11 удивительных фактов о «Призраке оперы», которые вы почти наверняка не знали
Реальное озеро под театром, правда об упавшей люстре и причем тут Фредди Крюгер.
Написанный Эндрю Ллойдом Уэббером мюзикл «Призрак оперы» идёт в Лондонском королевском театре и на Бродвее уже более 30 лет, с 1986 года. Однако в России он стал широко известен только в 2004 году, после выхода голливудской экранизации.
Фильм рассказывает историю юной оперной певицы Кристины, которую вдруг начинает опекать загадочный незнакомец в маске. Его советы помогают ей стать примадонной театра. Однако участие Призрака в судьбе девушки не бескорыстно.
Его страсть к Кристине и наметившийся любовный треугольник приводят к трагическим последствиям.
Если вам нравятся атмосфера и декорации этой истории, то вам наверняка будет интересно узнать о ней чуть больше.
Мы собрали для вас 11 самых интересных фактов об этом произведении.
Кадр из фильма «Призрак оперы» (2004)
1. Это французская книга, которой больше ста лет
Гастон Леру написал роман «Призрак оперы» в начале 1900-х годов. Как большинство книг того времени, он сначала публиковался по частям – во французской газете «Le Gaulois» с 23 сентября 1909 по 8 января 1910 года. Отдельной книгой он вышел в марте 1910 года.
2. Описанное в романе здание имеет реальный прототип
Это Парижская опера, один из самых известных в мире театров оперы и балета. Современные парижане называют его также Гранд-Опера или Опера Гарнье (ударение в слове «Опера» ставится на французский манер на последний слог).
Строительство великолепного здания размером с настоящий дворец заняло 16 лет, с 1860 по 1875 год. Время было неспокойное – несколько смен власти, война с Пруссией, отсутствие денег. По правде говоря, удовольствие получилось очень дорогим – 36 миллионов франков золотом.
Но и красота, конечно, неописуемая. Одна парадная лестница длиной 30 метров чего стоит!
Парадная лестница Гранд-Опера
3. Под зданием Парижской оперы на самом деле есть озеро
Под Гарнье прячется довольно большой водоём. Он был там не всегда, а появился при строительстве, когда в 1861 году строители выкопали большую яму для фундамента здания. На самом дне там вдруг начала скапливаться вода.
Её пытались откачивать, чтобы осушить землю, но вода не убывала, постоянно возвращаясь к прежней отметке.
В конце концов, инженеры и рабочие отказались от попыток просушить участок и просто отвели воду в огромный железобетонный резервуар, а уже над ним построили само здание.
4. Романтичного в озере мало, зато водятся спасатели
В озере нет никакого острова, где мог бы устроить себе убежище описанный в этой истории Призрак. К тому же освещение там вовсе не похоже на те свечи и факелы, что нам показали в великолепной экранизации 2004 года.
Современные правила техники безопасности и охраны труда потребовали провести здесь яркое освещение и установить обязательное ограждение. У Оперы есть контракт с местными пожарными, которые используют подземное озеро для тренировок.
Там они отрабатывают навыки участия в спасательных миссиях под водой.
Так выглядит подземное озеро сейчас
5. Эпизод с падением люстры взят автором из жизни, но сильно искажён
Одной из самых запоминающихся сцен в книге и фильме является падение на зрительный зал огромной люстры. Восьмитонная конструкция из хрусталя и бронзы в Парижской опере никогда не падала целиком. Но кое-какой неприятный инцидент всё-таки имел место.
20 мая 1896 года прямо во время спектакля произошло короткое замыкание, отчего вспыхнул кабель электрического освещения. Огонь пережёг трос, и сверху сорвался один из восьми противовесов люстры, представлявший собой 18 дисков по 20 кг каждый, надетых на двухметровый металлический стержень с наконечниками на концах.
Эта немаленькая по размерам штуковина пробила потолок пятого яруса и провалилась на четвёртый. Пострадало несколько человек, а одна женщина, 56-летняя консьержка мадам Шомет, погибла. Огня почти не было, и прибывшие на место пожарные быстро всё потушили.
Гастон Леру в своём романе обострил ситуацию – заменил противовес на люстру и без зазрения совести приписал ей абсолютно нереальный вес в 200 тонн (напомним, что на самом деле она весит всего 8 тонн).
6. В книге у Призрака есть имя, и он говорит о себе в третьем лице
В мюзикле и экранизации персонаж остаётся безымянным, хотя в романе Леру его зовут Эрик. Именно так он называет себя, когда сам о себе говорит или думает. Он никогда не произносит «Я пошел» или «Я сделал», только «Эрик сделал».
Кадр из фильма «Призрак оперы» (2004)
7. У истории есть несколько сиквелов
Одно из продолжений – театральная постановка того же Эндрю Ллойда Уэббера, который создал оригинальный мюзикл. Музыкальный сиквел носит название «Любовь никогда не умирает» и основан на книге Фредерика Форсайта «Призрак Манхэттена». Премьера состоялась в Лондоне в 2010 году.
Самым известным литературным продолжением является книга Сьюзен Кей «Призрак». Этот роман смешивает предысторию Призрака с событиями, описанными в книге Гастона Леру.
8. Первая экранизация романа была чёрно-белым немым фильмом ужасов
Снята она была в 1925 году. Призрака сыграл знаменитый тогда актёр Лон Чейни и, по мнению критиков, именно благодаря его игре фильм вошёл в Золотой фонд классики кинематографа.
Грим для съёмок Чейни делал себе сам – в нос вставлял специальные каркасы, которые расширяли ноздри, для изменения формы лица прятал за щёки целлулоидные диски, а в глаза закапывал какие-то особенные капли, чтобы придать им нужное выражение. Чейни, кстати, был ещё и режиссёром фильма. Однако сам сюжет это не спасло.
Экранизация ушла очень далеко от литературного первоисточника и превратила историю в настоящий хоррор, со всеми приёмами, характерными для эпохи немого кино.
Ещё один неожиданный факт – лицо Эрика из этого фильма мы можем увидеть среди преступников в фотокартотеке Шерлока Холмса в знаменитом советском фильме Игоря Масленникова (том самом, где играет Василий Ливанов).
Кадр из фильма «Призрак оперы» (1925)
9. «Фредди Крюгер» сыграл Призрака в одной из экранизаций
Роберт Энглунд, актёр, известный ролью одного из самых знаменитых персонажей фильмов ужасов, изображал Призрака оперы в фильме 1989 года. Это тоже был хоррор, но причины уродства главного героя там были иные. Персонаж родился с нормальной внешностью, а потом заключил сделку с дьяволом, и его лицо стало безобразным.
Кстати, «Призрак оперы» послужил основой не только для нескольких фильмов, но и для сериалов, короткометражек и мультфильмов. Общее количество экранных адаптаций перевалило за 40.
10. Маска Призрака «ополовинилась» специально для мюзикла
В книге Эрик был ужасен с виду от рождения. Леру описывает его как «живой труп» с жёлтыми глазами, которые в темноте светятся, как у кошки.
Из-за особенностей своей внешности, Призрак даже выступал одно время в шоу уродов. Когда Уэббер работал над мюзиклом, выяснилось, что полная маска мешает актёру петь, отчего зрители плохо его слышат.
