Краткое содержание Опера Верди Симон Бокканегра
Опера про Симона Бокканегру состоит из пролога и 3 действий. Главным персонажем считается плебей и дож Генуи Симон Бокканегра. История начинается в Генуе в доме семьи Гримальди в середине 14 столетия.
Ночью вдоль дома Фиеско, расположенного на площади включили факел. Из темноты появились фигуры нескольких человек. В Генуе намечалось восстание под началом Паоло Альбиани. Он стоял в углу имения Фиеско и обсуждал что – то своими сторонниками.
Встав впереди народа, он кричал в сторону имения Фиеско, что хозяин заплатит за свои деяния. Тут появляется Симон Бокканегра, который вскоре должен стать новым правителем города. Симону не нравилась такая идея. Он хотел стать правителем, чтобы спасти Марию дочь Фиаско, которую он сильно любил.
Она тоже любила Симона и сидела взаперти по приказу отца. Он считал Симона недостойным Марии.
Симон дает слово поделиться властью с Паоло за его помощь. Толпа ликует и к утру расходится. Наутро старый Фиеско прощается с замком и с дочерью. Началась траурный процесс в часовне. Перед церковью Фиеско встречает Симона, просящего у него прощения. Надменный вельможа видел в нем только слугу.
За свое прощение Фиеско попросил ему отдать его дочь, которую родила Мария. Бокканегра говорит, что ее похитили, но Фиеско не верит. Фиеско уходит и Симон заходит в замок. В замке никого не было. Он обходит все комнаты и выходит на улицу. Симон увидел что в часовне стоял гроб, в котором лежала Мария. Симон только узнал о кончине возлюбленной.
В тот же день народ назначил Симона правителем.
Прошло 20 лет. Симон остался дожем Генуи. Амелия Гримальди дочь Симона жила во дворце Гримальди и ожидала прихода своего жениха. К восходу пришел ее жених Габриэль Адорно, который приплыл на лодке.
Амелия боялась за Габриэля, поскольку он участвовал в мятеже против государства. Вскоре к Амелии пришел посланец Бокканегра и сказал, что Симон желает с ней встретиться. Симон хотел попросить ее руки для друга Паоло. Амелия говорит, что не пойдет замуж за другого.
Амелия уходит, к берегу подошел монах Андреа для разговора.
Габриэль попросил благословения у монаха на брак с Амелией. Тут монах выдает секрет о настоящем происхождении девушки. Монах сказал, что девушка не является настоящей наследницей графства Гримальди. По приходу Симон спрашивает причину тоски Амелии.
Девушка говорит, что любит юного парня и выражает свое недовольство про предложение Паоло, который намеревался жениться ради наследства. Тут она признается, что она приемная дочь графини. Также она рассказывает Симону как попала в эту семью. Тут Симон узнает, что Амелия его дочь.
Они решают скрыть эту тайну.
Вскоре поднимается бунт. В конце Паоло приговаривают к смертной казни. Проходит свадебное торжество Амелии и Габриэля. Паоло отравил Симона, подмешав ему яд в вино. Симон шатался по берегу, его силы иссякали. К нему подошел монах Андреа, которым был Фиеско. Фиеско узнал, что его внучка жива. Симон умирает на руках дочери и Адорно.
Можете использовать этот текст для читательского дневника
- Краткое содержание Лезвие бритвы ЕфремовВесь сюжет рассказа Лезвие бритвы крутится вокруг поиска и изучения драгоценных камней. В самом начале идет описание выставки, куда был привезен очень необычный, уникальный по своей природе кристаллический камень
- Краткое содержание Пикуль КаторгаРусский писатель Валентин Саввич Пикуль написал ряд книг о жителях Северо-Восточной и Юго-Восточной Азии. В 1987 году вышел его исторический роман «Каторга».
- Краткое содержание Катаев Белеет парус одинокийПреподаватель училища Василий Петрович Бачей и двое его сыновей отдыхали летом на даче. Но каникулы заканчивались, пора было возвращаться в Одессу. Старший из мальчиков, восьмилетний Петя, последний раз обошёл места, которые любил, и искупался в море.
- Краткое содержание Кондратьев СашкаВ повести Вячеслава Кондратьева «Сашка» рассказывается о простом русском парне, которого отправили на фронт. Автор показывает всю доброту и открытость русского человека, несмотря на то, что вокруг него война.
- Краткое содержание Островский Горячее сердцеЭта комедия Островского раскрывает все сложности быта мещанской жизни 19 века. Этот драматург способен показать изнутри все тонкости проживания в маленьком городке, где правит самодурство и абсолютная власть таких персонажей как Тарас Тарасович Хлыпов
Источник: https://2minutki.ru/kratkie-soderzhaniya/avtory/opera-verdi-simon-bokkanegra-chitat-pereskaz
Верди. Опера «Симон Бокканегра». Сюжет
Опера в трех действиях, с прологом. Либретто Ф. М. Пьяве, по драме Шиллера, переработано Фр. Верфелем.
Премьера — 12 марта 1857 г., в венецианском театре «Фениче».
Действующие лица: Симон Бокканегра, плебей, дож Генуи — баритон; Амелия Гримальди, его дочь — сопрано; Якопо Фиеско, патриций, он же «монах Андреа» — бас; Габриэль Адорно, молодой дворянин — тенор; Паоло Альбиани, канцлер — баритон; Пьетро, сенатор — бас; Капитан лучников — тенор; Горничная Амелии — меццо-сопрано; телохранители, портовые рабочие, народ, сенаторы, патриции и плебеи, служащие городского управления.
Действие происходит в Генуе, близ города, в имении Гримальди и во Дворце дожей, в середине XIV века. Между прологом и первым действием проходит 20 лет.
Пролог
Ночь. Дворец Фиеско, стоящий на площади, освещен лишь красноватым пламенем единственного факела. В темноте появляются фигуры в масках. В Генуе что-то готовится.
Вождь восставшего народа, Паоло Альбиани, шепчется со своими сторонниками недалеко от дворца: кому быть правителем?.. Тому, кого боготворит народ… Паоло строит планы, что вместо нового дожа править будет он сам.
«Проклятое отродье надменных патрициев, плебеи отомстят тебе сегодня!» грозит он кулаком в сторону дворца Фиеско. А Симона Бокканегра он встречает словами: «На заре ты станешь правителем Генуи!» Симон вздрагивает от этих слов, колеблется…
Но если он станет дожем, то сможет спасти дочь Фиеско, Марию, которую он безумно любит, но которую отец держит взаперти во дворце, за то, что она отдала сердце ему, плебею.
Паоло выражает и свое желание: если друг его получит титул правителя, то он должен тайно разделить власть с ним, Паоло, помогшим возвышению Симона. Бокканегра клянется Паоло выполнить это его желание.
