Имре Кальман: биография и интересные факты
Искусство и развлечения 23 августа 2016
Великий композитор Имре Кальман, оперетты которого ставят в лучших музыкальных театрах всего мира, прожил жизнь, полную труда и творчества.
Ему пришлось преодолеть немало трудностей, испытать величайший успех и встретить большую любовь.
С его именем ассоциируется расцвет венской оперетты, он навсегда вошел в историю музыки как создатель ярких, оптимистичных и веселых произведений, хотя его биография часто была лишена радости.
Детские годы
Родился человек, которого мы сегодня знаем под именем Имре Кальман, 24 октября 1882 года в небольшом городке Шиофоке на озере Балатон. По-настоящему его звали Эммерих Коппштейн. Еще в школе он сменил свою еврейскую фамилию на более нейтральную Кальман.
Отец мальчика был вполне преуспевающим буржуа, семья жила в достатке, в ней росло еще двое детей кроме Имре. Однако через несколько лет после появления младшего сына Карлу Коппштейну пришла в голову идея сделать из своего городка процветающий курорт.
Он вложил немало средств в постройку ипподрома, театра оперетты, нескольких гостиниц. Но все это не приносило прибыли, и отцу Кальмана пришлось погружаться в долги. Все завершилось печально: его имущество было конфисковано за долги, и семья была вынуждена переехать в Будапешт.
Вскоре глава семейства отправил Имре жить на попечении тетушки.
Образование
В 10 лет мальчика отдали сразу в две школы: классическую гимназию и музыкальную. Несмотря на бедность, для Имре купили подержанный рояль, на котором он упражнялся каждую свободную минуту. Но скоро финансовое положение ухудшилось настолько, что юноше пришлось оставить обучение и отправляться на заработки.
Он стал давать уроки латыни и греческого языка ученикам старших классов и продолжал заниматься самостоятельно музыкой. Нищета сделала его застенчивым и нелюдимым юношей, но зато у него развилась деловая хватка. Благодаря своему упорству Имре Кальман смог поступить в музыкальное училище.
Он даже начал давать концерты, которые принесли ему известность и небольшой доход.
Однако его вновь поджидала трагическая неудача: перезанимавшись при подготовке к музыкальному конкурсу, Имре повредил мизинец, который навсегда перестал у него разгибаться. О музицировании пришлось забыть.
Имре Кальман перешел в класс композиции, по совету профессора он начал писать симфонические произведения. Но успеха они не имели. Он все-таки смог окончить училище и поступил в музыкальную академию. По настоянию родственников Кальману пришлось также поступить на юридический факультет.
Благодаря неимоверным усилиям он смог окончить два учебных заведения, став юристом и дипломированным музыкантом.
Видео по теме
Поиски себя
Чтобы заработать денег на существование, Имре Кальман еще в студенческие годы начинает писать критические статьи для музыкальной колонки в газете. По окончании академии он пошел работать в газету, так как категорически не хотел быть адвокатом.
Родственники очень надеялись, что он пойдет в юриспруденцию, а когда оказалось, что это не так, то он лишился любой финансовой поддержки. И снова ему пришлось работать с двойной нагрузкой: днем он пишет для газеты, а вечерами пишет музыку. Его критическая работа приносила ему минимальный доход, ничего лишнего он себе позволить не мог.
Но радовался тому, что по должности мог посещать любые концерты и театры, так как билеты ему были не по карману.
Путь композитора
Еще в академии Имре Кальман пишет серьезные музыкальные произведения: симфоническую музыку, фортепианные пьесы и даже песни и куплеты. Но публиковать и исполнять его композиции никто не желал. Однажды музыкант даже в отчаянии пошутил, что так он дойдет до того, что начнет сочинять оперетты.
В 1905 году удача улыбнулась Кальману, он выиграл премию Будапештской музыкальной академии за цикл песен. Эти деньги позволили ему 6 недель провести в Берлине.
Там композитор обошел все музыкальные издательства, надеясь опубликовать песни, но этого не произошло.
В отчаянии от бедности и категорического непризнания своей музыки композитор Имре Кальман решает обратиться к «низкому жанру» — оперетте.
Успех
Начало 20-го века было отмечено глубоким кризисом оперетты. В 1899 году умер «король вальсов» Иоганн Штраус, который писал для Австро-Венгерской империи всенародно любимые оперетты. Десять лет этот жанр хирел и погибал.
А Имре Кальман, музыкальные произведения которого категорически не находили признания и одобрения, в это время терял веру в себя и мучился от безденежья.
Совершенно рассердившись на весь мир, и на себя в том числе, композитор запирается в съемной квартирке в пригороде Граца, чтобы написать хорошую музыку, и из-под его пера выходит первая оперетта — «Осенние маневры».
Премьера произведения прошла в Будапеште, и, когда прием оказался более чем теплым, Кальман решил показать его в столице. В 1909 году Вена рукоплескала новому гению оперетты, а чуть позже заслуженный успех ждал композитора в Берлине и Гамбурге. Кальман переезжает жить в Вену и принимается за работу.
С этого момента Кальман начинает очень продуктивно создавать оперетты, часть их была успешна, часть не выдержала испытания временем. Но все-таки он смог получить славу и состояние.
Он стал вполне обеспеченным человеком, и все это благодаря своему трудолюбию и таланту. Успех продолжался до 1933 года. В 1932-м вся Вена с восторгом рукоплескала маэстро в день его 50-летнего юбилея. Его наградили разнообразными премиями и призами.
Но в 1933 году профессиональному счастью композитора пришел конец.
Оперетты
Начав писать оперетты, Кальман вырабатывает свой стиль. Его произведения так и искрятся радостью. Видимо, в них он выплескивал все свои надежды и мечты, которых накопилось немало в течение тяжелой жизни.
В 1912 году он создает произведение «Цыган-премьер», в котором в полной мере выразилось новаторство композитора: народные венгерские мелодии, смешанная композиция, динамичное действие.
Несмотря на то что этому произведению не суждено было испытать успех, тем не менее музыкант с этого времени все больше верит в то, что нашел свой путь. Он начинает сотрудничать с профессиональными либреттистами и трудится не покладая рук.
В 1915 году Имре Кальман, «Сильва» которого стала настоящей сенсацией, получает широкое признание. Он становится признанным мастером оперетты, его достаток растет, он наконец может перестать беспокоиться о завтрашнем дне. В 1921 году состоялась премьера «Баядеры», в 1924-м – «Марицы». Композитор прочно занял место ведущего музыканта Вены, столица музыки выбрала себе нового короля.
В 1926 году оперетта, которую создал Имре Кальман, «Принцесса цирка», стала его настоящим триумфом. В ней нашлось место всему, что так любила публика, арии из этого произведения распевали повсюду. Так как действие оперетты частично происходит в России, то неудивительно, что одна из первых постановок состоялась в Москве.
