, в полном смысле слова, психологический поединок двух натур: душевное благородство Виолетты противопоставлено обывательской посредственности Жоржа Жермона.

Композиционно дуэт очень далек от традиционного типа совместного пения. Это свободная сцена, включающая речитативы, ариозо, ансамблевое пение. В построении сцены можно выделить три больших раздела, связанных речитативными диалогами.

I раздел включает ариозо Жермона «Чистую, с серд­цем ангела» и ответное соло Виолетты «Вы поймете ль силу страсти». Партия Виолетты отличается бурным волнением и резко контрастирует размеренной кантилене Жермона.

З раздел («Умру, но памяти моей») посвящен показу самоотверженной решимости Виолетты отречься от своего счастья. Его музыка выдержана в характере сурового марша.

Следующая за дуэтом сцена прощального письма Виолетты и ее расставания с Aльфредом полна душевного смятения и страсти, которая достигает кульминации в экспрессивном звучании т. любви из оркестровой прелюдии (на словах «Ах, Альфред мой! Я так люблю тебя»).

Драма Виолетты, решившейся уйти от Альфреда, продолжается на балу у Флоры (финал 2 д. или 2 картина 2 д.) Вновь, как и в начале оперы, звучит беззабот­ная танцевальная музыка, но теперь пестрая суета бала тяготит Виолетту; она мучительно переживает разрыв с любимым. Кульминация финала 2 д. – оскорбление Альфреда, бросающего к ногам Виолетты деньги – плату за любовь.

3 действие

III действие почти целиком посвящено Виолетте, измученной болезнью и всеми покинутой. Уже в небольшом оркестровом вступлении возникает ощущение приближающейся катастрофы. Оно основано на теме умирающей Виолетты из оркестровой прелюдии к I действию, только в более напряженном c-moll. Характерно, что во вступлении к III действию нет второй, контрастной темы – темы любви.

Центральный по значению эпизод III действия – ария Виолетты «Простите вы навеки». Это прощание с жизнью, с минутами счастья. Перед началом арии в оркестре появляется 2-я т. любви (когда Виолетта читает письмо Жоржа Жермона). Мелодия арии очень проста, строится на плавных мотивах опевания и песенных ходах на сексту.

Очень выразителен ритм: акценты на слабых долях и длитель­ные паузы вызывают ассоциации с затрудненным дыханием, с физическим изнеможением. Тональное развитие от a-moll направлено к параллельно­му, а затем к одноименному мажору, тем горестнее возвращение в минор. Форма куплетная.

Атмосферу приближающейся смерти ненадолго озаряет радость встречи Виолетты с вернувшимся Альфредом. Их дуэт «Покинем край мы» – это еще один вальс, светлый и мечтательный. Однако силы вскоре покидают Виолетту.

Торжественно и скорбно звучит музыка последнего прощания, когда Виолетта дарит Альфреду свой медальон (хоральные аккорды в остинатном ритме на рррр – характерные признаки траурного марша).

Перед самой развязкой снова звучит тема любви в предельно тихой звучности струнных инструментов.

Источник: http://musike.ru/index.php?id=87

Краткое содержание: Джузеппе Верди. Травиата

ТРАВИАТА

Опера в трех актах (четырех картинах)1

Либретто Ф. Пиаве

Действующие лица:

Виолетта ВалериФлора Бервуа, ее подругаАннина, горничная ВиолеттыАльфред ЖермонЖорж Жермон, его отецГастон, виконт де ЛеторьерБарон ДюфольМаркиз д’ОбиньиДоктор ГренвильЖозеф, слуга ВиолеттыСлуга ФлорыКомиссионер

сопраномеццо‑сопраносопранотенорбаритонтенорбаритонбасбастенорбасбас

Знакомые Виолетты и Флоры, гости, маски, слуги.

Действие происходит в Париже и его окрестностях в середине XIX века.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

Сюжет «Травиаты» заимствован из драмы А. Дюма-сына «Дама с камелиями». Прототипом героини явилась знаменитая парижская куртизанка Мари Дюплесси, чья красота и незаурядный ум привлекали многих выдающихся людей. Среди ее поклонников был и Дюма, тогда начинающий литератор.

Их разрыв и последовавшее путешествие Дюма молва приписывала настояниям его отца — прославленного автора «Трех мушкетеров». Вернувшись в Париж, Дюма не застал Мари Дюплесси в живых — она умерла от туберкулеза в 1847 году.

Когда вскоре после этого появился роман «Дама с камелиями», в его героине Маргарите Готье все узнали Мари Дюплесси, а в Армане Дювале, — юноше, которого Маргарита полюбила чистой и беззаветной любовью, склонны были видеть самого автора.