Восставший народ, втайне собравшийся ночью, не желает больше ярма патрициев. Паоло произносит имя сына народа, Бокканегры. Из уст в уста проносится шёпотом девиз: «Симон… Симон и свобода!» Толпа расходится.
Знатный вельможа, старик Фиеско, с болью прощается с роскошным замком великих предков, с Генуей, а также с дочерью, гроб которой траурная процессия провожает в часовню напротив дворца.
Дворец покидают и домочадцы Фиеско, факел тушат. На ступеньках церкви сталкиваются Бокканегра и выходящий из-за темных колонн Фиеско. Симон на коленях молит отца возлюбленной о прощении. Но надменный патриций видит в нем только слугу, плебея, обесчестившего его дочь. Напрасны все слова Бокканегры. Все же Фиеско ставит одно условие:
Он просит у Симона свою внучку, тогда он простит его. Подавленный Симон едва может выговорить, что ребенка похитили. Он рассказывает, как застал свой дом взломанным и опустевшим, как искал дочку… Фиеско, однако, не верит ему и с презрением и ненавистью отворачивается от него.
Бокканегра уже давно не видел Марию, и теперь он стучится в ворота дворца. Тяжелые ворота отворены, кругом — мертвая тишина. Симон входит в покинутый дом, идет из комнаты в комнату. Нигде ни души. Только выйдя из особняка, замечает Симон часовню, освещенную свечами, и в ней гроб. Как безумный врывается он туда:
— Мария!.. Мария!.. — Поди, обними мертвую… — слышны из темноты безжалостные слова Фиеско. Бокканегра лишь сейчас узнает о смерти возлюбленной.Но вдали он уже слышит свое имя, произносимое толпой: — Бокканегра …
С пылающими факелами, ликуя, выходит на площадь народ и провозглашает Симона Бокканегру дожем. Генуэзцы подняли сына народа на трон в самый трагический момент его жизни.
Действие первое
Картина первая. Прошло двадцать лет… Бокканегра — дож Генуи. Во дворце Гримальди, близ города, живет красавица Амелия Гримальди. В саду, на берегу моря, ожидает она своего возлюбленного.
Глаза ее устремлены на волнующееся море. Уже светает… В сердце девушки жива память о той страшной ночи, когда ее похитили из родного дома…
Вдали слышится голос юного Габриэля Адорно, приближающегося на лодке к берегу.
Амелия боится за любимого и предостерегает его: мятеж, который ты сеешь, приведет тебя на плаху… по ночам я вижу в саду скользящие таинственные тени… Я вижу тебя и Андреа, в глазах которого пылает дикая злоба, вижу дворян и солдат… — Молчи! — просит Габриэль, — даже ветер может услышать нас и предать в руки тирана… — Любовь наша защитит нас! — загораются надежной глаза Амелии.
Прибывает посланец дожа, сообщающий о том, что Симон Бокканегра, по пути из Савоны, посетит Амелию. Девушка говорит Габриэлю о цели приезда дожа:
— Он просит моей руки для своего наперсника! — Кто он?
— Ненавистный фаворит его, Паоло!
Но она не будет принадлежать другому, — обещает Амелия своему возлюбленному.
По уходе Амелии в сад приходит старый монах Андреа. Адорно просит его благословить их брак с Амелией. Тогда монах выдает Адорно тайну: Амелия — девушка низкого, плебейского происхождения, она не родная, а приемная дочь графини Гримальди.
Юного патриция, однако, ничто не может поколебать в его любви. Андреа берет с него клятву: — Завоюй нам обратно наши дворянские права! И юноша клянется: хотя бы и ценою жизни он будет бороться за права знати… а дож-плебей — пусть погибнет.
Прибывает дож в сопровождении канцлера Паоло, которого, однако, дож тут же отсылает с поручением в город. «Народ Генуи бунтует, торопитесь тотчас туда, успокойте все партии!» Затем Бокканегра обращается к Амелии:
Почему ты держишься столь далеко от танцев и празднеств? … что за тайна, которую ты оберегаешь? Почему ты так боишься света?
Ласковые слова пробуждают в девушке доверие к дожу. Она признается ему, что любит одного юношу… Но руки ее просит другой, которого привлекает ее богатое наследство. Это — Паоло, одно имя которого ей ненавистно. Она рассказывает и то, о чем никто не подозревает:
Однажды ночью, когда отец ее был далеко, в хибарку вошла женщина, взяла ее на руки, укачала, а проснулась она уже в этом богатом особняке.
При этом воспоминании в доже вновь вспыхивает надежда, а портрет в старинном медальоне, изображающий мать девушки, развевает все сомнения: в Амелии Бокканегра нашел свою пропавшую дочь, похищенную у него еще ребенком.
Отец радостно обнимает дочь, но оба они решают, что тайну их никто не должен знать.
Картина вторая. В зале заседаний с ненавистью смотрят друг на друга представители народной и дворянской партий. Канцлер Альбиани только того и ждет, чтобы вспыхнул мятеж. Он разжигает его из мести против Бокканегры, так как старый друг его, которому он помог стать дожем, по неизвестным причинам отказал ему в руке Амелии.
Снаружи слышится шум приближающейся толпы, преследующей Габриэля Адорно и монаха. Спустя минуту волнение охватывает весь дворец.
Канцлер Паоло, услышав имя Адорно, чувствует недоброе и, пользуясь суматохой, в испуге пытается скрыться, но, по приказанию дожа, стража закрывает ему выход. Вот-вот плебеи и патриции ринутся друг на друга, взлетают обнаженные шпаги, а с площади слышится крик народа: смерть дожу!
Дож отдает приказание:
— Пусть отворят ворота, впустят народ, я не боюсь народа и буду ждать его здесь! — На площади звучит труба герольда, обращение дожа к народу вмиг меняет насторение толпы. Слышатся возгласы: Да здраствует дож!
Народ заполняет залы. Адорно обвиняют в убийстве одного из приспешников Паоло Альбиани и требуют его смерти.
Габриэль не отрицает, что он убил человека по имени Лоренцино, за то, что он похитил Амелию, но он знает, что Лоренцино действовал по приказанию некоего всесильного господина. Паоло, организовавший похищение, чувствует, что на него надвигается опасность.
Адорно, однако, подозревает не его, а дожа, и заносит над ним кинжал. Ворвавшаяся в зал Амелия Гримальди бросается между ними. Она рассказывает, что на нее напали двое людей в масках…
придя в себя, она увидела перед собою Лоренцино, из рук которого ей удалось спастись, лишь угрожая ему гневом дожа.
— Кто организовал похищение? — раздается вопрос.
По мнению дворян — только плебей!
По мнению сторонников народа — только патриций!