Не меньший успех ожидал и «Фиалку Монмартра», она была показана в Вене рекордное количество раз – 170! Но начало 30-х годов стало трудным для Европы и Австрии, к власти приходят фашисты, а Кальман был евреем. Ему снова пришлось беспокоиться о своей жизни.
Эмиграция
В 1938 году Имре Кальман, биография которого полна трудностей и испытаний, вынужден покинуть Австрию. Сначала он уезжает в Париж, где получает орден Почетного легиона, затем – в США.
Он 11 лет прожил в Америке, перенес там инсульт и по настоянию родных вернулся в Европу, поселившись в Париже.
За время эмиграции Кальман создает всего две оперетты — «Маринка» и «Аризонская леди», которые уже не имели такого успеха, как более ранние произведения композитора.
Творческое наследие
Произведения Имре Кальмана сегодня известны по всему миру. Хотя написал он всего 17 оперетт. Из них 9 стали частью репертуара многих музыкальных театров не только Европы, но и США.
Кроме того, сохранилось несколько симфонических и фортепианных произведений композитора.
Лучшими творениями Кальмана считают оперетты «Цыган-премьер», «Королева чардаша», «Графиня Марица», «Принцесса цирка», «Фиалка Монмартра».
Три любви Имре Кальмана
Имре Кальман имел очень интересную личную историю, в его жизни было три сильнейших страсти. Композитор был, в общем-то, невзрачным мужчиной: маленький рост, большие залысины уже в молодом возрасте, хмурый, закомплексованный. Ничто не предвещало ему большого успеха у противоположного пола.
Его первой большой любовью стала Паула Дворжак – красавица, актриса оперетты. Впервые он увидел ее в день триумфальной премьеры своей первой оперетты в Вене. Кальман Имре много сил положил на то, чтобы покорить сердце дивы, она была старше его на 10 лет, их роман был головокружительным. Но замуж за композитора Паула выходить не желала.
Она знала, что детей у нее никогда не будет. Она заботилась об Имре, готовила для него, обеспечивала уют, и он был доволен такой жизнью. Он изо всех сил работал, она была рядом. Но идиллия закончилась. Через 18 лет совместной жизни Паула умерла от туберкулеза. Горю композитора не было предела.
За время их романа он создал свои лучшие оперетты.
Еще при жизни Паула думала о том, как будет Кальман жить без нее. Она постоянно внушала ему мысль о том, что он женится на молодой женщине, которая родит ему детей.
С этой целью она познакомила его с яркой актрисой аристократического происхождения Агнессой Эстерхази. Между композитором и актрисой вспыхнули чувства. После смерти Паулы Кальман надеялся жениться на Агнессе.
Он купил ей особняк, засыпал цветами и подарками. Но однажды узнал о неверности подруги, простить ей этого он не смог.
В 1940 году Кальман знакомится с совсем юной эмигранткой из России Верой Макинской, которая пыталась стать киноактрисой. Композитор был сражен ее молодостью и красотой.
Он женился на Вере, но брак не был счастливым, хотя в нем и родились трое детей. Вера была увлечена вечеринками, дорогими покупками, романами, только не Кальманом. Имре ей все прощал, умолял не бросать его, занимался детьми.
Писать ему было просто некогда, да и вдохновение престало его посещать.
Последние годы
После инсульта в 1949 году Кальман был частично парализован. Его жизнь была трудной, он занимался детьми, пытался писать музыку, но у него это плохо получалось. Вернувшись в 1950 году в Париж, Имре Кальман пытается работать, создает последнюю оперетту, которая стала полным провалом композитора. 30 октября 1953 года Кальман умер. Его похоронили в Вене – городе его триумфа.
Интересные факты
Еще в 4 года Имре Кальман увлекался музыкой, он часами просиживал под окнами у профессора, скрипача, когда тот занимался. Позже он тренировался в игре на рояле по 16 часов в день, что и привело к травме.
Интересно, что Кальман был очень здравым и рассудительным человеком. Но панически боялся пятниц и числа «13». Он никогда не назначал премьеры на 13-е число, считал, что его счастливое число – «17», и старался, чтобы его оперетты показывали в первый раз именно в такие дни. Также он считал, что оперетты должны носить женские имена, только тогда им обеспечен успех.
Источник: fb.ru
Источник: http://monateka.com/article/120810/
Скромный гений: жизнь Имре Кальмана — ФОТО
В жанре оперетты венгру Имре Кальману, пожалуй, не было равных ни до, ни после него. Ни Оффенбах, ни Штраус, ни Легар, вместе взятые, не написали столько «вечных шлягеров», сколько написал один Кальман. Из 17 его оперетт большая часть — признанные шедевры жанра.
В детстве он хотел стать портным, потом адвокатом, затем музыкальным критиком, но в итоге стал всемирно известным и признанным композитором. Автором почти двух дюжин оперетт. Мало кто, однако, знает, что, до того как написать столько шедевров легкого жанра, Кальману для начала пришлось утвердить себя в жанре классической композиции.
Он буквально шлифует каждую из своих оперетт, опровергая все мифы о «необычайной легкости бытия» автора развлекательного жанра.
«Выходит, мои симфонии не нужны миру? Дело кончится тем, что я решусь на отчаянный шаг, возьму да и сочиню оперетту», — с досады «пугал» близких и друзей 25-летний композитор Имре Кальман после очередного симфонического концерта.
Опуститься до оперетты! Как так? Автор нескольких симфонических сочинений, с немалым успехом исполнявшихся даже в Будапештской опере, обладатель премии Роберта Фолькмана, достойный ученик профессора Будапештской консерватории Кеслера, в начале своей карьеры он лично глубоко презирал легкомысленные жанры.
* * *
Однако жизненные обстоятельства сложились так, что вскоре Кальман и в самом деле «докатился» до оперетты. Как водится, помог случай. Его друг, композитор Виктор Якоби, к тому времени уже ставший автором нашумевшей оперетты «Ярмарка невест», посоветовал Имре попробовать свои силы в оперетте.
Не все же симфонии писать! Тем более что оперетта в начале ХХ века стала в Австро-Венгрии чуть ли не самым востребованным музыкальным жанром. Последнее десятилетие перед Большой войной Европа жила весело. Мало кто задумывался о будущем. Все жили днем сегодняшним.
Время и публика требовали зрелищ и развлечений, музыки веселой и легкой.
Вскоре после своей угрозы сочинить оперетту Имре, по совету Якоби, снял дешевую комнату на чердаке в местечке Кройсбахе под Грацем, чтобы работать без помех. Там-то он и сочинил свою первую оперетту «Осенние маневры».
Премьера постановки прошла 22 февраля 1908 года в Будапеште с невероятным успехом. Публика без устали аплодировала, вновь и вновь вызывая исполнителей на сцену.
Стало ясно, что в Европе появился новый мастер оперетты, которому тогда еще не исполнилось и 26 лет.
* * *
Детство будущего маэстро прошло на берегах венгерского моря — озера Балатон. В 1882-м, когда в семье мелкого еврейского коммерсанта и основателя небольшого акционерного общества по развитию туризма по фамилии Коппштейн появился третий по счету ребенок — Иммерих (Имре), Австро-Венгрия переживала эпоху подъема.