Тогда форму маски изменили, и такой её вид стал для нас привычным.
Гастон Леру
11. Перед смертью Леру сделал неожиданное признание, но ему никто не поверил
В 1927 году он сказал, что всё описанное им в книге является правдой. С тех пор Парижская опера не перестаёт давать опровержения.
Нынешний куратор музея и библиотеки Опера Гарнье Пьер Видал с уверенностью утверждает, что за всё время существования здания ни сотрудники театра, ни посетители ни разу не сталкивались с кем-то, похожим на описанного в романе Эрика.
Тем не менее, он признался, что когда в театре происходит что-то необъяснимое, они всегда в шутку винят в этом Призрака.
Источник: https://www.livelib.ru/articles/post/34614-11-udivitelnyh-faktov-o-prizrake-opery-kotorye-vy-pochti-navernyaka-ne-znali
Как «Призрак оперы» завоевал мир?
Желающих посмотреть это пиршество музыки и театра было так много, что об отдыхе после премьеры не могло быть и речи. Непрерывная череда постановок в итоге начала сказываться на здоровье актеров — прежде всего, исполнителей главных ролей.
Так в декабре 1986 г. у Сары Брайтман нашли язву, и ей пришлось ложиться на операцию. Призрак — Майкл Кроуфорд — держался из последних сил. Не желая прерывать шоу, он нажил себе к апрелю 1987 г. профессиональное заболевание певцов — диафрагмальную грыжу.
Это всплыло во время одного из представлений, когда Сара неожиданно заметила, что у ее партнера из уголка рта течет струйка крови. Это было уже внутреннее кровотечение, и стойкого Призрака таки увезли в больницу.
Его тут же заменил Стив Бартон (игравший обычно роль Рауля). Но в тот же день, изображая исчезновение Призрака во время сцены Маскарада, он неудачно провалился сквозь люк и повредил коленную чашечку.
Другой достойной замены не имелось, а шоу должно было продолжаться.
Тогда отчаянный Майкл Кроуфорд попросил накачать себя обезболивающими и в тот же вечер приехал из больницы в театр. Он с усмешкой вспоминал, что, когда его вели под руки ко входу, одна прохожая брезгливо сказала своей подруге: «Посмотри на этого Кроуфорда. Он же совершенно пьян!»
В 1987 г. запись «ПО» вышла на аудио-дисках и тут же возглавила хит-парад. Такое было впервые за всю историю мюзиклов и, конечно же, эта запись побила все предыдущие рекорды дисков с мюзиклами по продажам.
Следующим закономерным этапом должна была стать постановка на Бродвее. Но тут взъелся Американский профсоюз актеров — под раздачу опять попала Сара Брайтман. Профсоюз требовал, чтобы роль Кристины пела американская актриса.
К Бартону, который был американцем, и Кроуфорду, который снимался в американских фильмах и был достаточно известен в США, вопросов не было. На это Эндрю Ллойд Уэббер ответил: не будет Сары — не будет мюзикла, что в общем-то логично, учитывая, что «ПО» во многом был написан именно для Брайтман.
Боязнь потерять прибыли победила, и в 1988 г. мюзикл Уэббера покорил и Бродвей.
Сара отпела на Бродвее полгода, после чего отправилась в сольное турне под названием «Музыка Ллойда-Уэббера».
Долгое отсутствие вдали от мужа не могло закончиться ничем хорошим, учитывая, что ссоры между Сарой и Эндрю начались еще во время подготовки «ПО». В итоге Ллойд Уэббер закрутил роман на стороне, а в 1990 г.
заявил о расторжении брака со своим «Ангелом музыки». Говорят, Сара этого не ожидала и была шокирована…
Зато вдохновленный их любовью мюзикл продолжал жить, ничуть не снижая обороты. Он был поставлен во многих странах мира (Россия, к сожалению, не вошла в их число) и постоянно праздновал то свое 10-летие (в 1996 г.), то 25-летие (в 2011 г.). Кстати, на обоих юбилеях появлялась Сара Брайтман, как бы подтверждая, что личные обиды прошлого не должны влиять на творческие отношения.
Так, на 10-летии «ПО», где Сара «The Music of The Night», Уэббер аккомпанировал ей на пианино. После он сказал:
Тем не менее встреча на 25-летии «ПО» в Альберт-холле была еще теплее. Сара тогда пела самую знаменитую арию мюзикла аж с пятью «Призраками» (Колмом Уилкинсоном, Энтони Варлоу, Джоном Оуэн-Джонсом, Питером Йобаком и Рамином Каримму), а Уэббер приветливо с ней обнимался и явно не хотел отпускать от себя.
За свою долгую жизнь «ПО» побил немало рекордов. В 2006 г. к ним добавился еще один — «ПО» стал самым долгоиграющим мюзиклом на Бродвее. Забавно, что смещенный с пьедестала «соперник» — «Cats» («Кошки») — был детищем того же Уэббера! Не удивительно, что «ПО» оказался и самым кассовым развлекательным событием всех времен, собрав за время существования более 5 млрд. долларов.
Творческих неудач в истории мюзикла было мало, но они были. Одна из них — это к/ф 2004 года, поставленный Джоэлем Шумахером. Поклонники мюзикла сразу заподозрили неладное и активно требовали не отдавать «ПО» в лапы Голливуда, а когда узнали, что в главной роли не будет играть Майкл Кроуфорд, то и вовсе ополчились на фильм.
Впрочем, роль Призрака прошла мимо и таких знатных претендентов, как Джон Траволта, Антонио Бандерас и Хью Джекман.
В итоге роль получил Джерард Батлер — несколько «моложавый» и совсем не страшный, как для классического Призрака. Правда, режиссер так и заявлял — мол, снимаю для молодежи.
Ну, а на роль Кристины, обойдя Мэрайю Керри, Кетрин Зету-Джонс и Кейти Холмс, попала совсем юная Эмми Россам.
Несмотря на то что к/ф делался с полного одобрения Уэббера (и под его пристальным взором), опасения противников съемок во многом оправдались. Если говорить коротко, фильм Шумахера вышел откровенно скучным, вялым и неизобретательным.
Редкий случай, когда кино по таким параметрам сокрушительно проигрывает любой достойной театральной постановке.
Знаменитая сцена прохода Кристины через зеркало и путешествия по подземному озеру выглядит блекло и неэффектно даже на фоне старого клипа 1986 г.
Второй не то что бы неудачей, а скорее ненужным излишеством, стало написание Уэббером мюзикла-сиквелла «Love Never Dies» («Любовь никогда не умирает»). Продолжение «ПО» композитор задумал написать еще в конце 1990-х.
Фредерик Форсай даже написал сценарий (позже изданный как книга «Призрак Манхэттена»), но что-то не клеилось. В 2007 г.
Бен Элтон предложил свой сценарий, основанный на идеях Уэббера и Форсайта, и композитор вернулся к забытой идее.
Действие нового мюзикла начинается в 1907 г. С того момента, как Кристина Даэ распрощалась с Призраком, прошло 10 лет. Но внезапно к ней — знаменитой оперной певице — поступает анонимное предложение из США выступить в парке развлечений «Phantasma». Она принимает предложение и вместе с мужем Раулем и — внимание! — 10-летним сыном Густавом едет в Бруклин.