Вновь мелькают шпаги, вот-вот прольется кровь, но слова дожа: Братоубийцы! — останавливают разбушевавшихся людей. Притихнув, слушают они дожа:
Габриэль добровольно протягивает свою шпагу дожу, но тот отказывается ее взять. Он верит его слову, но пока не раскроется тайна похищения, Габриэль и монах останутся под охраной. Симон Бокканегра хорошо знает, что организатором похищения девушки был канцлер. К нему он и обращается, и слова его — словно удары судьбы:
— В твоих руках честь и правосудие этого города, иди же, исполняй свою обязанность! Тут, среди нас, скрывается преступник, лицо его бледнеет от моих слов…
Он столь близко, что я мог бы дотронуться до него рукой… Я знаю его имя… На лице его ужас…
Обвини же его и прокляни навеки, чтоб слышал он нас, подлый! Пусть обрушатся на него, словно бич, пусть гонят его слова: ты проклят своим народом!
Канцлер дрожит, но он должен повторить ужасное проклятье, свой собственный приговор. — Будь проклят! — гремит по залу голос народа.
Действие второе
Паоло с ужасом думает о проклятье, произнесенном им самому себе. Теперь он живет лишь ради мести. Он должен уничтожить Бокканегру, которого сам возвысил, и который теперь, как кукла, по воле своего создателя упадет обратно в грязь. На столе стоит кубок, из которого обычно пьет дож.
Паоло сыплет в него медленно действующий яд, который погубит Симона. Но ему мало этого: он приказывает ввести пленника-монаха Андреа и предлагает ему спасение, побег, если тот примет его в ряды мятежников-дворян.
Но монах, по происхождению надменный вельможа, отказывается: он не запятнает своего имени предательством. Затем он призывает Габриэля. Влюбленный юный дворянин доверчив, он поверил словам Паоло, будто Амелия — любовница дожа, и кровь ударила ему в голову. Канцлер дарит ему кинжал. Габриэль остается один.
Сердце его полно стыда и отчаяния: «Живи он хоть сто раз, сто раз заколол бы я его… Амелия предала меня!»
Мучимого сомнениями Адорно застает Амелия, которая в ответ на его отчаяние признается, что она действительно любит дожа, но, связанная уговором, она не говорит, что ее любовь — любовь дочери, а не любовницы. Габриэль хочет слышать правду, но Амелия умоляет его, чтоб он пока не пытался узнать ее тайны…
— Дож приближается! — спохватывается девушка. — Скройтесь! — умоляет она. Ведь если дож увидит здесь Адорно, то пошлет его на плаху. Ей с трудом удается выпроводить жаждущего мести юношу в соседнюю залу.
В руках у Бокканегры список мятежников, и первым стоит в нем имя Адорно, в которого смертельно влюблена его дочь, как она сейчас признается в этом. Дож потрясен: обретенную, наконец, дочь предательски похищает противник… Сколько ему еще терпеть подлости от заговорщиков? — раздумывает он, оставшись в одиночестве. Затем выпивает кубок. Под действием яда он погружается в забытье, засыпает.
Из соседнего зала осторожно прокрадывается Адорно, чтобы заколоть Симона. Амелия предотвращает убийство, и ослепленный любовью юноша узнает, что Амелия не любовница, а дочь дожа. Он только сейчас понимает, на что он чуть было не осмелился. Он подавлен: он хотел убить отца своей возлюбленной!.. Потрясенный юноша отдает свою жизнь в руки правителя.
Но Бокканегра не мстит. Дворец осаждают взбунтовавшиеся дворяне. Теперь уже Адорно призывает партию патрициев к примирению, ведь наградой ему будет рука Амелии.
Действие третье
Дож освобождает монаха Андреа, а канцлера Паоло Альбиани, предателя, подстрекавшего патрициев к мятежу, посылает на плаху. Идущий на смерть Паоло успевает сообщить монаху, что минуты Симона Бокканегры сочтены: «В вино его я влил яд!» — торжествующе смеется он.
Канцлер идет на казнь в то самое время, когда Амелия и Адорно — под венец. В последний путь его сопровождает свадебная песня.
Андреа потрясен судьбой Бокканегры: — Я хотел отомстить иначе… То была смерть иная, достойная тебя… Слышны шаги… великой встречи пробил час… Андреа удаляется.
Яд уже действует. Симон Бокканегра, шатаясь, выходит на террасу, открывающуюся к морю.
— … Прекрасное море, ты было мне матерью, — вздыхает он, смотря вдаль. — Почему я не обрел могилу в твоих объятиях? Здесь находит его Андреа, бросающий ему в лицо беспощадные слова о близкой смерти. Дож узнает старого смертельного врага. Монах Андреа — не кто иной, как Фиеско, вождь партии патрициев, пришедший теперь, как судья, с приговором. Бокканегра напоминает ему о прошлом:
— Ты обещал мне мир, если я отдам тебе свою дочь, исчезнувшую тогда… дитя, однако, живо… Имя ее Амелия Гримальди…
Фиеско потрясен… Амелия — дочь его умершей дочери, его внучка… И жестокий Фиеско плачет…
В последнюю минуту бывшие смертельные враги обнимаются в слезах.
Свадебное шествие возвращается из церкви. Симон Бокканегра умирает на руках Амелии и Адорно. Фиеско объявляет народу о его смерти.
Источник: https://www.classic-music.ru/opera_guide_116.html
Краткое содержание оперы Симон Бокканегра Верди для читательского дневника
В Опере, которая повествует про Симона Бокканегру есть пролог и три действия. Главный герой — плебей и дож Генуи. Сюжет разворачивается в Генуе, в доме, который принадлежит Гримальди. В рамках общей истории сейчас 14 век.
В темное время суток, около дома Фиеско, который находится в центре города, подожгли факел. В ночи виднеются фигуры людей. В городе предстоит восстание, главой которого является Паоло Альбини. Он встал в угл и о чем-то говорил с собственными приспешниками.
Начав диалог с народом находившемся рядом с ним, он сказал, что Фиеско ответит за свои действия. Тут появился Симон, который в последствие должен быть правителем. Ему этого не хотелось.
Он желал об этом лишь только, потому что хотел спасти свою возлюбленную, дочь Фиеско.
Симон поклялся, что даст часть власти Паоло за поддержку. Утром Фиеско попрощался со своим домом и дочкой. В часовне проходит траурный ритуал. Фиеско встретил Симона, который просит у него прощения за то, что воспринимал его как слугу.
Он попросил вернуть дочь Марии. Симон сказал о том, что она была похищена. Симон и Фиеско идут в замок, но там пусто, он обходит все и выходит от туда. Вдруг он заметил, что в часовне лежит гроб, в котором находится Мария. Он узнал о том, что она умерла.
В этот же день его выбирают правителем.