Музыка окружала маленького Иммериха буквально с пеленок. В доме Коппштейнов в курортном городке Шиофок на берегу Балатона она звучала днем и ночью. На фортепиано играли не только взрослые, но и дети.
Начиная с четырех лет, Имре уже поклонялся «храму искусств» — театру, построенному по соседству. Если он находился не в театре, то, значит, его можно было найти дома, в музыкальной комнате. Забившись под рояль, он слушал, как разыгрывала музыкальные экзерсисы его сестра Вильма.
* * *
Так получилось, что первые двадцать лет жизни Имре Кальмана прошли под знаком раздвоения личности. Семья настаивала на получении «серьезной» профессии — юриста, и он, как послушный сын, не мог этому противиться, а душа при этом постоянно рвалась к музыке, к исполнительству, а потом и к сочинительству.
В 1896-м семья Кальман переехала в Будапешт. Причиной стало разорение отца. Ученику пятого класса гимназии 14-летнему Имре Кальману пришлось зарабатывать репетиторством, а вечером помогать отцу переписывать деловые письма и отправлять их на почту. Для мальчика это были тяжелые годы.
«Страшное чувство неуверенности за будущее никогда не покидало меня в течение всей жизни, — вспоминал Кальман. — Про меня рассказывали анекдоты, но никто не знал, насколько печальна была моя юность. Вот тогда-то и охватила меня невероятная тяга к музыке. Музыка помогала забываться от повседневных забот. Я решил любой ценой учиться и сделаться музыкантом».
Однако, подчинившись родительской воле, Кальман поступил на юридический факультет Будапештского университета и параллельно с полной нагрузкой продолжал учиться в Музыкальной академии.
Семья поощряла его занятия юриспруденцией, давая деньги на карманные расходы. А чтобы учиться музыке, он должен был сам изыскивать материальные возможности. Играть на рояле он не мог: подвели руки. Артрит.
Тогда он стал писать критические статьи в газете «Пешти напло», подумывая о карьере музыкального критика. Свои заметки в прессе он обычно подписывал литерами «И.К.».
Именно к этому периоду относится рождение его псевдонима Имре Кальман.
В 1902 году, когда Кальману исполнилось двадцать, на свет появилось его первое музыкальное сочинение — музыкальный цикл на стихи Людвига Якубовски. За первой серьезной работой последовали другие. Среди них главное произведение, с которым он связывал все свои надежды, — «Сатурналии», поэма для большого симфонического оркестра.
На следующий год начинающий композитор Кальман удостоился премии Роберта Фолькмана, присужденной ему Музыкальной академией. Полученные деньги позволяли провести шесть недель в Берлине.
Имре воспользовался этой возможностью, чтобы предложить свои сочинения немецким издательствам, но, увы, безрезультатно.
Вот тогда-то и закончился Кальман как автор симфонических произведений и родился будущий автор гениальных оперетт.
* * *
Главные перемены в жизни Имре Кальмана, как это бывает, случились почти одновременно. Первая оперетта, первый музыкальный успех, первая любовь.
В конце января 1909-го в венском театре «Ан Дер Вин» 27-летний композитор праздновал триумф своей оперетты «Осенние маневры». По окончании спектакля его окружила толпа почитателей. Маэстро не любил шума. Он быстро спрятался в ближайшей кофейне.
Вдруг в зал вошла веселая компания. Один из мужчин шел под руку с дамой, которая недавно приехала в Вену из Зальцбурга. Ее звали Паула Дворжак.
Сначала она не поверила, что полноватый брюнет с пивом — композитор, о котором говорит вся Вена. Она представляла его высоким красавцем, блондином. Неожиданно Паула запела шлягер того времени. Кальман не растерялся, сел за пианино и перевел мелодию в вальс из своей оперетты.
Из кофейни они вышли вместе. Так начался 18-летний роман Имре Кальмана и Паулы, которая была старше его на 10 лет. Вскоре после знакомства с Паулой Кальман переехал в Вену. Столица Австро-Венгрии надолго становится его вторым домом.
Кальман уговаривает Паулу стать его женой, но она никак не соглашалась выйти за него замуж, потому что не могла родить детей. Ее устраивало быть его любовницей, другом и заботливой хозяйкой. Пессимистический Кальман часто впадал в депрессию, паниковал перед каждой премьерой.
Паула за свои деньги сняла ему небольшую квартиру, сама готовила, стирала, чистила одежду и обувь.
Бережливый Имре покупал лишь свою любимую ветчину, а откуда появляются вкусные обеды, цветы и все остальное, даже не интересовался. Его мысли были заняты музыкой. С такой спутницей жизни, как Паула, он мог целиком посвятить себя творчеству. И работает как проклятый по 16 часов в сутки.
Если посмотреть, что создано Кальманом за эти счастливые восемнадцать лет жизни с Паулой, то окажется, что именно тогда создан практически весь «золотой фонд» его музыкального наследия.
Оперетты «Цыган-премьер», которая закрепила успех «Маневров» и потому была особо дорога композитору, «Фея карнавала», «Королева чардаша» («Сильва»), «Барышня Жужа», «Баядера», «Принцесса цирка»…
Шлягер за шлягером.
Чтобы понять причины столь феноменального успеха Имре Кальмана, надо иметь в виду не только его необычайную работоспособность и налаженный быт, обеспеченный Паулой.
Ведь в оперетту Кальман пришел уже профессионально подготовленным композитором, симфонистом и мелодистом, выросшим не только на классической музыке Шумана, Шопена или Листа, но и на венгерской, еврейской и цыганской народной музыке, которая окружала его в многонациональной Австро-Венгерской империи с самого раннего детства.
Триумфального шествия оперетт Кальмана не остановила даже Первая мировая война, потрясшая в 1914-м всю Европу. В начале войны Имре работал одновременно над двумя произведениями: легкой, веселой «Барышней Жужей» и «Королевой чардаша».
Беда, как водится, не приходит одна. Вместе с войной пришли несчастья с близкими людьми. Глубоко потрясла Имре смерть старшего брата Белы, а тут и отец свалился: диабет не сулил ни малейшей надежды на выздоровление Кальман опять в депрессии.
Как известно, лучшее средство от тоски — работа. Исписывая один за другим нотные листы, Имре забывал обо всем на свете. Он вновь создает яркие, зажигательные мелодии.
Вслед за «Голландочкой» (1920), которая выдержала в одной только Вене более 450 представлений, талант Кальмана рождает один за другим еще два шедевра: экзотическую «Баядеру» (1921), а вскоре и «Графиню Марицу» (1924). Над последней Имре работал особенно легко и увлеченно.
1924 год — високосный и, по убеждению Имре, счастливый. Мировой успех «Графини Марицы» лишь укрепил эту его убежденность.