На премьере в Париже присутствовал Верди, который вскоре принялся за создание оперы. Его сотрудником был Ф. Пиаве (1810—1876) — один из лучших либреттистов того времени. Композитор активно участвовал в разработке либретто, добиваясь сжатости действия. «Травиата» была поставлена 6 марта 1853 года в Венеции и потерпела скандальный провал.

Верди сделал героиней своей оперы женщину, отвергнутую обществом; он специально подчеркнул это названием («Травиата» — по-итальянски падшая, заблудшая).

Композитор показал благородство и душевную красоту Виолетты, ее превосходство не только над той легкомысленной средой, которая ее окружает, но и над добродетельным представителем светского общества — отцом Альфреда.

Горячее сочувствие к жертве социального неравенства, беспощадное осуждение лицемерной буржуазной морали, показ на оперной сцене современной жизни — все это нарушало обычную традицию и было главной причиной провала оперы.

Однако Верди твердо верил, что «Травиата» добьется признания. Через год опера вновь была поставлена в Венеции и имела огромный успех.

Для этой постановки Верди согласился убрать современные костюмы: действие было перенесено в более отдаленную эпоху, на полтора столетия назад (вскоре, однако, он восстановил современную обстановку драмы).

Спустя некоторое время «Травиата» стала одной из самых знаменитых опер в репертуаре мирового музыкального театра. Дюма, познакомившись с «Травиатой», сказал: «Через пятьдесят лет никто не вспомнил бы о моей «Даме с камелиями», но Верди обессмертил ее».

СЮЖЕТ

По просьбе гостей Альфред поет застольную песню — гимн любви и радости жизни. Из соседнего зала доносятся звуки вальса; гости устремляются туда. С Виолеттой, внезапно почувствовавшей себя плохо, остается Альфред. Он горячо убеждает Виолетту изменить образ жизни, поверить его чувству.

Вначале Виолетта отвечает шутками на страстные признания Альфреда. Однако на прощание дарит ему цветок, назначая свидание на завтра. Гости расходятся. Оставшись одна, Виолетта с волнением вспоминает нежные речи Альфреда.

Впервые в своей блестящей и легкомысленной жизни она столкнулась с подлинным чувством; в ее сердце зажглась ответная любовь.

Виолетта и Альфред покинули Париж, уединившись в загородном доме. Здесь, в сельской тиши, они нашли свое счастье. Безмятежные грезы Альфреда прерывает приход служанки Аннины, которая проговаривается, что Виолетта тайно распродает свои вещи.

Пораженный и пристыженный жертвой возлюбленной, он отправляется в Париж, чтобы уладить денежные дела. Виолетта рассеянно просматривает полученные письма. В одном из них — приглашение от старой подруги Флоры на бал-маскарад. Виолетта равнодушно откладывает его в сторону. Появляется отец Альфреда — Жорж Жермон.

Он обвиняет Виолетту в том, что она ведет его сына к гибели, губит репутацию их семьи. Виолетта в отчаянии: любовь к Альфреду — ее единственная радость. А жить ей осталось недолго: она смертельно больна. Уступая настояниям Жермона, Виолетта решается пожертвовать своим счастьем.

Она пишет возлюбленному прощальное письмо. Возвратившийся Альфред удивлен волнением и слезами Виолетты, а после ее ухода находит письмо, которое повергает его в отчаяние. Жермон зовет сына вернуться в родной Прованс, к семье, но тот не слушает его. Внезапно Альфред замечает оставленную на столе записку Флоры.

Бал-маскарад у Флоры. Веселье в разгаре. За карточным столом, среди других игроков, Альфред. Входит Виолетта с бароном Дюфолем. Флора радостно встречает ее.

Пестрая суета бала чужда Виолетте; она мучительно переживает разрыв с любимым. Альфред ищет ссоры с бароном. Виолетта, в тревоге за жизнь возлюбленного, пытается предотвратить дуэль.

Но Альфред сзывает гостей и при всех оскорбляет Виолетту, бросая ей в лицо деньги — плату за любовь.

Теперь Альфред знает все: отец рассказал ему о самопожертвовании Виолетты. С улицы доносится веселый шум карнавала. Вбегает взволнованная Аннина. Она сообщает, что Альфред вернулся. Счастье влюбленных беспредельно; они мечтают навсегда покинуть Париж и начать новую жизнь.

Но силы оставляют Виолетту: радость ее сменяется бурным отчаянием — она не хочет умирать, когда счастье так близко! Вошедший Жермон с раскаянием убеждается, что его запоздалое согласие на брак сына с Виолеттой уже не может ее спасти.

В последнем порыве Виолетта бросается к Альфреду и умирает на его руках.

МУЗЫКА

«Травиата» — одна из первых в мировой оперной литературе лирико-психологических опер — интимная драма сильных и глубоких чувств.

Современный сюжет, простота и обыденность интриги позволили Верди создать подлинно реалистическое произведение, поражающее своей правдивостью, трогающее человечностью.