Спустя 20 лет, симон все так же правит Генуей. Его дочь по имени Амелия живет в замке и ждет своего будущего мужа. Во время восхода он добирается до нее на лодочке и зовут его Габриэль Адорно.
Амелия испугалась его, так как он принимал участие в бунте против страны. Вскоре к ней пришел гонец и чообщил, что ее отце хочет увидиться с ней. Симон просит ее выйти замуж за Паоло, но она отказывается.
Амелия уходит, и идет к монаху Андреа для совета.
Габриель просит разрешения на брак. В этот момент монах говорит о реальном происхождение девушки. Он говорит о том, что она не настоящая дочка графа Гримальди. Симон приходит и спрашивает почему Амелия грустит.
Девушка сообщает о том, что она влюблена в молодого парня и не любит Паоло. Тут она говорит, что она приемная дочь. Так же она говорит о том, как она оказалась в этой семье. Симон понимает, что она является его дочерью.
Они решают не говорить об этом никому.
Поднимается восстание. Паоло казнят. Амелия выходит замуж за Габриэля. Перед смертью Паоло отравил Симона. К Симону подошел Андреа, оказывается это был Фиеско. Он узнает о том, что дочь дочери жива. Симон погибает рядом с дочкой.
Источник: http://chitatelskij-dnevnik.ru/kratkoe-soderzhanie/opery/simon-bokkanegra-verdi
Опера Симон Бокканегра (Simon Boccanegra) в трех действиях, с прологом. Либретто Ф. М. Пьяве, по драме Шиллера
Краткое либреттоГлавные действующие лица оперы:
Симон Бокканегра (плебей), дож Генуи; Амелия Гримальди; Якопо Фиеско (патриций, бывший дож); Габриэль Адорно (дворянин); Паоло Альбиани (канцлер); Пьетро (сенатор); Капитан лучников; Горничная Амелии.
Второстепенные действующие лица: народ, телохранители, портовые рабочие, сенаторы, плебеи, служащие городского управления. Происходит действие в Генуе, в XIV веке. Симон, бывший корсар, влюблен в дочь дожа, Марию. У них рождается дочь. Но патриций Фиеско противится связи Марии с простолюдином.
Позже Симона избирают дожем вместо Фиеско, но его начинают преследовать несчастья: умирает Мария, дочь похищают. Единственное, что у него остается – это любовь и доверие народа.
Проходит несколько лет. Дочку Симона, Амелию, воспитывает семья аристократа Гримальди.
У него же скрывается Фиеско, который тайком готовит заговор против дожа. В Амелию влюбляется дворянин Габриэль Адорно, но Гримальди желает выдать ее замуж за Паоло Альбиани. Фиеско желает помочь Габриэлю, но за это требует соучастия в его заговоре. Бокканегра встречается с Амелией и по разговору догадывается, что перед ним его дочь.
Амелия просит его не принуждать ее выходить замуж за Паоло. Симон идет ей навстречу, но разгневанный отказом Паоло, замышляет украсть девушку, заручившись помощью своего друга Пьетро. Габриэль пытается помочь девушке и в схватке убивает одного из друзей Паоло, но его арестовывают и ведут к дожу.
Габриэль пытается убить Симона, думая, что Амелию похитили по его приказу. Амелия становится между ними и защищает отца. Симон Бокканегра приказывает Паоло разобраться с этой ситуацией.
Далее Паоло пытается захватить власть в городе и добавляет яд в воду Симона. Он предлагает патрицию убить дожа. Но Фиеско не желает участвовать в этом, зато соглашается Габриэль, которому Паоло сказал, что Амелия любовница Симона.Габриэль прячется в кабинете Симона, туда приходит Амелия, вскрикивает в испуге, и на гневные вопросы Габриэля отвечает, что любит Симона, не объяснив причину своих чувств. В комнату входит Симон, Габриэль прячется, а Амелия сообщает ему о своей любви к Габриэлю. Бокканегра показывает дочери документы, подготовленные Паоло, в которых доказывается причастность Габриэля и Фиеско к заговору. Амелия просит отца повременить с наказанием. Симон соглашается подождать до утра, выпивает отравленную воду и засыпает. Габриэль выходит и намеривается убить его, но появляется Амелия и спасает отца.
В следующей сцене показан парадный зал дворца. Капитан стражи освобождает Фиеско, в то же время мимо под конвоем проводят Паоло. Паоло кричит, что отравил Симона и тот должен умереть раньше него. Симон, чувствуя, что силы покидают его, чувствует, благословляет дочь и Габриэля, который теперь должен стать его преемником. Амелия в слезах припадает к мертвому отцу.
История создания
Опера «Симон Бокканегра» — одно из самых значительных произведений Дж. Верди. В ней присутствует проникновенная лирика, высокий драматизм и величие трагедии.
Премьера оперы состоялась 12 марта 1857 года, в венецианском театре La Fenice, а затем, 24 марта 1881 года, в отредактированном виде, была представлена в миланском Teatro alla Scala. Первый вариант даже самому композитору показался слишком грустным и мрачным. Первые показы, можно сказать, потерпели провал. Сюжету не удалось захватить внимание и заслужить любовь зрителей. За помощью в улучшении первой версии Верди обратился к композитору-либреттисту Арриго Бойто. Бойто слегка прояснил драматургию сюжета, показал отчетливее политические мотивы, такие как ненависти к народному избраннику – дожу. Более глубоким и объемным стал образ Симона Бокканегры. Сам Верди, также, потрудился над доработкой и достиг отличных результатов. Опера была признанна выдающимся произведением своего жанра. Спустя многие годы она по-прежнему вызывает большое почтение критиков и любовь широкой публики.
Интересные факты:
- Недавно опера «Симон Бокканегра» стала особенно популярна у ценителей жанра, благодаря тому, что исполнитель главной роли, всемирно известный тенор Пласидо Доминго, взялся спеть партию, написанную для баритона.
- Данная опера основана на достоверных исторических событиях. Джузеппе Верди наделил главного персонажа мужеством и романтикой. Реальный же Бокканегра был не совсем таковым. Он, в свое время, силой захватил власть в Генуе, установив там режим террора, а позже был убит. Композитор наделил своего героя положительными качествами, показав, что и на вершине власти должно быть благородство и стремление к идеалу.
Источник: https://operaguide.ru/italian-opera/238-giuseppe-verdi/174-simon-boccanegra.html
Симон Бокканегра
Действие происходит в Генуе и ее окрестностях в XIV веке.
Между прологом и первым действием проходит 25 лет.
Пролог Площадь в Генуе. Паоло и Пьетро обсуждают, кто должен стать первым дожем Генуи. Паоло настаивает, что должен быть избран Симон Бокканегра, корсар, избавивший морские владения Генуи от африканских пиратов.
Бокканегра – плебей, человек не знатного происхождения, и его избрание должно положить конец власти патрициев (аристократии).