И действительно, казалось, что фортуна теперь уже никогда не отвернется от Кальмана. С большим успехом прошла премьера «Принцессы цирка» (1926) с ее знаменитой арией о чарующих очах. Но тут снова случилась беда.
Любимая Паула, его муза, его ангел-хранитель, заболела туберкулезом. В те годы это был приговор. Ни богатство, которые принесли его оперетты, ни новый роскошный дом уже не радовали Кальмана.
Любимая женщина медленно угасала…
«Ты должен жениться на молодой и здоровой девушке, которая родит тебе сильных детей», — постоянно напоминала она Имре. Но тот не хотел и слушать. Тогда Паула решила найти для него любовницу. Она познакомила Кальмана со своей подругой, киноактрисой Агнеш Эстерхази из старинного княжеского рода.
Сначала Имре увлекся молодой актрисой. Однако впоследствии узнал, что у нее есть еще один любовник. Мечтам о семье и детях пришел конец и на этот раз. Он порвал с Эстерхази и вернулся к Пауле. Но 3 февраля 1928-го Паула умерла. На ее могиле Имре поклялся, что до конца жизни проживет в одиночестве.
Однако судьба распорядилась по-своему.
* * *
В венской кофейне Saher, что рядом с Оперой, там, где и сегодня собирается местная богема, в один из осенних дней 1928 года 46-летний Кальман увидел юную руccкую эмигрантку Веру Макинскую. Ей шел 17 год.
Девушка из Перми, дочь царского офицера, погибшего в Первую мировую, вместе с матерью бежавшая в Европу от ужасов большевизма, хотела стать актрисой и надеялась, что какой-нибудь режиссер обратит на нее внимание.
Случилось так, что Вера и Кальман одновременно встали из-за столиков кафе и направились получать пальто. И вот тут их знакомству помогла грубиянка-гардеробщица, не желавшая подать Вере ее накидку прежде, чем обслужит маэстро, хотя девушка была первой в очереди. Возмущенный грубым обращением с молодой особой, композитор счел нужным представиться Вере и предложить ей свою помощь.
«У меня возникло чувство, будто мне протягивают ту пресловутую соломинку, за которую я могу ухватиться», — вспоминала будущая жена композитора.
Так начался головокружительный роман композитора и Веры Макинской, ставшей в скором времени Верой Кальман…
* * *
В те дни Имре Кальман только что начал работу над новой опереттой «Фиалка Монмартра» и решил посвятить ее молодой жене. Вера вскоре родила ему мальчика Карой Имре Федора, а потом еще двух девочек, Лили и Ивонку. Казалось, Кальман был на вершине счастья. Теперь у него было все: слава, богатство, семья, молодая любящая жена, дети, шикарный дом.
На вечерах в его новом доме — настоящем дворце в аристократическом районе на Газенауэрштрассе — появлялись самые влиятельные лица разных рангов. Приемы устраивала молодая жена Вера, быстро полюбившая роскошь.
Сам же Кальман до конца жизни отличался величайшей скромностью. Блистать в свете, закатывать балы и приемы — это было по-прежнему абсолютно ему чуждо.
Слишком памятно было трудное детство, когда репетиторством приходилось добывать кусок хлеба, а денег порой не хватало даже на персик.
Привычки мужа казались Вере странными. В его доме жили таксы, названные в честь главных героинь оперетт. Он собирал часы и молочные зубы своих детей.
Словно реликвии, хранил карандаши, которыми писал произведения. Часто уединялся, работал по ночам, был суеверен. Вера же любила транжирить деньги и устраивать приемы. Кальмана это раздражало.
Но он все равно чувствовал себя с ней счастливым человеком.
Между тем облик Европы менялся изо дня в день. В соседней Германии к власти пришел Гитлер. На континенте все сильнее пахло порохом. В марте 1938-го танки Третьего рейха перешли австрийскую границу, превратив веселую и беззаботную страну в провинцию гитлеровской Германии.
Вскоре после аншлюса Австрии Кальмана вызвали в правительственное учреждение, где дали понять, что распоряжением фюрера он будет объявлен «почетным арийцем». Композитор вежливо отказался и спешно вывез жену и детей из Вены в Цюрих, а затем в Париж. В нацистской Германии его оперетты вскоре были запрещены. Начинались годы странствий.
* * *
За месяц до начала Второй мировой войны Кальман получил визу на въезд в США, куда и прибыл в 1940-м. Приехав в Голливуд, куда его до войны усиленно приглашали, Кальман узнал, что ни одного фильма по его опереттам снимать не собираются. Он был несказанно разочарован.
Вскоре разочарование постигло Кальмана и в семейной жизни. В Нью-Йорке Вера познакомилась с молодым французским эмигрантом по имени Гастон, влюбилась в него без памяти и решила оставить семью. Кальман был потрясен, но согласие на развод дал.
На вокзал, где ее встречал Гастон, пришел и Кальман с детьми. Увидев мать, дети бросились ей на шею. Вера расплакалась. Вид Имре ее ошарашил. На нем был потрепанный костюм, из-под которого торчали грязная рубашка и мятый галстук. Оставив любовника, она бросилась к Кальману. Вскоре они обручились во второй раз.
Во время войны Имре Кальман следил за событиями в Венгрии. Когда узнал, что две его сестры погибли в концлагере, перенес инфаркт. Немного придя в себя, в июне 1949-го решил вернуться в Европу. Сначала Кальманы поселились в Вене. Поначалу вроде все шло хорошо. Но через полгода у Имре случился инсульт. Он не мог разговаривать и едва ходил. Семья решила переехать в Париж.
Медленно, с трудом превозмогая болезнь, Кальман дописал в Париже партитуру своей последней оперетты «Аризонская леди». 29 октября 1953-го он наконец поставил точку. А на следующий день за завтраком ему стало плохо. Маэстро пошел к себе, уснул и не проснулся.
Нажмите на фотографии для увеличения:
Источник: https://news.day.az/unusual/381271.html
Имре Кальман — король оперетты
24 октября 1882 года, в обеспеченной еврейской буржуазной семье Кароля Кальмана родился сын, которого назвали Эммерих. Произошло это в Венгрии в маленьком городке Шиофок. Во время рождения ребенка все родственники переругались, обсуждая дату его рождения.
Дело в том, что родился он в 23 часа 59 минут, как утверждал отец ребенка, но у многих родственников на часах было уже за полночь. Жаркие дебаты закончились победой отца. Отец мальчика занимался курортным делом, а на курорт приезжали различные знаменитые люди. Среди них был и профессор, знаменитый скрипач того времени Лидль.
Кальману было всего четыре года, но ребенка невозможно было выгнать из-под окон этого музыканта.
Имре с наслаждением слушал игру профессора, мальчик, буквально бредил музыкой. В конце концов, Имре был замечен профессором и прослушан им. Он-то и посоветовал отдать ребенка учиться музыке.
Сначала Имре Кальман учился в престижной гимназии, где преподавали и музыку, но вскоре был вынужден перейти в обычную школу, так как бизнес отца потерпел крах, и старшим детям пришлось идти работать.