Таинственным импрессарио оказывается не кто иной, как наш старый знакомый в полумаске, а Густав оказывается его сыном, что, на мой взгляд, несколько опошляет романтику первого мюзикла, ибо там никаких сцен, намекающих на то, что Призрак воспользовался Кристиной в самом прямом смысле слова, не наблюдалось.
Премьера мюзикла состоялась в марте 2010 года, но особенным достижением в творчестве Уэббера не стала. Очень тяжело входить в одну реку дважды.
Недаром сам композитор когда-то говорил, что если бы он знал, как написать еще одного «Призрака в опере», он бы его написал, но вряд ли ему это когда-либо удастся.
P.S: В первом комментарии много интересного видео по теме.
Источник: https://ShkolaZhizni.ru/culture/articles/53338/
Призрак Оперы (мюзикл), история создания, идея, лирика
Призрак Оперы (значения)
| название | Призрак Оперы |
| оригинальное_название | The Phantom of the Opera |
| изображение | Афиша бродвейской постановки мюзикла Призрак Оперы.jpg |
| подпись | Афиша Бродвейской постановки |
| музыка | Эндрю Ллойд Уэббер |
| слова | Чарльз Харт, Ричард Стилгоу |
| либретто | Эндрю Ллойд Уэббер, Чарльз Харт,Ричард Стилгоу |
| основа | романе Гастона Леру «Призрак Оперы» (1911) |
| постановки | 1986 Лондон1988 БродвейРазнообразные международные и заграничные постановки |
| награды | Премия Оливера за «Лучший мюзикл»,Премия Тони за «Лучший мюзикл» |
Призрак Оперы (The Phantom of the Opera) — мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера, основанный на одноименном романе французского писателя Гастона Леру.
Музыка была написана Ллойдом Уэббером, основная часть лирики — Чарльзом Хартом, отдельные фрагменты лирики — Ричардом Стилгоу. Сюжет повествует нам о талантливой певице Кристине Даэ, которая становится одержимостью таинственного, изуродованного музыкального гения.
Премьера мюзикла «Призрак Оперы» состоялась в Вест-Энде в 1986 году и на Бродвее в 1988 году. Спектакль стал самым долгоиграющим мюзиклом в истории Бродвея, перегнав по показам мюзикл «Кошки» в 2006 году. Это второй самый долгоиграющий мюзикл и третий самый долгоиграющий спектакль в истории Вест-Энда.
«Призрак Оперы» выиграл премию «Оливера» в 1986 году и премию «Тони» в 1988 году в номинации «Лучший Мюзикл». Первый исполнитель роли Призрака — Майкл Кроуфорд выиграл премию «Оливера» в 1986 году и премию «Тони» в 1988 году в номинации «Лучший главный актёр в мюзикле».
Шоу было поставлено в 149 городах 25 стран, его посмотрело более 100 миллионов человек. С международными сборами в 5,1 миллиардов долларов (3,5 миллиарда фунтов стерлингов), «Призрак Оперы» — самое кассовое развлекательное событие всех времён.
Одна только нью-йоркская постановка собрала 800 миллионов долларов, что делает это шоу самым финансово успешным в истории Бродвея.
История создания
Идея
В 1984 году Эндрю Ллойд Уэббер связался с Кэмероном Макинтошем — сопродюсером мюзиклов «Кошки» и «Песня и танец», предложив ему новый мюзикл. Он нацелился на романтическую пьесу и предложил взять в основу роман Гастона Леру «Призрак Оперы».
Они просмотрели экранизации 1925 года с Лоном Чейни и 1943 года с Клодом Рейнсом, но не знали, как воплотить фильм на сцене. Позже, в Нью-Йорке, Ллойд Уэббер нашёл редкую подержанную копию романа Леру, которая вдохновляла его при создании мюзикла.
Лирика
Сначала Ллойд Уэббер обратился к Джиму Штейману с предложением написать лирику из-за его «тёмной одержимой стороны», но Джим отказался, так как в это время работал над альбомом Бонни Тайлер.
Тогда к работе был привлечён Алан Джей Лернер, но вскоре он серьёзно заболел и вынужден был уйти из проекта; ни один из его текстов не вошёл в шоу (включая песню «Masquerade»). Ричарду Стилгоу — лиристу мюзикла «Звёздный Экспресс», принадлежит большая часть первоначальной лирики.
Чарльз Харт — молодой, тогда ещё малоизвестный лирик, позже переписал много текстов, его собственному перу принадлежит «Think of Me». Однако, кое-что из текстов Стилгоу присутствовало в финальной версии шоу.
Источник: http://www.cultin.ru/books-prizrak-opery-myuzikl
Фильм Призрак оперы (2004): описание, содержание, интересные факты и многое другое о фильме
The Phantom of the Opera
РежиссерДжоэл ШумахерАктерыДжерард Батлер, Эмми Россам, Патрик Уилсон, Миранда Ричардсон, Минни Драйвер, ещеКаждая талантливая девушка мечтает о могущественном покровителе. Вот и красотка Кристина привлекла загадочного опекуна, который вознес ее из статисток на высоту примадонны.
Незнакомец с чарующим голосом присматривал за ней долгие годы, и научил прекрасно петь. А теперь, сильный и опасный, он готов наказать каждого, кто перейдет звезде дорогу. Кристине нет равных в опере, ее обожают поклонники. Есть только одно «но»: покровителю, похоже, понравилось убивать во имя любви, и не важно, кого.
ПродюсерыЭндрю Ллойд Уэббер, Джефф Абберли, Сара Арнотт, ещеАктеры дубляжаВсеволод Кузнецов, Ольга Голованова, Валерий Сторожик, ещеМонтажТерри РоулингсОператорДжон МэтисонРежиссер дубляжаВсеволод КузнецовСценаристыЭндрю Ллойд Уэббер, Джоэл Шумахер, Гастон ЛеруХудожникиЭнтони Прэтт, Джон Феннер, Пол Кирби, еще
- Пробы на главную роль прошли с участием Джона Траволты и Антонио Бандераса.
- Исполнителю главной роли требовалось по четыре часа на грим и протезы ежедневно.
- Эмми Россум во время съемок было всего шестнадцать лет.
- Роль куклы в логове призрака сыграла она сама, поскольку попытки сделать приемлемую восковую копию не увенчались успехом.
- Люстра Swarovski весила 2,2 тонны и стоила $1,3 млн, но падала, конечно, электронная копия.
- Канделябры, которые зажигаются при подъеме из воды, это не иллюзия: в свечи завернуты самозажигающиеся фитили. Дубль получился всего один, повторить не удалось.
- Зеркальная комната, в которую попадает Рауль, это отсылка к оригинальной книге, в которой призрак использовал ее для пыток своих жертв. Черный конь, на которого присаживается Кристина — тоже реминисценция.
- Патрик Уилсон все трюки сделал сам.
- Театр уничтожили по-настоящему.
- Широкий угол обзора в сцене поцелуя Рауля и Кристины вынудил Россум прикладывать лед к губам в качестве обезболивания.
- Исполнители главных мужских ролей одинаково ненавидели съемки в воде.