Симон Бокканегра неохотно соглашается на уговоры Паоло стать дожем: ему не нужна власть, но он надеется, что таким образом он сможет обвенчаться со своей возлюбленной Марией. Ее отец, патриций Якопо Фиеско, не согласен на ее брак с корсаром и держит дочь взаперти.
Симон – отец ребенка Марии, и Фиеско ненавидит корсара за поруганную честь его дочери. Паоло и Пьеро убеждают собравшуюся толпу избрать дожем корсара. Мария умерла. Якопо Фиеско обвиняет в смерти своей дочери Симона Бокканегру. Хор за сценой оплакивает Марию.
Появляется Бокканегра, он просит Фиеско о примирении. Фиеско готов простить Симона, если тот отдаст ему внучку. Однако это невозможно: недавно девочка исчезла. Симон входит во дворец Фиеско и видит Марию мертвой. В этот момент толпа приветствует нового дожа Генуи – Симона Бокканегру.
Действие I Во время правления Симона Бокканегры аристократические семьи Фиеско и Гримальди оказались в изгнании. Якопо Фиеско скрывается в поместье Гримальди под именем монаха Андреа. Там же под именем Амелии Гримальди живет дочь Бокканегры Мария, ее настоящего происхождения не знает никто.
В предрассветный час Амелия ждет своего возлюбленного, Габриэля Адорно. Она знает, что Габриэль вместе с Андреа готовит восстание против дожа, и просит его отказаться от опасного замысла. В поместье должен вот-вот прибыть дож; он собирается просить руки Амелии для одного из своих приближенных, Паоло.
Андреа благословляет брак Габриэля и Амелии и рассказывает Габриэлю, что под именем Амелии Гримальди скрывается сирота. Прибывает дож. Он дарует прощение семье Гримальди и разрешает братьям Амелии вернуться в Геную. Девушка в ответ рассказывает дожу о своем прошлом и признается, что у нее есть возлюбленный.
Бокканегра узнает в ней свою дочь Марию. Амелия счастлива: наконец-то она обрела отца.
Дож сообщает Паоло, что его брак с Амелией невозможен. Паоло не готов смириться с волей дожа и намерен похитить девушку.
Картина вторая Зал совета во Дворце дожей.
Дож и совет обсуждают государственные дела. Татарский хан побежден, и корабли Генуи могут беспрепятственно ходить по Черному морю; Франческо Петрарка просит мира от имени Венеции, но генуэзские консулы призывают к войне. С площади доносятся крики: толпа требует смерти дожа.
Бокканегра приказывает пустить во дворец бунтовщиков во главе с Габриэлем Адорно. Амелия была похищена, и Габриэль уверен, что это сделал дож. Появляется Амелия: она сбежала от похитителей и утверждает, что настоящий преступник находится среди присутствующих.
Бокканегра просит помощи Паоло в поиске похитителя и заставляет его произнести проклятие злодею. Паоло в ужасе: он проклял самого себя.
Действие II Комната во Дворце дожей. Паоло одержим жаждой мести – он насыпает яд в графин, стоящий на столе дожа. Кроме того он намерен подговорить одного из пленников убить Симона. Приводят Габриэля и Фиеско. Паоло предлагает Фиеско убить спящего дожа, но тот отказывается совершить столь подлый поступок.
Тогда Паоло убеждает Габриэля, что Амелия стала любовницей дожа, вручает ему кинжал и удаляется. Появляется Амелия. Она пытается объяснить своему возлюбленному, что его ревность напрасна, но Габриэль не верит ей. Входит дож, и Амелия прячет Габриэля на балконе. Она сообщает отцу, что ее возлюбленный – Габриэль Адорно, руководитель восстания.
Бокканегра обещает простить Габриэля, если тот раскается. Он пьет отравленную воду и засыпает.
Габриэль хочет убить спящего дожа, Амелия пытается помешать ему. Дож просыпается. Узнав, что его возлюбленная – дочь Бокканегры, Габриэль раскаивается и встает на сторону дожа. К дворцу вновь приближаются восставшие. Габриэль отправляется к ним с предложением мира.
Действие III Зал во Дворце дожей. Восстание подавлено. Паоло, принимавшего участие в бунте, ведут на казнь. Перед смертью он видит Фиеско и сообщает ему, что организовал похищение Амелии и отравил Бокканегру.
Слышен свадебный хор: Габриэль венчается с Амелией. Бокканегра один. Он чувствует, что скоро умрет, и с тоской вспоминает о вольном море. Входит Фиеско, он жаждет отомстить Бокканегре и пророчит ему близкую смерть.
Но Симон рад видеть Фиеско: его дочь нашлась, и примирение наконец-то стало возможным.
Фиеско прощает давнего врага. Бокканегра умирает на руках дочери, назначив преемником Габриэля. Фиеско провозглашает нового дожа.
Источник: https://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/7/2/2_1900
Новости экономики и финансов СПб, России и мира
| Фото: Валентин Барановский |
Якобы в Милане куда–то там вмурована бутылка вина — приз тому, кто связно перескажет сюжет оперы Верди «Трубадур», так до сих пор не сыскавший обладателя. В отношении «Симона Бокканегры» того же Верди не худо бы учредить аналогичную награду.
Видимо, всему виной причудливое сознание испанского драматурга XIX века Антонио Гутьерреса, пьесы которого послужили основой для обоих либретто. Судите сами. Генуя, XIV столетие.
У корсара (то бишь попросту морского бандита) Симона Бокканегры преступная внебрачная связь с Марией, дочерью аристократа Якопо Фиеско. Папаша, естественно, против, Симон становится его заклятым врагом.
Мария по неустановленным причинам умирает, дочь мезальянса (ее зовут тоже Марией), отданная на воспитание, исчезает, а Бокканегру тем временем избирают дожем Генуи. Это еще только пролог.
После которого проходит четверть века. Симон правит. Фиеско изгнаны, как и еще одна родовитая семья — Гримальди. Где растет дочь — девица Амелия. Которую любит знатный юноша Габриэль Адорно.
Этот самый Адорно вместе со старым Фиеско плетет заговор против Бокканегры. А тот обещал Амелию в жены своему типа Ротенбергу. Звать которого Паоло.
И после разнообразных перипетий и кви про кво выясняется, что Амелия — никакая не Гримальди, а на самом деле пропавшая Симонова дочка Мария.
Все это обильно сдобрено народными бунтами, политическими заявлениями, любовной страстью и пламенным гневом, кинжалом и ядом — буквально: дож отказывается отдавать свежеобретенную дочь Паоло, и тот травит несостоявшегося тестя. А Фиеско, свежеобретший, таким образом, внучку, Симона прощает, и в этот идиллический момент Бокканегра отбывает к праотцам.