В их числе оказался и четырнадцатилетний Имре, он стал давать уроки латыни и греческого языка детям богатых родителей.
Однажды, проходя через базар, он увидел очень красивые персики, денег не было, а персик так и манил к себе. Мальчик не удержался и стащил один, но был пойман, хозяйка персика размазала его по лицу Имре, при этом обозвав его вором. По свидетельству самого Кальмана, после этого он разучился смеяться навсегда.
Семья экономила на всем, но все же для Имре был куплен подержанный рояль. Мальчик практически не отходил от него. Его упорство было вознаграждено — Имре поступил в музыкальное училище, но и здесь его постигла неудача. Сначала все шло хорошо, и первые его концерты принесли ему известность, но, готовясь к международному конкурсу, он повредил руку, и о карьере пианиста можно было забыть.
И тогда Кальман поступает в Будапештскую академию музыки на отделение композиции. Сначала он занимался серьезной музыкой, но признания не получил. И тогда по совету своего друга Я. Кеслера, Имре решил написать оперетту. Так появилась на свет первая оперетта Кальмана «Осенние маневры».
Но и здесь не обошлось без казуса. Когда он принес свой клавир в театр, то был встречен очень холодно. От такого приема юноша растерялся, сбежал из дома и три дня боялся вернуться, а когда все же возвратился, то был поражен тем, что все это время его разыскивал весь театр.
21 января 1909 года оперетта была поставлена и имела ошеломляющий успех на европейских и американских сценах. Кальман становится известным композитором. С 1909 года Кальман жил, в основном, в Вене, где были созданы его лучшие оперетты: «Цыган-премьер», «Княгиня Чардаш» (Сильва), «Баядерка», «Марица», «Принцесса цирка» и «Фиалка Монмартра».
Судьбы многих композиторов были трагичными, вот и Имре Кальмана словно преследовал злой рок.
В 1915 году, когда он писал куплеты к «Сильве», пришло известие о смерти его брата, затем в 1924 году, когда работа над «Марицей» была в самом разгаре, умирает его отец. И композитор стал верить в мистику.
У Кальмана почти все оперетты носят женские имена, премьеры оперетт он почти всегда назначает на 17 число и так далее.
Имре Кальман был невысокого роста, всегда хмурый, успехом у женщин он не пользовался. Но однажды на его пути встретилась красавица, актриса их театра оперетты, Паола Дворжак. Несколько раз он делал ей предложение руки и сердца, но молодая женщина отказывала. Имре переживал, но поделать ничего не мог.
И вот на одной из киностудий он встречает Агнесс Эстергази, их отношения быстро перерастают в роман. Но для Агнесс это только игра, ни о каких серьезных отношениях с ее стороны речи не шло.
Измена Агнесс стала для Кальмана настоящим ударом, но в это время он узнает о неизлечимой болезни первой своей любви Паолы и понимает, что она отказывала ему, чтобы не стать для него обузой.
Имре Кальман остается со своей возлюбленной до самой ее смерти. После этого он два года не брался за перо.
Прошло время, и Кальман встречает в кафе бедную русскую эмигрантку Веру Макинскую. Разница в возрасте у них была в тридцать лет, но, несмотря на это, они поженились. Произошло это скорее по настоянию матери Веры, чем по большой любви. Вскоре в семье рождается сын – Карой Имре Федор. Вера стала новой музой композитора, и на свет появилась «Фиалка Монмартра».
В 1932 году Кальману исполнилось 50 лет, и эту дату праздновала вся Европа. Композитор был награжден многими международными наградами. Но на следующий год к власти в Германии пришли фашисты, в 1938 году Австрия была захвачена Гитлером, и еврей Кальман перебирается во Францию, а оттуда в Америку.
Здесь Кальман не был так известен, как в Европе, и сначала семье пришлось трудно. Но помогла Грета Гарбо, и жизнь начала налаживаться.
Здесь же встретили они и День Победы, но вместе с этим известием пришло и сообщение о смерти его младших сестер в фашистских концлагерях. Композитор не выдержал такого горя и его свалил инфаркт.
И только в 1949 году он вернулся в Европу и поселился в Париже, но писать веселой, жизнерадостной музыки Имре Кальман не мог.
И все же любовь к музыке взяла верх, и в начале пятидесятых годов композитор приступает к новой оперетте «Леди из Аризоны». Закончив партитуру, и отпраздновав свой день рождения, 30 октября 1953 года. Имре Кальман скончался в возрасте 71 года, и похоронен на венском кладбище.
Источник: http://relax.wild-mistress.ru/wm/relax.nsf/publicall/620f4cbdd0ed3854c32575250072df22
Имре Кальман
К тому времени, когда Имре появился на свет 24 октября 1882 года в курортном местечке Шиофок на берегу Балатона, крупнейшего озера Венгрии, в семье Кальманов было уже двое детей: Бела и Вильма. В первые годы жизни Имре семья не знала забот. Отец его был добропорядочным буржуа, жили они хоть и небогато, но вполне прилично, держали прислугу и кухарку.
Четырехлетний Имре поклонялся «храму искусств», выросшему по соседству. Если он находился не в театре, то, значит, его можно было найти дома, в музыкальной комнате. Забившись под рояль, он слушал, как разыгрывала музыкальные экзерсисы его сестра Вильма.
Но в ту пору юный певец рапсодий вовсе не помышлял о карьере музыканта. Он мечтал стать портным. В шестилетнем возрасте Имре изменил свои планы: теперь он вознамерился осчастливить соотечественников не новыми платьями, а отстаиванием их юридических прав.
Имре усиленно занимался в двух школах — в гимназии и в музыкальной школе, — но, едва улучив свободный часок, тотчас же садился к роялю разучивать сочинения Шумана и Шопена. Музыка завораживала, пьянила его.
Во время летних каникул его чуть ли не силком приходилось оттаскивать от рояля и усаживать за обеденный стол.
К концу каникул руки у Имре разболелись до такой степени, что каждый удар по клавишам доставлял ему невероятные мучения.
Имре исполнилось пятнадцать лет, когда весною 1898 года он впервые выступил перед публикой с Фантазией Моцарта ре-минор. В концертном зале присутствовали и корреспонденты, дабы в своих критических отчетах подвергнуть оценке способности юного музыканта. Имре выглядел столь маленьким и щуплым, что газеты восторженно отметили дарование «двенадцатилетнего музыканта».
В последние годы учения ему приходилось трудиться с двойной нагрузкой, отдавая преимущество гимназии: родителям хотелось, чтобы сын непременно получил аттестат зрелости. Имре выполнил это родительское желание, блестяще сдав все экзамены.
Однако лишь теперь началась для него поистине двойная жизнь.
Подчинившись родительской воле, он поступил на юридический факультет Будапештского университета, проучился там восемь семестров, сдал все необходимые экзамены и не дотянул лишь до степени бакалавра.
Но и это было большим достижением, если учесть, что параллельно он с полной нагрузкой учился в Академии музыки. Занятия музыкой требовали столько времени и сил, что о написании диссертации и думать не приходилось.