Небольшая оркестровая прелюдия воссоздает печальный облик умирающей; широко струится светлая, мелодия любви.

В первом акте два раздела: первый рисует беспечный мир, в котором живет Виолетта, второй содержит ее лирическую характеристику. Радостный хор гостей вводит в атмосферу шумного празднества.

Приподнятое настроение сохраняется и в ликующей застольной песне Альфреда «Высоко поднимем мы кубки веселья», подхватываемой хором, и в стремительном вальсе за сценой.

Центральный эпизод дуэта — нежное признание Альфреда «В тот день счастливый», выразительная мелодия которого повторяется в опере неоднократно, приобретая значение темы любви. Дуэт заключается беззаботным хором гостей.

В большой арии Виолетты напевная, задумчивая мелодия в духе медленного вальса «Не ты ли мне в тиши ночной» передает мечты о счастье, ей противостоит блестящая, расцвеченная колоратурами вторая часть арии «Быть свободной, быть беспечной», в которую вплетается музыкальная тема любви (ее повторяет за сценой Альфред).

От безмятежного счастья к мучительным сомнениям и драматическому взрыву чувств развивается музыкальная драматургия второго акта. Ария Альфреда «Мир и покой в душе моей» окрашена в светлые, спокойные тона.

Противоречивые настроения воплощены в развернутом дуэте Виолетты и Жермона — столкновении двух сильных характеров.

Третий акт2 по характеру музыки перекликается с первым, но здесь беззаботному веселью гостей противопоставлен драматизм переживаний Виолетты.

Маскарадные хоры цыганок и испанских матадоров оттеняют следующую за ними сцену карточной игры; на фоне мрачного звучания кларнетов выделяются скорбные, патетические фразы Виолетты.

Возбужденное объяснение Виолетты с Альфредом вырастает в развернутую массовую сцену — кульминацию драмы; акт завершается драматичным октетом с хором.

Четвертый акт3 резко контрастирует с предшествующим. Он открывается небольшим оркестровым вступлением, построенным на уже знакомой по увертюре музыкальном теме умирающей Виолетты. Отголоски этой печальной мелодии сопровождают разговор Виолетты со служанкой; светлым воспоминанием звучит у скрипок тема любви.

Центральный эпизод акта — ария Виолетты «Простите вы навеки, о счастье мечтанья» — пронизан щемящей грустью расставания с жизнью. Одиночество Виолетты подчеркивается неожиданно врывающимся шумным карнавальным хором.

Дуэт Виолетты и Альфреда передает взволнованные, трепетные чувства влюбленных: светлая, мечтательная мелодия «Край мы покинем, где так страдали» сменяется музыкой бурного отчаяния «Как страшно, горько смерти ждать». В центре финала — большой квинтет.

Обращение Виолетты к Альфреду «Этот портрет, любимый мой» овеяно дыханием смерти — в оркестре звучат траурные аккорды; в последний раз у скрипок просветленно звучит мелодия любви.

1 Опера ставится обычно в четырех актах.

2 У Верди — вторая картина второго акта.

3 У Верди — третий акт.



Источник: http://vsekratko.ru/opera/030.html

“Травиата” (LA TRAVIATA) в Музыкальном Театре в Киеве/Опера/Театр

Композитор: Джузеппе Верди.
Сопрано: Виолетта Валери – Ольга Фомичева.
Тенор: Альфред Жермон – Алексей Пальчиков.

Место просмотра: Музыкальный Театр – Киевский Муниципальный Академический театр оперы и балета для детей и юношества.
Дата посещения: 9 декабря 2011 года.

Стоимость билета: правильные ответы на вопросы викторины на радио (3 ряд партера).

Постановку оперы “Травиата” () в Музыкальном Театре в Киеве открывали письма Виолетты к Альфреду, с первых аккордов настраивая зрителя на ностальгический лад – по временам, когда письма влюбленных друг другу писались от руки и доставлялись адресатам “на перекладных”…

на фото: цветок камелии

Первое действие оперы “Травиата” разворачивается на современном подиуме – модели демонстрируют коллекцию нарядов, таланливо подготовленную модельером Анжелой Лисицей. Платье с огромной камелией во всю длину – очень запоминающийся, великолепный образ!

Давным-давно так отдыхали в салонах: “модные салоны красавиц” собирали у себя сливки мужского общества, гости получали удовольствие от приятного и веселого времяпровождения с танцами, пением и маскарадами… Очень весело было бы представить современных сотрудников офиса в оперных костюмах и распевающих свои арии на вечеринке. Это был бы лучший сценарий новогоднего корпоратива: посетить всем вместе оперу, разобрать роли, сшить костюмы и …творить свою постановку!