- Дебютный наряд героини — точная копия туалета принцессы Сиси, вплоть до украшений в волосах. Уэббер является поклонником искусства этого периода.
- В сцене маскарада появляются кошки — это отсылка к другому знаменитому мюзиклу автора.
- Эпизод «Почему так тихо» — отыслка к «Маске Красной смерти» Э.По.
- На фиолетовый наряд Карлотты потратили 27 метров шелка.
- Это единственная инсценировка романа, которая не является фильмом ужасов.
- В сцене 1919 года на магазине логотип Swarovski, лебедь, но в то время использовался цветок эдельвейса. Птица появилась только в 1988 году.
- Мэг выходит из подземной реки и в логове призрака в мокрых брюках, но когда находит маску, они абсолютно сухие.
- Кристина не принимает венчальную вуаль от призрака и отбрасывает ее. Однако вещь сама возвращается на манекен.
- До падения девушки в обморок свечи горят, потом нет.
- На мосту призрак снимает плащ, но когда камера отъезжает, тот снова надет.
Осторожно, текст может содержать спойлеры!
В парижской «Опере Популер» переполох: на примадонну Карлотту свалилась декорация, а владельцы театра получили угрожающего вида письма. Они, конечно, знали, что у заведения странная слава. В народе поговаривают, что по закоулкам здания бродит опасный призрак.
Согласно полученным инструкциям, на первую роль ставят замену — юную и неопытную Кристину.
Дебютантка оказалась удачливой, среди множества поклонников поздравить ее с успешным выступлением пришел давний знакомый Рауль. Впрочем, девушка не спешит падать в его объятия. Мысли ее заняты совсем другим мужчиной.
Много лет подряд таинственный голос обучал Кристину пению в стенах этого театра. Сирота полагает, что это мог бы быть дух ее отца. Но главное, чего хочет девушка — увидеть таинственного обитателя оперы.
Тем временем призрак преподносит очередной подарок: требует, чтобы подопечная получила главную роль в еще одном спектакле. На этот раз руководство противится распоряжениям, и наказание не медлит: Карлотта остается безголосой, погибает рабочий сцены, а Кристина вновь впереди, там, где ей приказано быть.
Ожесточенность покровителя пугает певицу. Она понимает, что тот ревнует к Раулю. Разрываясь между музыкой и любовью, девушка идет на третье испытание в опере, которую написал сам призрак. Партнера по роли находят мертвым, вместо него выступает человек в маске.
Молодая прима понимает, что заигралась в успех, и обнажает лицо своего покровителя. Публика начинает возмущаться увиденным, убийца сбегает вместе с ней.
По следу бежит Рауль. В решающей схватке девушка чуть не теряет любимого.
Однако в последних кадрах именно он, пятьдесят лет спустя, придет на могилу к своей некогда молодой невесте и поймет: зловещий призрак все еще жив.
- Впервые с этим фильмом столкнулся года четыре назад, когда увидел его в качестве бонуса, к одному из выпусков периодического издания «Мир Фантастики», как и в случае с «Экспериментом» пропустил его мимо и отправился в дальнейшее плавание, но сейчас интерес к данному произведению возрождается и я даже скачал книгу по которой был поставлен оригинальный мюзикл Эндрю Ллойда Вебера, а данный фильм поставлен соответственно уже по мюзкиклу, но есть некоторые эпизоды которые в книге присутствуют, вроде эпизода с Зеркальной комнатой в которую попадает один из героев повествования, вернее герой-повествователь, ибо по сути мы видим эту историю глазами Рауля, он рассказывает её нам… Читать далее
Источник: https://www.ivi.tv/watch/112525/description
Сюжет мюзикла «Призрак Оперы»
Мюзикл «Призрак Оперы» — один из самых популярных мюзиклов Бродвея. В Нью-Йорке мюзикл «The Phantom of the Opera» идет в театре «Маджестик».
Купить билет на мюзикл «Призрак Оперы» в Нью-Йорке
Расписание мюзикла «Призрак Оперы» в Нью-Йорке
Детальнее о мюзикле «The Phantom of the Opera» на Бродвее
О чем мюзикл «Призрак Оперы»
«Призрак Оперы» – трагическая история любви. Кристина Даэ (Christine Daae) — молодая талантливая актриса. В нее влюблены двое мужчин. Один – молодой аристократ Рауль (Raoul de Chagny).
Второй — загадочная фигура в маске, «Ангел Музыки», одинокий Призрак Оперы. Мюзикл «The Phantom of the Opera» показывает сложное переплетение судеб и событий, борьбу вечных чувств — Любви, Надежды и Ненависти.
Замечательная игра актеров и прекрасная музыка, которую написал Эндрю Ллойд Уэбер, не оставит равнодушным никого.
Cюжет мюзикла «Призрак Оперы»
В основе мюзикла — одноименный роман Гастона Леру. Сюжет разворачивается вокруг загадочного персонажа — фигуры в маске, обитающей в катакомбах Парижской Оперы (Paris Opéra). В театре его называют Призраком Оперы (The Phantom of the Opera).
Его боятся все, кроме Кристины. Именно Кристина становится дамой сердца Призрака.
Но в кого влюблена сама Кристина? Мюзикл «Призрак Оперы» – трагическая история талантливого музыканта, который не может найти свое место в обществе из-за внешних недостатков.
Пролог
Начало XX века. Аукцион, на котором распродается старый реквизит парижской оперы. Престарелый покупатель Рауль де Шаньи решает купить музыкальную шкатулку. Кроме шкатулки, на аукционе был представлен еще один лот — разбитая хрустальная люстра.
Выставляя этот лот, аукционист излагает мистическую историю о связи люстры с легендой о Фантоме Оперы. Вспыхивает свет, и зритель переносится на много лет назад, в тот период времени, когда парижский оперный театр был на пике своей популярности.
Акт 1
1881-й год. Театр готовится к постановке новой оперы. Во время репетиции директор театра передает свои полномочия новым владельцам, месье Фирмену и месье Андрэ, и показывает им знаменитую на весь мир сцену.
Тем временем на подмостках примадонна Парижской Оперы Карлотта повторяет свою роль перед предстоящим выступлением. Ее пение прерывает внезапно упавшая декорация. Певице чудом удается спастись.
Актеры взволнованы и винят в происшествии мистического Призрака Оперы.
Месье Фирмен и месье Андрэ заинтригованы. Мадам Жири, балетмейстер театра, решается рассказать новым владельцам легенду о Фантоме. Она также упоминает о требованиях самого Призрака: обязательное жалование и зарезервированная для него ложе №5.
Пока актеры в панике, оскорбленная происходящим примадонна отказывается играть свою роль. Мэг Жири, дочь балетмейстера, предлагает заменить Карлотту своей подругой, дочерью знаменитого скрипача. Так на сцене появляется главная героиня – Кристина. Новые владельцы нехотя дают шанс девушке. Но она отлично справляется с ролью.
После этого Кристина признается подруге, что тайный «Ангел Музыки» давал ей уроки пения.
Свидетелем триумфального дебюта Кристины становится Рауль — молодой аристократ и покровитель Парижской Оперы. Он узнал в Кристине давнюю подругу детства и решил восстановить связь с девушкой. Рауль приходит к ней в грим-уборную и приглашает на ужин. Но Кристина отказывается.