Семья поощряла его занятия юриспруденцией, давая деньги на карманные расходы. Суммы были не бог весть какие, но Имре этого хватало. А для того, чтобы учиться музыке, он должен был сам изыскивать материальные возможности. Играть на рояле он не мог — подвели руки. Он стал писать критические статьи в ежедневную газету.
Цикл на стихи Людвига Якубовски — первое, изданное в 1902 году, музыкальное сочинение Имре Кальмана. За первой работой последовали другие. Среди них главное произведение, с которым он связывал все свои надежды, — «Сатурналии», поэмы для большого симфонического оркестра.
29 февраля 1904 года состоялось первое исполнение симфонии Имре Кальмана — в будапештском Королевском оперном театре, на концерте выпускников композиторского отделения Академии музыки. Впрочем, первое исполнение стало и последним. Все же Кальман считал именно этот день началом своей музыкальной карьеры.
С тех пор он свято верил, будто високосные годы сулят ему удачу, а уж 29 февраля — день особого благополучия.
Адвокатская же карьера Кальмана не сложилась. Имре Кальман опять зажил двойной жизнью, с той только разницей, что по утрам он уходил не в адвокатскую контору, а в редакцию. Его встретили там с распростертыми объятиями и предложили должность музыкального критика с жалованьем 70 крон в месяц.
На следующий год Кальман удостоился премии Роберта Фолькмана, присужденной ему будапештской Академией музыки. Материальные размеры премии позволяли провести шесть недель в Берлине.
Имре воспользовался этой возможностью, чтобы предложить свои сочинения немецким издательствам; вслед за «Сатурналиями» им была создана очередная симфоническая поэма — «Эндре и Иоганна».
Однако издателя для этих опусов не нашлось ни в Берлине, ни в Лейпциге, ни в Мюнхене, куда заехал Кальман по пути на родину.
«Выходит, мои симфонии не нужны миру? Дело кончится тем, что я решусь на отчаянный шаг, возьму да и сочиню оперетту!» — с досады острил Имре и сам смеялся громче всех. Опуститься до оперетты! Обладатель премии Роберта Фолькмана, достойный ученик профессора Кеслера, он глубоко презирал сей легкомысленный жанр.
Однако обстоятельства сложились так, что вскоре Кальман «докатился» до оперетты. Должно быть, идея витала в воздухе. Иоганн Штраус и Миллекер — великие пестователи жанра — почти десять лет покоились в могилах. И вдруг оперетта возродилась вновь.
Имре снял дешевую комнату на чердаке в Кройсбахе под Грацем, чтобы работать без помех. Там-то и сочинил он свою первую оперетту «Осенние маневры». Премьера прошла 22 февраля 1908 года в Будапеште с невероятным успехом. Публика без устали аплодировала, вновь и вновь вызывая исполнителей на сцену.
21 января 1909 года состоялась премьера в театре «Ан дер Вин». Венская публика встретила оперетту Кальмана с таким же восторгом. В апреле того же сезона оперетта была поставлена в гамбургском театре, а несколькими неделями позже состоялась ее премьера в Берлине.
Ровно через год и один день в элегантном «Иоганн Штраус-театре» прошла премьера очередной оперетты Кальмана. Текст ее принадлежал перу двух опытных либреттистов, а действие происходило в той среде, которая была знакома Имре с детства: в Венгрии, на степных просторах. Были тут и сцены из цыганской жизни, и цыганские песни…
Имре, верный своей натуре, был настроен пессимистически. На этот раз и один из либреттистов, фриц Грюнбаум, не в силах был подавить дурные предчувствия. «Нравится мне вся вещь, — определенно нравится, — старался он утешить себя и своего соавтора Юлиуса Вильгельма, — вот только этот вальс…» Грюнбаум обреченно махнул рукой.
Премьера новой оперетты Кальмана состоялась 11 октября 1912 года; пресловутый вальс — вопреки всем колебаниям — решено было оставить. На следующий день мелодию эту распевали на каждом углу: успех был подобен взрыву бомбы. Грюнбаум в недоумении пожимал плечами, но теперь вид у него был вовсе не унылый.
«На то она и бомба, что никогда не знаешь, взорвется или нет», — твердил он в свое оправдание.
До начала Первой мировой войны Имре написал еще одну оперетту — «Маленький король». Она едва вытянула на вежливые аплодисменты. В поисках «своего» либреттиста Кальман пробовал разных авторов.
Постепенно сложились отношения с двумя парами литераторов: Лео Штейном и Белой Йенбахом, а впоследствии с Юлиусом Браммером и Альфредом Грюнвальдом.
Творческое содружество Имре с этими либреттистами принесло ему наибольшие успехи.
В начале войны Имре работал одновременно над двумя произведениями: легкой, веселой «Барышней Жужей» и над другой опереттой, которой либреттисты пока что дали условное название «Да здравствует любовь!» Премьера «Барышни Жужи» состоялась в Будапеште 23 февраля 1915 года и была встречена публикой довольно прохладно. Однако переименованная в «Мисс Весну», она вскоре покорила сердца американцев.
Текст оперетты, прославляющей любовь, вышел из-под пера Лео Штейна и Белы Иенбаха. Штейн считался почетным патриархом либреттистов, и работа с опытным мастером такого крупного масштаба действовала на Имре умиротворяюще. Однако стоило ему узнать дату премьеры, как от его душевного спокойствия не осталось и следа. «О Боже, только не тринадцатого!»
Но «Иоганн Штраус-театр», несмотря на все протесты Имре, назначил премьеру именно на тринадцатое число. Все билеты на премьеру были распроданы. И все же представление не состоялось: комический актер Йозеф Кениг потерял голос, и спектакль в последний момент отменили.
Имре не успокоило и назначение новой даты. Он был твердо убежден, что оперетта с треском провалится: переносить премьеру — дурная примета. Хотя новое число выглядело вполне благопристойно — 17 ноября.
Однако последующие факты опровергли все пессимистические предположения Имре. Вену захлестнул поток мелодий из новой оперетты.
Премьера «Королевы чардаша» состоялась в самый разгар войны, но ни фронтовые окопы, ни пушечная канонада не помещали оперетте проникнуть и в Россию, и в Америку.
Разумеется, ни композитор, ни авторы текста от этого не разбогатели: Россия уже воевала с Австрией, да и Соединенные Штаты вскоре тоже вступили в войну.
Заокеанские поклонники Имре сделали попытку вызволить его из зоны военных действий. По просьбе антрепренера Сэвед-жа вашингтонское правительство изъявило готовность переправить Имре за океан.
Однако Кальман не стал даже обдумывать это предложение: слишком много несчастий обрушилось на него сразу. Глубоко потрясла его смерть старшего брата Белы, а тут и отец свалился: диабет не сулил ни малейшей надежды на выздоровление.
Подруга Кальмана Паула Дворжак (она была старше Имре на десять лет) в начале войны в результате болезни оказалась прикованной к инвалидной коляске.