Разобраться во всем этом без поллитры зрителю помогают, само собой, субтитры, а также, спасибо ему, на редкость толковый буклет. Но, в конце концов, в музыкальном театре главное ведь не сюжет, а дирижер, режиссер, художник и певцы.
Дирижер Валерий Гергиев и его оркестр не подкачали, и когда в партитуре не аккомпанирующая «большая гитара» (как принято называть вердиевский оркестр), а интересные — например, пейзажные — куски, все звучало красочно и одушевленно.
Под стать звуковой живописи — живопись видеографическая. Режиссер Андреа де Роза выступил и художником-постановщиком. Он перекрыл значительную часть зеркала сцены прямоугольной черной стеной. В стене в нише — статуя Мадонны с лампадкой, открываются двери, окна, огромные проемы.
А позади этой конструкции, на заднике — пейзаж. Как известно, ничего прекраснее пейзажей Италии на свете нет.
И видеодизайнер Паскуале Мари это в очередной раз подтверждает: Лигурийский залив, на берегу которого стоит Генуя, море завораживающе серебрится и трепещет под луной, а потом в небе происходит величественное, поистине литургическое таинство рассвета…
К чести синьора де Роза, превосходные эффекты не тянут одеяло на себя (как это определяет театральный жаргон), но служат фоном для исполнителей. Премьерный состав был весьма убедителен, прежде всего — баритон Владислав Сулимский в заглавной партии. Юный тенор Александр Михайлов — Габриэль Адорно показал себя многообещающим актером и певцом.
Но лидировал — ожидаемо — выдающийся бас Ферруччо Фурланетто.
Нарисованный им портрет Фиеско — благородного патриция, безутешного отца, полыхающего ненавистью мстителя — как на картинах старых мастеров: каждый штрих окончательно точен, единственно найден.
А голос, безупречная отделка каждой фразы, мастерство звуковедения заставляют вспомнить записи опять-таки старых мастеров вроде Эцио Пинца или Федора Шаляпина.
Выделите фрагмент с текстом ошибки и нажмите Ctrl+Enter
Обсуждаем новости здесь. Присоединяйтесь!
Источник: https://www.dp.ru/a/2016/02/19/Kakoj_portret_kakoj_pejz
«Симон Бокканегра» в Английской национальной опере
Разница одна – Римского-Корсакова интересовала только любовная линия! Политика в лондонскую поставку «Царской невесты» была искусственно привнесена режиссером Карраном. Верди, когда писал музыку к «Симону», явно проявлял интерес, в первую очередь, к политическим играм, происходящим в тот период.
Потому мне показалось, что современная постановка Чернякова больше имеет право на существование. Тот разрыв между содержанием и современными декорациями в «Царской невесте» был заметен даже англичанам, недоумевающим, а с каких это пор русские стали такими набожными.
Мне же, как носителю языка, эти, абсолютно несовместимые со словом декорации (очень красивые и эффектные сами по себе) и костюмы просто резали слух и глаз!
Английский перевод «Симона» (а в АНО поют только по-английски) стер, на мой взгляд, эти различия. Англичане, владеющие итальянским или латынью, со мной не согласились! Они также нашли несовместимость между словом и действием. Хотя, наверное, этого можно было избежать: при переводе на английский вполне можно было допустить небольшие изменения-обновления, осовременивание текста.
Словом, мы – квиты!
«Симон Бокканегра» – одна из самых сложных опер Верди. В ней он описывает происходящую борьбу за власть между правящей партией патрициев и плебейской чернью, а также исключительную судьбу и драму человека, потерявшего свою возлюбленную, а спустя какое-то время и дочь, похищенную его недоброжелателями. Это также история о предательстве и мести…
Финальная сцена, описанная в прологе, уходящем в прошлое (не в 14 век, а всего лишь в 60-е годы), где на одной из улочек Генуи происходят массовые сцены борьбы за власть, — и это интересная находка режиссера (он также и сценограф) и видео-дизайнера Финна Росса, — проецируется сперва на белое полотно занавеса, а затем — уменьшившись до размеров картины, оказывается в первом акте уже в доме аристократа Гримальди, где воспитывается похищенная дочь Симона Амелия.
В голосе баритона Бруно Капрони в роли Симона отчетливо слышалась и мощь политика, и тоска мужчины, потерявшего свою любовь, и волнующие переживания отца, когда он понимает, что Амелия – его дочь!
Его противник и конкурент в борьбе за власть и заклятый враг Бокканегры Фиеско — бас Бриндли Шерратт — показал прекрасные вокальные данные.
Интереснее всего, на мой взгляд, справилась с задачей сопрано Рене Хармс, сыграв девочку-переростка Амелию. Ее молодой и чистый голос, отчетливый, живой в деталях, идеально подходил для этой роли.
Однако, было странно наблюдать ее «тихое безумие» в завершающем оперу эпизоде, когда уже замолк и оркестр, вместо того, чтобы, как написано в либретто, просто припасть к телу умершего отца.
Оно, безумие Амелии, показалось совершенно не уместным и абсолютно недостоверным.
Удовольствие от истинно итальянского пения зритель получил от возлюбленного Амелии, Габриеля, облаченного большую часть представления в кожаные «доспехи» байкера. Его голос креп и развивался по мере развития оперы, и, казалось, Питер Оти в этот вечер всецело отдал себя исполнению.
Дирижер Национальной оперы Эдвард Гарднер был выше всяких похвал, как и его интерпретация Верди в этот вечер — исключительная и поистине незабываемая. Контакт между исполнителями и оркестром был абсолютным и достигал иногда невероятной эмоциональной напряженности.
Можно по-разному, наверно, относиться к новшествам Дмитрия Чернякова, облачившего своих героев и массовку в серые, одинакового стиля и покроя костюмы и поместившего их в современный, опять же серых тонов конференц-зал, где проходят два последних акта.
Я полагаю, режиссер желает показать нам актуальность поднятых Верди и авторами либретто тем — и политическая интрига, и месть по сей день имеют место в современном мире, особенно в политике.
Я тоже нахожу в этом параллели, мне кажется такой подход более оправданным, чем в случае с «Царской невестой».
Мне жаль, что мое интервью с Полом Карраном (постановщиком «Царской невесты») состоялось накануне премьеры, а не после. И, к сожалению, несколько вопросов, которые непременно были бы ему заданы после просмотра спектакля, мне, увы, задать не удалось.
Но еще раз повторяю, то, что исполняется в оригинале, на родном языке оперы, намного сложнее совместить с разного рода «оригинальностями» режиссуры, а зрителю, понимающему этот язык, – принять их. Мне так же было трудно в свое время примириться с постановкой оперы «Евгений Онегин» Дмитрия Чернякова. В своем ревью на балет «Онегин», поставленный англичанами в октябре 2010, я писала:
«… Лондонский зритель очень изменился за последние годы, и его уже не надо «покупать» стереотипными представлениями о русской экзотичности, как это произошло в опере «Евгений Онегин», привезенном Большим театром и показанным прошлым летом в Королевском опере.