Пиаве по драме Александра Дюма-сына “Дама с камелиями” Виолетта дарит влюбленному в неё Альфреду цветок камелии, не веря в серьезность чувств Альфреда.

Вот что означает камелия на языке цветов: я не уверена в вашей любви, но всё же назначаю вам свидание, посмотрим, как вы докажете мне искренность своих чувств. Выходит, люди в прошлые века переживали так же, как и мы сегодня…

Роль Виолетты исполняла Ольга Фомичева. Одну из арий артистка исполняет, очень откровенно одетая, в прозрачном пеньюаре. Костюм очень откровенен в этой сцене (а ведь постановка имела место в театре для детей и юношества, где в буфете даже действует запрет на продажу алкоголя).

Лишь немногие, а только настоящие,  интересные женщины способны производить такое впечатление – и Ольга Фомичева именно такая. Настоящая актриса!

Второй раз фотографы проявили активность разве что в сцене, где отец едва не убил своего сына за порочащую его связь с куртизанкой. Сильный, глубокий голос Андрея Маслакова (баритон) даже мысли не допускает, что его Жоржа Жермона можно ослушаться.

Очень эффектна сцена, когда Виолетта, разговаривая с отцом своего любовника, становится на шахматную доску.

В обстоятельствах объяснения с отцом своего любовника, который заставляет Виолетту солгать своему любимому, что она любит другого, сцена приобретает свой, особый смысл. Настоящая королева! 

Несмотря на то, что опера идет на итальянском языке, язык чувств понятен зрителю в любой точке земного шара… А партитуры музыки Джузеппе Верди вызывают непреодолимое желание установить их на рингтон своего телефона.

Спектакль давно закончился, а казалось, что музыка звучала вокруг всё время по дороге домой…

Если вы желаете опубликовать свой отзыв/рецензию на спектакль на нашем портале, вы можете прислать его в нашу редакцию по адресу: [email protected].

Источник: http://2queens.ru/Articles/Teatr-Opera/Traviata-la-traviata-v-Muzykalnom-Teatre-v-Kieve.aspx?ID=298

Краткое содержание оперы Травиата Верди для читательского дневника

Действие происходит в Париже в середине 19 века. Идет большая вечеринка в элегантном парижском доме Виолетты Валери. Гастон, виконт де Леторьер представляет молодого Альфредо Жермона, ее поклонника. Он приглашает Виолетту танцевать, но через несколько шагов, женщина, охваченная приступом кашля, вынуждена остановиться.

Альфред заявляет о своей любви, и Виолетта дает ему камелии, ее любимый цветок, пообещав еще раз увидеть его. Виолетта и Альфредо уезжают из Парижа и живут счастливо на вилле в сельской местности.

Альфредо узнает от горничной Аннины, что Виолетта втайне от всех сбывает свои драгоценности, чтобы оплатить свои расходы. Он мчится в Париж, чтобы получить деньги.

Виолетта просматривает полученную корреспонденцию и находит записку от Флоры с приглашением на бал. Она машинально откладывает записку в сторону, и в это время ее посещает Жорж Жермонт отец Альфредо.

Он просит ее, разорвать отношения, которые компрометируют его сына.  Виолетта уступает ему и пишет прощальное письмо Альфредо, после чего уезжает.

Вернувшись, Альфредо читает письмо Виолетты, и в нем пробуждается подозрения в том, что Виолетта больше его не любит. После чего он находит записку Флоры, и его подозрения укрепляются.

На бале у Флоры Виолетта появляется под руку с бароном Дюфолем. Там они встречают Альфреда, который мучимый ревностью хочет вызвать барона на дуэль.

Всеми забытая, Виолетта снедаемая болезнью и душевными страданиями медленно угасает, несмотря на все усилия доктора Гренвиля. Она приказывает прислуге раздать все свои деньги нуждающимся.

Ей доставиляют письмо от отца Альфреда, в котором тот уведомляет, что Альфред прибыл из долгой поездки и отец сообщил ему о том, как все было на самом деле. Виолетта ни в чем не виновна, а наоборот пожертвовала своим счастьем ради Альфреда. В письме сообщается, что после дуэли с бароном Альфредо покинул Францию, но, наконец, узнав правду возвращается, чтобы получить прощение от любимой.

В это время раздается шум, и прислуга сообщает Виолетте, что приехал Альфред. Альфред кидается к Виолетте, и они предаются мечтам о своей будущей счастливой жизни.

Виолетта хочет бежать в церковь, чтобы поблагодарить Бога за новую радость, но Виолетта чувствует что последние силы покидают ее. В это время приходит отец Альфреда и видит, что его благословение на замужество Виолетты с его сыном опоздало.

Виолетта, собрав последние силы, бросается к Альфредо и умирает в его объятьях

Источник: http://chitatelskij-dnevnik.ru/kratkoe-soderzhanie/opery/verdi-traviata