Как известно, лучшее средство от тоски — работа. Исписывая одну за другой нотные строки, Имре забывал обо всем на свете. Он создает яркие, зажигательные мелодии.
Одна из оперетт той поры — «Фея карнавала», — в сущности, является переработанным вариантом «Барышни Жужи». Премьера оперетты состоялась 21 сентября 1917 года в «Иоганн Штраус-театре».
Угля не хватало, и холод в зрительном зале был чудовищный, но это не помешало спектаклю пройти при полном аншлаге.
Имре Кальман вновь — а точнее говоря, как всегда — был занят поисками подходящего либретто.
Два молодых автора, Юлиус Браммер и Альфред Грюнвальд, принесли текст для первого акта оперетты: некий управляющий имением мечтает отпраздновать день своего рождения в Вене…
Штейн и Йенбах, либреттисты «Королевы чардаша», в противовес им предложили другой материал, и Имре отдал предпочтение этой испытанной паре. Так была создана «Голландочка», тепло принятая публикой «Иоганн Штраус-театра» 31 января 1920 года.
После серьезного успеха, а «Голландочка» выдержала в Вене более 450 представлений — Браммер и Грюнвальд дерзнули опять наведаться к Кальману все с тем же предложением: некий управляющий имением мечтает отпраздновать свой день рождения в Вене, среди очаровательных женщин…
«Нет, не пойдет!» — Имре жаждал какого-нибудь небанального сюжета.
«А как бы вы отнеслись к экзотической теме? Оперетту можно было бы назвать, скажем, «Баядера», — предложил Браммер, и Имре сразу же понравилась эта идея. А прежний замысел, теперь уже двухгодичной давности, вновь осел в архивах Браммера и Грюнвальда. Венский «Карл-театр» поставил «Баядеру», принесшую кассовый успех, но не снискавшую мировой славы.
Неугомонные либреттисты на этом не успокоились и вновь извлекли на свет Божий свою древнюю, отсроченную еще на год идею: некий управляющий крупным поместьем… Имре решил познакомиться с материалом поближе и увлекся. Никогда не работал он с такой легкостью.
В результате новая оперетта «Мари-ца» получилась слишком длинной и перенасыщенной музыкальными номерами. Главную партию пел Губерт Маришка, он же был и постановщиком спектакля.
Маришка принял руководство театром «Ан дер Вин» после своего тестя Вильгельма Карцага — того самого, который когда-то перетащил Имре Кальмана в Вену.
«Давай уберем вступительный хор», — предложил Маришка. «Еще чего выдумал! — рассердился Имре. — Уж лучше выкинуть твою выходную арию».
«Что ж, ладно, — натянуто улыбнулся Маришка. — Но прежде еще раз прослушаем и хор, и сольную арию».
Закончив, Маришка сделал знак оркестру — повторить, и, обращаясь к Кальману, вновь запел арию, на ходу переиначивая текст. В результате споров хор «выпал», а выходная ария осталась и поныне звучит так же свежо и живо, как в день премьеры 28 февраля 1924 года. 1924-й — год високосный, то есть, по убеждению Имре, счастливый. Мировой успех «Графини Марйцы» лишь укрепил эту его убежденность.
И, действительно, фортуна не отворачивалась от Кальмана. Успехом пользовалась «Принцесса цирка» (1926) с ее знаменитой арией о чарующих очах. Успех принесла и оперетта «Золотой рассвет», написанная через год Кальманом, по просьбе нью-йоркского антрепренера Хаммерштейна. Удачной оказалась также поставленная в 1928 году «Герцогиня из Чикаго».
Тогда же в жизнь Имре вошла молодая русская актриса Вера Макинская. Уроженка Перми, эмигрировавшая вместе с матерью в 1917 году, покорила сердце популярного композитора. Несмотря на разницу в возрасте — она составляла тридцать лет, это знакомство довольно скоро привело к свадьбе.
Имре только что начал в то время работу над новой опереттой — «Фиалка Монмартра» — и решил посвятить ее молодой жене. Вера вскоре родила ему мальчика, а потом еще двух девочек: Лили и Ивонку.
«Фиалке Монмартра» поначалу была уготована типичная для этого скромного цветка участь. Люди с утонченным слухом, а также поклонники Кальмана радовались приятной, на французский лад изысканной музыке, а иные прошли мимо, не уловив ее прелести. В 1930 году знаменитый когда-то «Иоганн Штраус-театр», где ставилась оперетта, доживал свои последние дни.
Еще одной премьерой «Фиалка Монмартра» была обязана театру «Ан дер Вин». На этот раз постановка оказалась великолепной. И новая оперетта вскоре завоевала сцены французских, португальских и немецких театров.
Вскоре два берлинских литератора, Рудольф Шанцер и Эрнст Веллич, предложили Имре в качестве либретто весьма увлекательную пьесу из жизни венгерских гусар-гонведов. Новую оперетту Кальмана «Дьявольский наездник» 10 марта 1932 года представил публике театр «Ан дер Вин». Главную партию пел сам директор театра Губерт Маришка.
В том же году семья Кальманов переехала в венский район, где жила богатая городская знать. Дворец Кальмана находился на Газенауэрштрассе.
Композитор переживал расцвет славы. На вечерах в его доме появлялись все знаменитости и влиятельные лица разных рангов. Приемы эти устраивала жена Вера. В противоположность ей сам Имре отличался величайшей скромностью. Блистать в свете, закатывать балы и приемы — это было абсолютно ему чуждо.
В перерывах между рождениями очередных детей, прочими событиями семейной жизни и приемом гостей Имре работал над новой опереттой, дав ей название «Императрица Жозефина». Право на первую постановку «Жозефины» Кальман передал цюрихскому городскому театру. Премьера состоялась 18 января 1936 года.
А между тем облик Европы менялся изо дня в день, менялась и направленность ее устремлений. Так, например, даже в Вене упал интерес к оперетте. Все сильнее пахло порохом. Границы Австрии были нарушены — в нее вторглись немецкие солдаты. После аншлюса Австрии начинаются скитания Кальмана.
Сначала он бежит в Цюрих, затем в Париж и, наконец, уезжает в США — в Калифорнию, а точнее, в Голливуд — обетованную землю кинематографа. Вероятно, оторванность от родной земли, чужой быт и нравы, чужая культура — все это не могло не сказаться на творческом самочувствии композитора.
Прожив еще более двадцати лет, он сочинил лишь две оперетты: «Маринку» в 1945 году и незадолго до смерти еще и «Аризонскую леди». Они имели локальный успех, но не задержались в репертуаре театров. В декабре 1949 года Кальмана вдруг разбил паралич. Одна половина лица у него была полностью парализована.
Говорить он , не мог и еле волочил ноги. Затем наступило улучшение, но 30 октября 1953 года в Париже болезнь окончательно взяла верх.