Этот период – балалайки, пляски, матрешки – уже прошел! (Имею ввиду залихватские пляски Ленского в кожаной тужурке перед самой дуэлью, пародия на дуэль и прочее).
И потому безумно приятно, что в балете «Онегин», поставленный не на русской сцене, не русскими хореографами, исполненным не русскими танцорами, обошлись без «дешевки».
Тем не менее – именно эта постановка «Евгения Онегина» (а я слышала очень много негативных отзывов от знакомых англичан) открыла Дмитрию Чернякову путь в Английскую национальную оперу. И как это не парадоксально, но его «Симон Бокканегра» меня лично не разочаровал.
На фото (© Mike Hoban):
сцены из спектакля
Источник: https://www.operanews.ru/11061904.html
“Симон Бокканегра» в Мариинском театре: первая постановка оперы в Санкт-Петербурге при участии легендарного баса Ферруччо Фурланетто
Сцена из спектакля
5 и 7 февраля на сцене Мариинского-2 состоится премьера оперы Джузеппе Верди «Симон Бокканегра». В партии Фиеско – Ферруччо Фурланетто, музыкальный руководитель – Валерий Гергиев.
Верди писал оперу по драме Антонио Гарсиа Гутьерреса на либретто Франческо Марии Пьяве для венецианского Ла Фениче. Премьера состоялась в 1857 году на сцене театра, но интереса у публики не вызвала, несмотря на положительные отклики прессы. Композитор вернулся к «Бокканегре» через двадцать три года, имея за спиной «Аиду» и уже вынашивая замысел «Отелло».
Он привлек к работе над либретто Арриго Бойто (известного композитора и будущего либреттиста «Отелло»), и вместе они создали шедевр, сочетающий энергетику зрелого Верди и его поздние откровения. Была добавлена целая сцена в Совете (без которой сегодня «Бокканегру» не представишь, именно поэтому в театрах сегодня идет лишь второй вариант оперы).
Премьера 1881 года в Милане прошла с огромным успехом. Однако истинная слава к опере пришла лишь во второй половине XX века, когда к ней обратились Клаудио Аббадо и Джорджио Стрелер, их совместная постановка в Ла Скала привлекла к опере внимание мировых театров, из репертуара которых она более не выпадает.
Что же привлекает современного слушателя в «Бокканегре»?
Не только прекрасная музыка и политическая актуальность сюжета, но и звездный исполнительский состав: для оперы нужно четыре превосходных солиста: баритон для партии Симона, бас для партии Фиеско, сопрано для дочери Симона – Амелии Гримальди (она же Мария Бокканегра) и тенор для ее жениха Габриэле Адорно.
Ферруччо Фурланетто — Фиеско в Лирик Опере Чикаго
Фото Дан Рест
Мариинский театр уже объявил об участии в премьере выдающегося вердиевского баса и самого знаменитого в мире Фиеско – Ферруччо Фурланетто.
Роль Якопо Фиеско в репертуаре Ферруччо Фурланетто – одна из ключевых, он поет ее по всему миру, начиная с 1981 года, когда впервые исполнил в Метрополитен-опере по приглашению Джеймса Ливайна.
Потом он пел Фиеско в Ла Скала, в Берлинской Государственной опере, в Театре Карло Феличе в Генуе, в Ла Фениче в Венеции, участвовал в трех (!) разных постановках в Париже, в Лирик Опере в Чикаго, а в Венской опере выходил на сцену в «Симоне Бокканегре» более 50 раз.
Нынешний сезон у Фурланетто тоже пройдет под знаком «Бокканегры»: помимо Петербурга он споет эту партию в Нью-Йорке, Барселоне, Берлине и Вене. Существует четыре DVD оперы с Фиеско – Фурланетто: постановки Венской оперы, Ла Скала, Ковент-Гарден и Театра Массимо в Палермо.
Все они высоко оценены критикой. В Мариинском театре певца очень ждут, может быть, поэтому и постановку выбирали близкую певцу – совместную продукцию театров в Генуе и Венеции — Ла Фениче (La Fenice Opera House) и Карло Феличе (Carlo Felice Theater of Genoa). Режиссер-постановщик и художник-постановщик – Андреа Де Роза.
Действие оперы вольно основано на исторических событиях и на драме Гуттьереса, уже снабдившего до этого Верди сюжетом для «Трубадура». Однако либретто 1857 года во многом отступает от драмы, а когда Арриго Бойто его переписывает, разрыв с драматической первоосновой становится еще более очевиден.
Исторический Симон Бокканегра был выбран дожем Генуи в 1339 году, он действительно был простого происхождения, занял пост с видимой неохотой, но стремился примирить враждующие партии плебеев и патрициев, гвельфов и гибеллинов; несмотря на мирные намерения, несколько раз вынужден был вступить в открытую борьбу с патрициями; на десять лет отошел от дел, поселившись с семьей в Пизе. Однако, когда узнал, что генуэзская знать стремится захватить власть в республике, вернулся в политику, вновь был избрано дожем в 1356 году и был отравлен в 1363
Афиша первого исполнения оперы в 1837 году
Верди, конечно, сильно романтизировал фигуру Симона, во-первых, сделав пиратом (на самом деле корсаром был его брат), а во-вторых, придав ему черты положительно-прекрасной личности на вершине политической власти.
Опера включает в себя Пролог и три акта.
Действие Пролога происходит в 1339 году на площади Генуи перед дворцом патриция Якопо Фиеско недалеко от церкви Сан-Лоренцо, когда Паоло Альбиани, политический лидер партии плебеев (и абсолютный злодей в опере) предлагает своему коллеге Пьетро за «золото, власть и честь», продвинуть кандидата из плебеев – Симона Бокканегру.
Тот популярен в народе, так как благодаря его смелым действиям на море, африканские пираты перестали устраивать набеги на генуэзское побережье.
Симон, с которым Паоло говорит позже, не заинтересован в политике, но соглашается повысить свой статус, чтобы вступить в желанный брак с дочерью Фиеско Марией, родившей от него незаконного ребенка и разлученной с ним.
Он не знает одного: Мария только что скончалась, и ее отец, глубоко скорбя о потере дочери, обвиняет во всем злополучного негодяя пирата. А вот и сам Фиеско выходит на опустевшую площадь, чтобы в последний раз взглянуть на дворец, ставший гробницей дочери и спеть свою знаменитую драматическую арию.