Как только Рауль покидает гримерку, в зеркале появляется человек в маске. Призрак манит юную Кристину за собой в таинственный мир зазеркалья — катакомбы оперного театра. Рауль, подслушивающий под дверью, заходит снова к Кристине и видит, как она исчезает с Фантомом за зеркалом.
Далее сюжет мюзикла «Призрак Оперы» развивается в подземелье. Призрак признается в любви Кристине. Он хочет, чтобы Кристина бросила ту жизнь, которая ее так прельщает, и жила с ним, пела только для него.
Купить билет на мюзикл «Призрак Оперы» в Нью-Йорке
Призрак Оперы показывает девушке куклу в свадебном платье, которая в точности похожа на Кристину. Увиденное пугает девушку, и она теряет сознание.
Призрак переносит ее на кровать. Несколько часов спустя Кристина просыпается от звуков органной музыки, исполняемой Призраком. Она незаметно подходит к Призраку и срывает с него маску. Перед Кристиной предстает человек с обезображенным лицом. Разгневанный Фантом отвозит Кристину обратно в оперу.
Тем временем один из работников театра, Жозеф Буке, пугает актеров историями о Призраке, о его страшной «Пенджабской удавке». Мадам Жири просит его остановиться, предупреждая Буке о возможных последствиях.
Призрак присылает письма месье Фирмену и месье Андрэ. Он дает свои указания к постановке нового представления. На главную роль в предстоящей опере Призрак требует назначить Кристину. В случае отказа он угрожает директорам расправой. Подобное письмо приходит и Раулю, и Карлотте, и мадам Жири. Фирмен и Андрэ решают пренебречь требованиями Призрака.
Премьера новой оперы проходит по плану — с Карлоттой в главной роли. Кристине досталась второстепенная роль. В разгар представления Карлотта теряет голос.
Чтобы спасти представление месье Фирмен и месье Андрэ выпускают балет на сцену. Тем временем Кристина готовится заменить примадонну.
Затем случается непредвиденное – поднимается декорация, и зритель видит труп Жозефа Буке. Он подвешен на пенджабской удавке.
Пока все паникуют и мечутся, Кристина убегает на крышу, увлекая за собой Рауля. Там она рассказывает молодому человеку о Призраке. Раулю эта новость не нравится.
Но он заверяет девушку в своей любви и обещает ей защиту. Призрак подслушивает разговор Кристины и Рауля. Разъяренный предательством девушки, Призрак обещает отомстить.
Вечер заканчивается тем, что хрустальная люстра оперы обрушивается на сцену.
Падение люстры — один из самых интересных и напряженных моментов в мюзикле. В театре «Маджестик» люстра находится над теми, чьи места в первых рядах секции Orchestra, люстра опускается над ними и падает на сцене.
Акт 2
Прошло полгода. Кристина тайно обручилась с Раулем. О Призраке ничего не слышно. В Парижской Опере проходит Бал-Маскарад, на котором Призрак появляется в маске Красной Смерти.
Он предлагает месье Фирмену и месье Андрэ свою новую оперу «Триумф Дон Жуана». В главной роли он видит только Кристину. В случае отказа Призрак угрожает директорам еще большими проблемами, чем уже были в прошлом. На Балу Призрак видит обручальные кольца на пальцах влюбленной пары. Фантом похищает кольцо с руки Кристины.
Директора негодуют: они не хотят подчиняться требованиям Призрака. Но Рауль убеждает их согласиться. Он хочет устроить ловушку для Призрака во время постановки. Рауль просит Кристину помочь в этом.
Кристина сперва отказывается участвовать в поимке ее «Ангела Музыки», но затем соглашается. Печальная девушка отправляется на могилу к отцу. Там она встречает Призрака. Он снова пытается очаровать Кристину. Но вмешивается Рауль.
Призрак открыто объявляет влюбленным войну.
В день премьеры «Дон Жуана» здание оперного театра окружено полицией. Цель – поймать мистического обитателя катакомб. Под конец постановки Призрак занимает место ведущего тенора и спускается на сцену к Кристине. Полиция, Рауль и директора пытаются схватить Призрака Оперы, но ему удается бежать.
Он похищает Кристину и снова скрывается в лабиринте. В подземелье Призрак настаивает, чтобы Кристина надела подвенечное платье. В этот момент вмешивается Рауль. Призраку удается пленить его своей удавкой. Фантом ставит девушку перед выбором: либо она остается с ним, либо Рауль умрет.
Решение Кристины приводит к трагическому концу.
Чтобы узнать, чем же закончится эта история, отправляйтесь в театр «Маджестик» в Нью-Йорке и посмотрите мюзикл на Бродвее.
При подготовке использованы материалы из Wikipedia
Источник: https://www.newyork-online.us/ru/broadway/pages/206-the-lion-king-about
Мюзикл Призрак Оперы (Phantom of the Opera, The)
Трейлер постановки на Вест-Энде
«Призрак Оперы» — мюзикл, созданный по мотивам одноименного романа французского писателя Гастона Леру (Gaston Leroux) — по праву считается одним из выдающихся достижений британского музыкального театра 80-х.
Для Лондона и Нью-Йорка спектакль «Призрак Оперы» является одной из достопримечательностей, обязательным местом паломничества тысяч туристов со всего света.
Несмотря на то, что мрачная и романтическая история о сверхъестественном существе, обитавшем в подземелье под Парижской Оперой, была неоднократно экранизирована, для многих и многих название «Призрак Оперы» ассоциируется именно с мюзиклом Эндрю Ллойд-Уэббера.
История рождения легенды началась в 1984 году, когда британский композитор Эндрю Ллойд-Уэббер, автор мюзиклов «Иисус Христос — Суперзвезда» (Jesus Christ Superstar), «Эвита» (Evita), «Кошки» (CATS) и др., взял в жены молодую актрису и певицу Сару Брайтман (Sarah Brightman).
За плечами этой исполнительницы была работа в танцевальной группе Hot Gossip, главная роль в мюзикле «Соловей» (Nightingale) и участие в оригинальном составе мюзикла «Кошки» (СATS). В расчете на голос Сары — высокое, чистое сопрано — Ллойд-Уэббер сочинил «Реквием», однако ему хотелось показать талант супруги в более масштабном произведении.
Этим произведением и стал мюзикл «Призрак Оперы», где Сара Брайтман сыграла центральную героиню — Кристин Даэ.
Первоначально предполагалось, что Сара исполнит эту роль в мюзикле «Призрак» (The Phantom) Кена Хилла (Ken Hill), также по роману Леру. Принять участие в этом спектакле она не смогла, однако идеей очень заинтересовались Ллойд-Уэббер и продюсер Камерон Макинтош (Cameron Mackintosh).
Композитор даже планировал стать продюсером «Призрака», но затем решил создать свой собственный мюзикл.
В том же году Эндрю и Камерон посетили японскую премьеру шоу «Кошки» и там случайно встретили Джима Шермана (Jim Sharman) — постановщика, заставившего Лондон сходить с ума по рок-опере «Иисус Христос — Суперзвезда» и заработавшего титул культового режиссера благодаря другой своей работе — «Шоу Рокки Хоррор» (The Rocky Horror Picture Show).