Источник: http://jumpmusic.ru/artist/Imre_Kalman/history
Имре Эммерих Кальман Биография Кальмана
Имре Кальман (24.10.1882 —30.10.1953) — венгерский композитор. Окончил Будапештскую музыкальную академию по классу композиции Я. Кеслера.Свой творческий путь Кальман начал с сочинения фортепьянных и оркестровых произведений.
Еще в студенческие годы он пишет сонату для фортепьяно и скерцино для струнного оркестра, исполненные в концерте студентов академии, а в качестве дипломной работы при окончании академии он представил симфоническую поэму «Сатурналии» (1904). Но дарование Кальмана полностью развернулось, когда он, по совету своего друга композитора В.
Якоби, автора оперетты «Ярмарка невест», обратился к опереточному жанру. В 1908 году Кальман пишет свою первую оперетту «Осенние маневры», прошедшую с большим успехом на европейскихи американских сценах.
С 1909 года Кальман жил в основномв Вене, где были созданы его лучшие оперетты. В «Цыган-премьере» (пост. 1912) композитор впервые широко использовал мелодии, интонационно перекликающиеся с венгерскими народными песнями и танцами, придающие национальный характер всему произведению.
Последующие его оперетты упрочили славу Кальмана как одного из лучших композиторов этого жанра. В 1915 году в Вене была поставлена новая оперетта Кальмана «Княгиня Чардаш», известная у нас под названием «Сильва». Мелодраматический сюжет, обработанный опытными либреттистами Л. Штейном и Б.
Йенбахом, позволил Кальману проявить свое мастерство композитора, чувствующего специфику жанра оперетты. Огромный успех сопровождал и постановку (1921) его оперетты «Баядерка», в которой композитор часто использует ритмы новых для того времени танцев — фокстрота и шимми.
К числу наиболее известных оперетт Кальмана также относятся поставленные в Вене «Марица» (1924), «Принцесса цирка» (1926) и «Фиалка Монмартра» (1930) — его самое лирическое произведение.
Во время оккупации Австрии фашистами Кальман вынужден был эмигрировать; с 1940 годаон жилв США. Здесь он написал две оперетты и музыкук нескольким фильмам.
Музыка оперетт Кальмана, при некоторой банальности их сюжетов, мелодична, отличается остротой, легкостью, красочной инструментовкой. Мелодика и ритмика его оперетт близки по духу венгерской народной песне. Одна из последних оперетт Кальмана «Дьявольский наездник» (пост.
1932) почти целиком построена на национальных мелодиях и ритмах. Гармонический язык Кальмана формировался под некоторым воздействием музыки Пуччини.
Наряду с Ференцем Легаром, с которыму Кальмана есть много общих черт, он является наиболее известным представителем новой венской оперетты.
М. Ю. Миркин.
Источник: https://www.composers.ru/kompozitory/imre-e-mmerix-kal-man-biografiya-kal-mana.html
Кальман Имре
Имре (Эммерих) Кальман (24 октября 1882 г. — 30 октября 1953 г.), венгерский композитор.
Имре Кальман начал заниматься музыкой поздно и вначале даже не предполагал, что будет музыкантом. Родители хотели, чтобы их сын стал юристом, и юноша поступил на юридический факультет Будапештского университета. Но здесь выяснилось, что ему больше нравится заниматься музыкой, чем юриспруденцией. К тому же у Кальмана обнаружились блестящие музыкальные способности.
Окончив первый курс университета, Имре поступил в Будапештскую музыкальную академию в класс известного пианиста Франца Кеслера. Весь следующий год он проучился одновременно в двух местах, но потом решил заниматься только музыкой. Родители были категорически против такого решения сына, считая музыку несерьезным занятием.
Но Имре проявил характер и настоял на своем. Ему даже пришлось уйти из семьи и самому зарабатывать на жизнь. Он писал музыку для куплетов и бульварных песенок, работал музыкальным критиком в газетах.
В 1906 году Кальману предложили написать музыку к спектаклю «Наследство Переслени». Вскоре в одном из будапештских театров прошла премьера, которую зрители приняли с восторгом.
Однако через несколько дней австрийские власти запретили спектакль за его антиправительственную направленность.
Как удалось выяснить, причиной запрета стало не только содержание пьесы, но и музыка Кальмана, которая, по мнению цензора, была чересчур насыщена венгерскими народными мелодиями.
Тем не менее, директор театра не захотел расставаться с молодым композитором и заказал ему оперетту «Осенние мотивы» на текст, написанный известным поэтом-либреттистом К. Баконем. Премьера спектакля в Будапеште стала триумфом композитора. Вскоре оперетта была поставлена в Вене, и это означало признание Кальмана как мастера этого жанра.
Если до этого он пробовал себя в разных музыкальных жанрах, писал симфоническую музыку, то теперь стал сочинять только оперетты.
Кальман изменил традиционный жанр французской оперетты и превратил его из развлекательного в серьезный. Прежде всего, это коснулось сюжета.
В опереттах Кальмана он был насыщен острыми поворотами и психологическими коллизиями. Стала сложнее и музыка, в которую композитор ввел развернутые монологи и дуэты.
Интересно, что Кальман считал своим учителем великого итальянского оперного композитора Джузеппе Верди, который создал сложную психологическую трагедию.
В своей музыке Кальман впервые стал применять интермеццо — музыкальные вставки для характеристики героев и передачи их психологического состояния.
По его мнению, все элементы спектакля должны были подчиняться музыкальному решению, что создавало единую тональность действия.
Творчество Кальмана находилось в самом расцвете, каждая его оперетта становилась событием, их мелодии распевали по всей стране, а песни из них становились шлягерами.
С 1920 года Кальман живет в Вене. Там были поставлены большинство его оперетт, которые с тех пор стали классическими. Такие его произведения, как «Сильва», «Принцесса цирка», «Графиня Марица», до сих пор не сходят со сцен ведущих театров мира.
После того как в 1938 году Австрию захватили фашисты, композитор переехал в Швейцарию, а с началом Второй мировой войны эмигрировал в США. Там в жизни Кальмана начался новый период. Он снова стал сочинять симфоническую музыку и написал несколько оперетт, в том числе «Марианна», «Аризонская леди», где использовал мотивы американского песенного фольклора.
«Аризонская леди» стала первой в истории опереттой, которая была предназначена для записи на грампластинки. Композитор написал не только музыку, но и дикторский текст, который делал действие более ярким и зрелищным. Кальман назвал этот жанр радио-опереттой.
В Америке у композитора были все условия для работы, однако его тянуло в Европу, и в 1948 году он переезжает в Париж. Там состоялась премьера его оперетты «Императрица Жозефина», где композитор в музыкальных образах пытался осмыслить историю.
Но он и сам остался в истории музыки как родоначальник новой венской оперетты. По сравнению с Оффенбахом и Штраусом его музыка отличалась психологической глубиной и реализмом. Таким образом, со времени Кальмана оперетта перестала быть чисто развлекательным жанром.
Источник: http://music-fantasy.ru/dictionary/kalman-imre
Загрузка...