И тут сталкивается с Симоном, который бродит вокруг в надежде увидеть Марию. Его самое заветное желание — примириться с отцом любимой женщины, но яростный Фиеско непреклонен. Он не говорит Симону о смерти Марии, зато предлагает свое прощение в обмен на внучку, дочь Марии, оставшуюся с Симоном. Но тут выясняется, что девочка бесследно пропала. Фиеско уходит с жестоким желанием отомстить, а Симон устремляется в приоткрытые двери дворца, только, чтобы обрести бездыханное тело любимой. «Мария!» — в отчаянии восклицает он, не помня себя выходит на площадь и … оказывается окружен ликующей толпой: он избран дожем!
О том, что случилось спустя 25 лет, можно узнать из дальнейшего действия оперы. Режиссер постановки остается верным ее содержанию. Не пропустите интереснейшую премьеру сезона!
(Продолжение следует)
Купить билет на сайте Мариинского театра
Источник: http://classicmus.ru/boccanegraMT.html
Опера Джузеппе Верди «Симон Бокканегра» (Simon Boccanegra)
Опера Джузеппе Верди «Симон Бокканегра» (Simon Boccanegra)
Опера в трех действиях с прологом, либретто Ф. М. Пиаве, основанное на драме Антонио Гарсиа Гутьерреса.
Первая постановка: Венеция, театр «Ла Фениче», 12 марта 1857 года.
Действующие лица: Симон Бокканегра, плебей, дож Венеции (баритон), Амелия Гримальди, его дочь (сопрано), Якопо Фиеско, ее дед (бас), Габриэль Адорно, молодой патриций (тенор), Паоло Альбиани, канцлер (баритон), Пьетро, сенатор (бас).
Действие происходит в Генуе с 1339 по 1363 годы.
Бывший корсар Симон любит Марию, дочь дожа Генуи Фиеско. У них родилась дочь. Однако Фиеско против связи Марии с простолюдином. Вскоре Симона избирают дожем Генуи вместо Фиеско. Но его преследуют несчастья. Дочь похищена, Мария умирает. Только любовь народа согревает его душу.
Прошло много лет. Дочь Симона Амелия воспитывается в семье аристократа Гримальди, у которого скрывается Фиеско, готовящий заговор против Симона. Амелию любит Габриэль Адорно. Но Гримальди хочет отдать ее за секретаря дожа Паоло.
Фиеско под видом патера Андреа готов помочь Габриэлю, но требует соучастия в заговоре. Появляется Бокканегра. В разговоре с Амелией он понимает, что перед ним дочь. Девушка умоляет его не принуждать ее к браку с Паоло. Симон соглашается.
Возмущенный отказом Паоло решает украсть Амелию с помощью друга Пьетро. Однако на помощь девушке приходит Габриэль. В схватке он убивает одного из приближенных Паоло. Его вместе с «патером» арестовывают и приводят к дожу.
Габриэль бросается на Симона с ножом, думая, что это он велел похитить возлюбленную. Но Амелия, встав между ними, защищает отца. Симон приказывает Паоло разобраться с этим делом.
Паоло хочет захватить власть в городе. Он подсыпает яд в бокал Симону. Затем вызывает арестованных. Пытаясь отвлечь от себя подозрение в заговоре, Паоло предлагает «патеру» убить дожа. Фиеско гневно отвергает гнусное предложение. Габриэль также не хочет участвовать в этом. Но Паоло уверяет его, что Амелия — любовница дожа. И Габриэль уступает.
Он прячется в кабинете Симона за ширму. Когда все уходят, в кабинете появляется Амелия в домашнем платье. Подозрения Габриэля усиливаются. Заметив его, девушка вскрикивает. На гневные вопросы она отвечает, что любит дожа, но не успевает объяснить причины чувства, так как в комнату входит Симон. Габриэль вынужден спрятаться.
Ему не слышен разговор Амелии с дожем, в котором девушка говорит отцу о своей любви к Габриэлю. Бокканегра показывает дочери документы, подготовленные Паоло. В них доказывается принадлежность Габриэля и «патера» к заговору. Амелия умоляет отца повременить с приговором. Бокканегра решает подождать до утра.
Оставшись один, Симон выпивает бокал с отравленной водой и засыпает. Выйдя из укрытия, Габриэль подходит к спящему, чтобы убить его. Но почувствовавшая неладное и вовремя возвратившаяся Амелия вновь спасает отца от удара кинжалом. Она наконец-то может сказать возлюбленному, что Симон — ее отец. Бокканегра слышит разговор. Он все понял и простил Габриэля.
Если тот не любит Геную, то может идти к заговорщикам. Потрясенный Габриэль клянется в верности правителю.
Парадный зал во дворце. Капитан стражи возвращает шпагу Фиеско. Он свободен. Мимо проводят под конвоем Паоло. Он проиграл и с ненавистью кричит, что отравленный Симон умрет раньше него. Появляются дож, Амелия с Габриэлем и придворные. Фиеско откидывает капюшон рясы.
Симон узнает своего бывшего врага и обнимает. Затем, покачнувшись, садится в кресло. Взволнованный Фиеско сообщает, что Бокканегра отравлен секретарем. Симон чувствует, что умирает. Он благословляет дочь и Габриэля, который станет его преемником, заклиная их любить родной город.
Амелия с плачем припадает к мертвому отцу.
Е. Цодоков
За исключением нескольких лет в течение 1930-х годов, когда Лоренс Тибетт триумфально выступал в партии Симона Бокканегры со всей присущей ему драматической силой, эта опера никогда не захватывала воображение и эмоции широкой публики ни в самой Италии, ни за ее пределами.
Она, можно сказать, потерпела провал в начале своей сценической жизни, и композитор был не только разочарован этим, но также терялся в догадках о причинах своего фиаско.
К 1881 году он установил довольно тесные отношения с композитором и либреттистом Арриго Бойто, обладавшим великолепным мастерством и вкусом; с ним Верди сотрудничал в создании «Отелло». К нему же он обратился с просьбой переделать невнятное, туманное и статичное либретто. Бойто сделал максимум, но на сей раз результат оказался не столь хорошим.
За переделку взялся сам Верди. Исправленная версия единственная, исполняемая в наше время, включает в себя несколько, быть может, самых выразительных страниц Верди. Но и в обновленном виде она, скорее, вызывает большое почтение критиков, чем страстную любовь широкой публики.
Оперные театры возобновляют этот спектакль лишь ради какой-нибудь звезды-баритона или с целью продемонстрировать великолепие декораций. Критики хвалят такую постановку, публика остается безучастной, баритон-гастролер блещет в какой-нибудь другой опере, а декорации возвращаются на склад, где они пылятся несколько лет до следующей постановки.
Генри У. Саймон
Источник: http://MirZnanii.com/a/315894/opera-dzhuzeppe-verdi-simon-bokkanegra-simon-boccanegra
Загрузка...