Шерман посоветовал Эндрю самому продумать сценарий будущего мюзикла и порекомендовал человека, который мог бы написать либретто — Джима Стейнмана (Jim Steinman) — известного композитора и автора песенных текстов, сочинявшего для Мит Лоуфа (Meat Loaf) и Бонни Тайлер (Bonnie Tyler).
Однако сотрудничество со Стейманом не сложилось, и место либреттиста оказалось вакантным. Ллойд-Уэббер предложил было это ответственную роль Тиму Райсу, но в то время Райс вынашивал замысел мюзикла о холодной войне (Chess), а поступиться своими планами ради другого ни один из них не захотел.
Тогда композитор написал письмо Алану Джей Лернеру (Alan J. Lerner) — живому бродвейскому классику, перу которого принадлежали тексты к мюзиклам «Моя прекрасная леди» (My Fair Lady) и «Камелот» (Camelot), с вопросом, не заинтересует ли его подобный проект.
Лернер, к огромной радости Ллойд-Уэббера, согласился, однако скоро выяснилось, что либреттист тяжело болен. В результате первые тексты к «Призраку Оперы» были созданы Ричардом Стилгоу (Richard Stilgoe), соавтором Ллойд-Уэббера по мюзиклу «Звездный экспресс» (Starlight Express).
Композитор остался недоволен результатом — поэтического дарования Стилгоу оказалось недостаточно для такой романтической истории. На помощь пришел Камерон Макинтош.
За год до описанных событий он входил в состав жюри конкурса молодых композиторов и либреттистов имени Вивиан Элис, одним из участников которого был Чарльз Харт (Charles Hart). Этот двадцатичетырехлетний начинающий автор не стал лауреатом конкурса, но привлек внимание продюсера и оправдал его ожидания в качестве создателя песенных текстов к мюзиклу «Призрак Оперы».
Кроме Чарльза Харта, в творческой группе была еще одна дебютантка — театральный художник Мария Бьорнсон (Maria Bjornson). Она занималась оформлением оперных и драматических спектаклей с 1971 года, и «Призрак Оперы» стал ее первым мюзиклом.
Именно Мария Бьорнсон придумала знаменитую маску, растиражированную по всему миру на кружках, часах, плакатах и другой сувенирной продукции.
Кроме того, Бьорсон настояла на том, чтобы пресловутую падающую люстру опускали на зрителей, а не на сцену.
Ставить новый мюзикл Ллойд-Уэббера сначала пригласили Гарольда (Хэла) Принса (Harold Prince), однако из-за разногласий, возникших между Принсом и Макинтошем, его сменил Николас Хитнер (Nicholas Hytner), а затем Тревор Нанн.
В результате режиссером все-таки стал Хэл Принс — о чем и мечтал Ллойд-Уэббер, который не сомневался, что именно Принс с присущим ему размахом сможет сделать этот спектакль тем, чем он должен был быть.
И здесь чутье не подвело композитора.
Если кандидатуры на роль Кристин даже не обсуждались, то найти исполнителя главной мужской партии — Призрака — оказалось непросто. Сначала эту роль собирались отдать поп-певецу Стиву Хaрли, который снялся вместе с Брайтман в видеоклипе на заглавный дуэт The Phantom Of The Opera, выпущенном для рекламы будущего мюзикла в начале 1986 года.
Другим кандидатом был Колм Уилкинсон (Colm Wilkinson), исполнивший роль Че на концепт-альбоме «Эвиты», и вполне возможно, что эта роль досталась бы именно ему, но актер получил не менее заманчивое предложение — сыграть Жана Вальжана в мюзикле Шонберга и Бублиля «Отверженные» — и предпочел эту работу.
Тем не менее, позднее, на протяжении нескольких лет Уилкинсон успешно исполнял роль Призрака в Торонто.
Однажды Ллойд-Уэббер, забирая супругу от преподавателя по вокалу, услышал пение другого его ученика — Майкла Кроуфорда (Michael Crawford). Это был именно тот голос, который так долго искал композитор — страстный и в то же время потусторонний. Кроуфорд был известен широкой публике в основном как комедийный актер.
Его самой заметной работой 60-х стала роль симпатичного дуралея в киномюзикле «Хелло, Долли!» (Hello, Dolly!).
В 70-е годы Майкл Кроуфорд работал на телевидении — играл главного героя в популярном телесериале «У некоторых матерей это действительно есть» («Some Mothers Do ’Ave ’Em») и в театре — в мюзиклах «Билли» (Billy), «Барнум» (Barnum) и др.
Решение отдать роль Призрака Кроуфорду было довольно рискованным, но Ллойд-Уэббер не ошибся в выборе — Майкл Кроуфорд прославил эту партию, так же, как и она его. Роль возлюбленного Кристины, Рауля, в премьерном составе исполнил Стив Бартон (Steve Barton).
Премьера мюзикла состоялась 9 октября 1986 года в театре Ее Величества, в присутствии членов королевской семьи.
Спектакль открывается аукционом в Парижской Опере, на котором распродается имущество театра, в том числе — великолепная люстра, имевшая отношение к таинственной истории о Призраке Оперы. Среди покупателей — Рауль де Шаньи, один из главных героев мюзикла. Он приглашает зрителей еще раз окунуться в таинственные события пятидесятилетней давности, и под звуки увертюры сцена преображается…
Парижская Опера, построенная архитектором Шарлем Гарнье, представляет собой поистине монументальное сооружение. В здании 2 531 дверь (эти двери отрываются 7б 593 ключами), более 6 миль подземных коридоров, для обогрева здания используется 14 печей, тепло из которых поступает через 450 каминов. Здание занимает площадь в 3 акра и имеет 17 этажей.
Несмотря на весь размах, зрительный зал вмещает в себя только 2156 человек. Но что действительно отличает парижскую Оперу от других оперных театров, так это подводное озеро, вернее резервуар объемом 130, 663 55 футов и глубиной 6 футов, заполненный водой, которую примерно один раз в десять лет выкачивают и заменяют на новую.
Когда в 1861 году, на подъеме Второй Империи, началось строительство Оперы, Гарнье и его команда, состоящая из более чем ста помощников, обнаружили под широкими парижскими бульварами подземную воду. Они провели почти 8 месяцев выкачивая ее. Чтобы фундамент оставался сухим, Гарнье разработал уникальный двойной фундамент из бетона и кирпича.
Когда стало понятно, для устойчивости знание Оперы нуждается в балласте, Гарнье затопил фундамент.
В Парижской Опере идет репетиция новой оперы «Ганнибал», во время которой ушедший по непонятной причине в отставку директор театра Лефевр представляет труппе новых управляющих: месье Андре и Фирмина.
Карлотта Гуидичелли, ведущее сопрано театра, исполняет по просьбе Андре фрагмент арии из «Ганнибала». Во время пения на нее обрушивается задник. Возмущенная примадонна удаляется, а мадам Жири передает новоиспеченным директорам послание от Призрака Оперы.
Впрочем, они не воспринимают его всерьез — близится премьера, а постановка осталась без исполнительницы главной роли. Мадам Жири предлагает послушать, как поет Кристин Даэ, молоденькая девушка из кордебалета. Ко всеобщему удивлению, она с блеском справляется с партией.
После спектакля Кристин рассказывает своей подруге Мэг о таинственном учителе, Ангеле Музыки, чей голос она часто слышит в своей гримерной.
Свидетелем успеха никому не известной танцовщицы становится виконт Рауль де Шаньи, друг детства Кристин. Он очарован ею, но девушке не до него, она озабочена тем, понравилось ли это выступление ее наставнику.
Она просит Ангела Музыки прийти к ней, и он (а точнее, Призрак) является Кристин. Он совсем не рад появлению виконта и уводит девушку в подвалы Оперы, где за подземным озером находится его убежище.
Раулю остается лишь пустая комната.
Призрак — мужчина в черном плаще и белой полумаске — завораживает Кристин своим пением. Он внушает ей, что она должна всецело принадлежать ему и посвятить себя служению музыке. Призрак подводит Кристин к зеркалу, в котором она видит себя в свадебном платье. Неожиданно зеркальный двойник Кристин протягивает к ней руки. Девушка падает без чувств.
На следующее утро ее будят звуки органа, за которым Призрак сочиняет музыку. Охваченная любопытством, девушка незаметно подкрадывается к нему и срывает маску. Ее глазам открывается ужасное зрелище: лицо Призрака изуродовано.
Тот в бешенстве кричит Кристин, что теперь ей придется остаться с ним, раз она узнала о его уродстве и теперь никогда не полюбит его по своей воле. Затем он все же он решает отпустить Кристину, в надежде, что она вернется к нему.
Тем временем рабочий сцены Жозеф Буке развлекает танцовщиц рассказом о Призраке Оперы и пенджабской удавке, с помощью которой тот убивает своих жертв. А директора обеспокоены исчезновением уже второй примадонны. К тому же, им были вручены письма от некоего П.О. с похвалами в адрес Кристин и требованием выплатить ему ежемесячную зарплату.
Фирмин и Андре начинают понимать, что прежнее руководство неспроста так спешно оставило театр. Но письма от Призрака Оперы получили не только они. В кабинет управляющих врывается возмущенный Рауль. В его руках послание, в котором сообщается, что Кристин под надежной защитой и искать ее не стоит.
За ним является разъяренная Карлотта — в письме к ней автор настоятельно рекомендует ей отказаться от главной роли в следующей постановке — опере Il Muto. Наконец, приходит и руководительница балетной группы мадам Жири. Она сообщает, что Кристин вернулась, и передает очередную записку от Призрака.
В ней он требует, чтобы в новом спектакле Кристин играла главную героиню — Графиню, а Карлотта исполняла бы немую роль пажа. Кроме того, Призраку должна быть предоставлена в безраздельное пользование ложа номер пять. Директора в смятении, а Карлотта видит во всем козни покровителей Кристин.
Успокаивая примадонну, Андре и Фирмин поют ей дифирамбы и клятвенно обещают ничего не менять в спектакле. Это приводит к плачевным последствиям. Во время представления у Карлотты вместо виртуозного каскада нот из горла вырывается кваканье, дьявольский смех Призрака раздается по всему залу, в довершение всего на сцену падает тело Жозефа Буке — он задушен.
Рауль устремляется к Кристин. Они спасаются на крыше Парижской Оперы, где признаются друг другу в любви. Рауль обещает защитить свою возлюбленную от Призрака, кем бы тот ни был, и они принимают решение бежать после следующего спектакля.
Призрак слышит их разговор: он с горечью упрекает Кристин в том, что она отвергла его любовь, и в ярости проклинает влюбленных. В следующей сцене Кристин, одетая в костюм Графини, выходит на поклон вместе с остальными участниками спектакля. Гигантская люстра, подвластная воле Призрака, начинает раскачиваться и падает к ногам девушки.
Проходит полгода. На маскараде в честь Нового года директора Парижской оперы предвкушают успехи года грядущего — Призрак уже давно не появлялся, и все полны самых радужных надежд. Рауль и Кристин помолвлены, но кольцо, которое подарил ей виконт, девушка носит на шее — она все еще боится мести Призрака.
Неожиданно появляется огромная фигура в наряде Красной Смерти. Это Призрак Оперы. Он сообщает собравшимся, что и не думал покидать их навсегда, а все это время сочинял оперу «Торжествующий Дон Жуан», и дает понять, что хочет видеть ее поставленной. Главную женскую роль, разумеется, будет петь Кристин.
Призрак удаляется, оставляя всех в ужасе.
За сценой Мадам Жири нехотя рассказывает Раулю о том, что ей известно о Призраке Оперы. Гениальный ученый, архитектор и музыкант, он был уродлив от рождения. Много лет назад его демонстрировали в одном из бродячих цирков, откуда он сбежал. Считалось, что он умер, однако в действительности этот человек выжил и поселился в подземельях Оперы.
Управляющие не решаются пойти против воли Призрака и приступают к репетициям. Карлотта в ярости — ей досталась второстепенная роль. Примадонне вторит ее постоянный партнер и возлюбленный Пианджи, которому музыка кажется странной и непривычной.
Кристин снова оказывается в центре скандала — но и она не хочет принимать участие в постановке, опасаясь, что Призрак похитит ее. Однако виконт де Шаньи настаивает на ее участии — он собирается устроить ловушку для Призрака в день премьеры, и Кристин должна стать приманкой.
Печальная и полная сомнений, Кристин отправляется на могилу своего отца, которого ей так не хватает. Но в ответ на обращение к отцу ей слышится голос Призрака, который вновь зовет ее к себе. Она уже готова подчиниться, и лишь появление Рауля выводит ее из транса.
Призрак объявляет войну им обоим.
Наступает день премьеры, и план виконта приходит в действие. Кристин исполняет в новой опере партию Аминты. Но готовящие месть не знают одного: Пианджи, Дон Жуан, мертв, а его место занял Призрак. Кристин сразу догадывается, кто является ее партнером. При всех она срывает с него маску.
Призрак накрывает девушку своим плащом и вместе с ней исчезает со сцены — он забирает ее в подземелье, откуда ей уже нет возврата. Отныне она разделит свою жизнь с ним. Рауль, оставшийся наверху, спешит спасти возлюбленную.
С помощью мадам Жири виконт находит жилище Призрака, врывается туда, но сам оказывается в его руках. Призрак предоставляет Кристин выбор: или она согласится остаться с ним, тем самым дав свободу Раулю, или откажется — тогда Рауль умрет. Кристин в отчаянии, но в конце концов она принимает решение остаться.
Однако за сценой уже слышны звуки приближающейся толпы, которой также стало известно, где скрывается Призрак. Тот отпускает Рауля и приказывает им с Кристин покинуть его, забыть все и бежать. Девушка возвращает Призраку кольцо, которое он ей подарил, затем вместе с Раулем она покидает подземелье.
Призрак в последний раз признается в своей любви к девушке и исчезает. Глазам ворвавшейся толпы предстает лишь белая полумаска на его троне.
Романтическая история с печальным финалом мгновенно завоевала весь мир. Разумеется, не обошлось без критики, особенно в адрес Сары Брайтман, но это мало повлияло на сборы. В 1988 году спектакль прибыл на Бродвей.
В связи с постановкой мюзикла в Америке разразился скандал: профсоюз американских актеров «Эквити» был против участия в ней Сары Брайтман, утверждая, что за пределами Великобритании ее никто не знает и что по правилам профсоюза Кристин должна играть американская актриса.
На это Ллойд-Уэббер заявил, что в таком случае Бродвей «Призрака» не увидит. «Эквити», представив упущенные прибыли, сдался. Относительно кандидатуры Майкла Кроуфорда разногласий не было, так как он уже был известен в Соединенных Штата по фильму «Хэлло, Долли!».
И хотя спектакль осыпали Тони, критики не были единодушны в оценке работы британского композитора. Один из них, Джон Саймон (John Simon), писал, что в «Призраке Оперы» только три слабых места — сценарий, музыка и песенные тексты.
Мюзикл «Призрак Оперы» получил 2 награды Лоуренса Оливье, 7 наград «Тони» (включая награду за «Лучший мюзикл»), 7 наград Drama Desk, 3 награды Outer Critic Circle и одну награду Evening Standard.
И все же враждебное отношение критики не помешало этому мюзиклу с оглушительным успехом идти в восемнадцати странах мира, в том числе в Японии, Австрии, Канаде, Швеции, Германии, Австралии (эта постановка, осуществленная в Мельбурне, благодаря блестящей игре исполнителей главных ролей Марины Прайор (Marina Prior) и Энтони Уорлоу (Anthony Warlow), получила много престижных местных наград) и других странах.
Источник: http://musicals.ru/world/world_musicals/phantom_of_the_opera
Скелет и несчастная любовь: тайны «Призрака Оперы»
Мистическая история, которая легла в основу знаменитого мюзикла, случилась на самом деле
История мюзикла «Призрак Оперы» таит немало загадок. Этот шедевр музыкального театра не сходит со сцен Вест-Энда и Бродвея уже 28 лет, и все эти годы поклонники и исследователи пытаются найти грань между реальностью и мистическим вымыслом, которые переплелись в великом романе Гастона Леру.
Многие вопросы до сих пор остаются без ответа. Существовал ли Призрак на самом деле? Действительно ли в подвалах Парижской Оперы нашли скелет, замурованный в потайной комнате? Существуют ли подземное озеро и бесконечные мрачные лабиринты, скрытые в фундаменте Оперы? Попробуем разобраться…
|
Таинственный призрак существовал на самом деле |
Странная находка
По легенде, в начале 20 века при захоронении граммофонных записей, подаренных Опере меценатом Альфредом Кларком, рабочие обнаружили небольшое помещение. В нем был найден скелет с ассиметричным строением черепа и обручальным кольцом на пальце.
Сотрудница Парижской Оперы мадам де Вейль провела исследование, опросив людей, чьи предки работали на строительстве Оперы. По их словам, на стройке трудился то ли архитектор, то ли каменщик по имени Эрик с уродливым лицом.
Он попросил разрешения жить в подвалах театра, где и обустроил себе «квартиру». Проводя дни напролет в здании Оперы, этот странный жилец влюбился в одну из юных хористок.
Он пригласил девушку к себе в подземную квартиру, где она провела несколько дней, но потом внезапно покинула его и Оперу навсегда. Эрик, не выдержав горя, замуровал себя в собственном жилище.
Не желая поднимать шумиху в прессе (шутка ли — в легендарной Опере обнаружен скелет!), директор театра пригласил знакомого журналиста Гастона Леру — ему предстояло расследовать эту загадочную историю и очень аккуратно преподнести ее публике. Леру, получивший доступ к архивам и подземельям Оперы, настолько увлекся историей таинственного Призрака, что написал о нем целый роман.
|
Парижские катакомбы |
Исследуя подземелье
Писатель долго бродил по многоярусным подземельям Оперы, которые складывались в бесконечные лабиринты и соединялись со знаменитыми парижскими катакомбами.
Изначально в этих глухих катакомбах добывали камень для строительства Парижа, а в XIX веке они стали прибежищем обездоленных и отверженных, коммунаров, «парижских крыс», о которых писал Виктор Гюго. Призрак, изгнанный из общества за свое уродство, был одним из обитателей этого парижского «дна».
Прямо в фундаменте Оперы Гастон Леру обнаружил настоящее подземное озеро, которое оказалось не легендой и чьей-то выдумкой, а реальностью.
Оказывается, при возведении этого здания архитектор Шарль Гарнье столкнулся с главной проблемой: необходимостью строить на пропитанной водой песчаной почве набережной Сены, где, к тому же, протекал один из ее подземных притоков. Почти 8 месяцев строители выкачивали воду из почвы.
Чтобы фундамент оставался сухим, Гарнье разработал уникальную двойную конструкцию из бетона и кирпича. А когда стало понятно, что для устойчивости знание Оперы нуждается в дополнительном балласте, Гарнье затопил фундамент, и там образовалось большое подземное озеро. Гастона Леру необычайно впечатлила эта невероятная находка, и он описал ее в романе – по сюжету, через озеро Призрак увозит Кристин в свое логово.
|
Парижская опера |
Случай с люстрой
Знаменитый случай с падением люстры, который описан в романе «Призрак Оперы» и который стал одним из самых ярких эпизодов мюзикла, также основан на реальных событиях.
Нет, сама роскошная люстра никогда не падала, но 20 мая 1896 года прямо во время спектакля в зрительный зал упал один из 700-килограммовых противовесов люстры, убив одну из зрительниц…
Собрав эти необычные факты и подпитав их своим уникальным воображением, гениальный Гастон Леру создал один из популярнейших триллеров в истории литературы.
Свой роман он публиковал частями. 23 сентября 1909 года на третьей полосе газеты «Le Gaulois» появился пролог — тот самый, в котором Гастон Леру утверждает, что Призрак Оперы существовал на самом деле.
После этого вступления, вызвавшего живой интерес, остальные части романа публиковались почти ежедневно — вплоть до 8 января 1910 года, когда читателям был представлен финал потрясающей истории. Далее последовали многочисленные переиздания и экранизации, но, безусловно, вторую жизнь истории Призрака подарил мюзикл Эндрю Ллойд-Уэббера.
|
Музей внучки Гастона Леру в её ресторанчике |
История продолжается
После 28 лет неизменных аншлагов на Бродвее, долгожданная премьера мюзикла «Призрак Оперы» состоялась и в России. Постановку представила крупнейшая театральная компания «Стейдж Энтертейнмент», сделав такой потрясающий подарок всем зрителям в год своего 10-летия. Для постановки мюзикла подобного масштаба понадобились год напряженной подготовки и полная реновация театра МДМ.
Однако результат превзошел все ожидания.
Ежедневные аншлаги, ажиотаж вокруг постановки и восторженные отзывы зрителей…
Вот уж действительно: история о мистическом Призраке Оперы никогда не будет забыта! Она все сильнее манит людей своими загадками и возможностью приоткрыть завесу, скрывающую великолепный мир театра, полный таинственных историй, многие из которых когда-то были реальностью.
|
Сцена из мюзикла «Призрак оперы» в Москве |
Источник: http://boshsoz.com/obshchestvo/33387-istoriya-prizraka-opery-okazalos-pravdoj
Загрузка...
